Kuidas oleks parem tähistada teadlaste seas aprilli lollipäeva kui harva käsitletavat teemat sõeluda, dekonstrueerida, ümber vaadata ja muul viisil lahti võtta. Sel aastal kogunesid Smithsoniani kuraatorid, ajaloolased ja teadlased Ameerika Ajaloomuuseumisse, et osaleda iga-aastasel (noh, vahel) kraamikonverentsil. Varem oleme kaalunud vahukommi, Jell-O, maisi, kreekerid, maapähklivõi ja pirukas. Sel aastal oli meie teema määre.
Mind köitis koheselt „pühendunud lõbususe” vaim ja ma tahtsin teha ettekande teemal „rasvavärv” - searasva valmistamine, mis algselt leiutati näitlejate meigipõhjaks, kuid mis on sellest ajast peale jõudnud kosmeetikatööstusesse, mis toob kokku hinnanguliselt 170 miljardit dollarit aastas.
Neile, kes jätsid vahele minu jutu “Greasepaint Glamour”, pakkudes nii intellektuaalset gravitatsiooni kui ka vabandust oma boa selga ajamiseks ja kandmiseks, jagan nüüd oma jumaldavate veebifännidega.
Näomaalingute traditsioon ulatub tagasi piltide loomise tulekuga. Muistsed egiptlased ääristasid kurjade vaimude peletamiseks silmi kohli - plii, vase, põletatud mandlite ja tahma seguga -; nad kasutasid huulte ja põskede värvimiseks ka teatud tüüpi rouge'it - joodi ja broomi surmavast kombinatsioonist valmistatud plekk, mis andis meile fraasi "surma suudlus".
Russell kandis meiki, mis sisaldas elavhõbeda ja hõbeda nitraadi segu. (Riikliku portreegalerii pildi viisakus) Ajalooliselt oli kahvatu nahk ülemklassi moodi sümbol, mis pidi eristama naisi, kes veetsid oma elu siseruumides, mitte põllul. Elizabeth I kattis oma nägu valge plii ja äädika abil, kavatses optimistlikult esile kutsuda “Noorte maski”. 19. sajandil läks kuninganna Victoria palja näoga ja kuulutas, et meik on ainult lahtiste naiste või näitlejate kantav asi, kumbki kategooria kuulus Tema Kuninglik Kõrgus. Ameerika lava juhtivad näitlejad, näiteks Joseph Jefferson - tuntud oma rolli tõttu Rip Van Winkle'ina - ja laulja Lillian Russell kandsid meiki, mis koosnes ebameeldivast tsinkoksiidi, plii, elavhõbeda ja hõbeda nitraadi segust.
20. sajandi vahetusel leiutati Saksamaal searasva (seapekk) baasil valmistatud teatrikosmeetika: tuntud kui rasvavärv, see oli lihavärvi pasta, mis ühendas peki tsingi ja ookeriga ning andis näitlejatele vähem särtsakat., laval loomulikum välimus.
Liikuvate piltide tulekuga suurenes nõudlus meigi järele suurenedes lähivõttega, kui näitlejad rüselesid, et katta vigu ja parandada nende kõige atraktiivsemaid näojooni. Samuti pidi meik seisma filmivõtete jaoks leiutatud võimsa uue valgustustehnoloogia eest ja kuna mustvalge filmialus ei registreerinud kõiki värve täpselt (näiteks punane nägi ekraanil mustana), pidid näitlejad kandma rohelise värviga arseeni meik, mis nägi kord ekraanile produtseerides välja “loomulik”.
Max Factori kosmeetika, Tema Majesteedi arkaad, Sydney (võetud MGM-i jaoks), c. 1941, autor Sam Hood. (Uus-Lõuna-Walesi osariigi raamatukogu viisakusel) Arseeni meigi kõrvalnähud olid ohtlikud, kuid peagi tuli appi poola immigrant Max Factor. Factor saabus oma perega Los Angelesse 1904. aastal ja selleks ajaks, kui filmitööstus hakkas rändama New Yorgist “Hollywoodi” juba teismeeas, oli ta sisse seadnud poe parukate ja meigikunstnikuna. 1914. aastal leiutas Factor „elastse rasvavärvi” - meigi torus, mis tegi revolutsiooni filmikosmeetika jaoks, kuna see peegeldas hästi filmi valgustuse all. Õnneks ei sisaldanud see ka midagi, mis võiks näitlejaid mürgitada.
Paindlik rasvavärv kanti märja käsnaga ja seejärel pulbristati; Factor töötas välja "värviharmoonia" paleti, mis individualiseeris selliste staaride nagu Rudolph Valentino ja Mary Pickford meiki. Ta lõi ka nimisõna “meik” verbifraasist “näo meikimiseks”.
Kui Hollywood kolis 1930ndatel oma glamuursesse kõrgusse, oli filmide meigil tohutu mõju igapäevaelule. Naised jälgisid selliseid juukseid nagu juuste pleegitamine, et jäljendada Jean Harlow plaatina lukke, või maalida oma küüned “Jungle Red”, nagu tegi Joan Crawford 1939. aasta filmis “Naised” . 1937. aastal patenteeris Max Factor oma “pannkoogimeigi” ja see muutus metsikult edukaks, et 1940. aastaks kandis üks kolmandik kõigist Ameerika naistest.
Kosmeetikast oli saanud suur äri ja Factoriga liitusid üha tiheneva konkurentsiga kaubanduses Helena Rubenstein ja Elizabeth Arden. Nagu Factor, sündis ka Rubenstein Poolas: ta sisenes esmakordselt Austraaliasse ja rajas oma spetsiaalses “Krakowi näokreemis” turundavaid ilusalonge. Äärmiselt eduka tööna avas ta peagi salongid Londonis, Pariisis ja 1914. aastal New Yorgis.
Rubensteini viienda avenüü salong oli vaid mõne kvartali kaugusel kosmeetikavaldkonna pioneerifilmist Elizabeth Ardenist, kes saabus Kanada maapiirkonnast 1907. aastal New Yorki. Arden töötas viienda avenüü ilusalongis, enne kui avas oma salongi Viiendal avenüül ja 42d tänaval. Äärmiselt konkurentsitihedalt võitlevad nad kuninglikult selle üle, mida PBS järgmiseks pooleks sajandiks kutsus “The Powder & The Glory”.
Kui pakkusin oma panust kraamikonverentsile, andsin ühele oma oraaklile - preili Piggyle - viimased meigisõnad. Meelelahutuse kuraator Dwight Blocker Bowers ise on sealiha vanaema fänn ja enne konverentsi arutasime koos seda, mida Miss Piggy võiks pakkuda searasva meigi teemal. No loll on see siga. "Kui te kavatsete huulepulka siga pista, " arvab ta tõenäoliselt, "veenduge, et see pole sugulane."
