Tom Wolfe, 88-aastane ajakirjanik ja enimmüüdud autor, kes on tuntud oma ümbritseva stiili, vastandliku suhtumise ja valgete ülikondade poolest, suri esmaspäeval New Yorgi haiglas.
Wolfe jätab endast kirjandusliku pärandi, mis kirjeldab mitmekesise miljöö elu alates Kuuba sisserändajatest kuni New Yorgi eliidini kuni hipide kontrakultuurini. Tema romaaniline kirjandus aitas eriti paljastada Ameerika kultuuri pluralismi ja eripärasid ning juurutada uues kirjutamisstiilis, mida ta nimetas uueks ajakirjanduseks.
Siin on viis asja, mida peaks hilinenud autori kohta teadma:
Enne ajakirjanikukarjääri alustamist soovis ta mängida Major League'i pesapalli
Ehkki 1951. aastal Washingtonist ja Lee ülikoolist teenitud Inglise kraad Wolfe teeniks teda vaieldamatult pikemas perspektiivis, õppis ta bakalaureuseõppes pesapallitäheks saamisest. Enesekirjeldatud "hädas olev keskreljeef", Matt Chittumi sõnul The Roanoke Timesis, oli Wolfe piisavalt andekas, et teenis proovida koos New Yorgi hiiglastega. Kuid see oli nii kaugele, kui ta läks. Nagu New York Timesi "Deirdre" Carmody ja William Grimes ütlesid: "Ta ei teinud lõiget."
"Ma arvan, et kui ma oleksin võinud olla pesapalli staar Washingtonis ja Lee's, poleks ma ilmselt kunagi enam kirjutusmasinat puudutanud, " rääkis Wolfe 1999. aastal Chittumile. "Võib-olla oli minu perele hea asi, et asjad töötasid nii nagu nad tegid . "
Tema suur läbimurre saabus samal ajal Lõuna-Californias tellitud autodega seotud loo kajastamisel
Kui ta teenis doktorikraadi Yale'i ülikoolist Ameerika Ühendriikides, sai ta alguse ajakirjanikuna Massachusettsi Springfieldi liidus . Ta jätkas Washington Postis kirjutamist. Kuid ta hakkas tegelikult oma ametikohta nikerdama, kui ta 1962. aastal New Yorgi Herald Tribuneisse palgati.
New Yorgi Herald Tribune räpase pühapäevase lisa (mis hiljem saab New Yorgi ajakirjaks) jaoks kirjutades kattis Wolfe Manhattanil suletud Colosseumis kuumade varraste ja kohandatud autode näitust. Nagu Tim Grierson ajakirja Rolling Stone kohta räägib, innustas see pärastlõuna teda lõpuks andma mõlemal rannikul võimu haaravat laiemat kuumaveekultuuri. Wolfeit tabas eriti absurdsus, mida ta kohtus kohtumispaikades, näiteks Dale Alexander, kohandatud autokunstnik, kes oli oma elu pühendanud (ja ohverdanud kogu rahalise kindluse) oma nišši jaoks. "Ta oli nälginud, kannatanud - kogu asi -, nii et ta võis istuda garaažis ja luua neid autosid, mida enam kui 99 protsenti ameeriklastest pidasid peaaegu naeruväärseks, vulgaarseks ja madalama klassi kohutavaks, " kommenteeris ta peaaegu, "kirjutas Wolfe hiljem uskumatult Aleksandri kohta.
Pärast seda, kui ta esitas idee Esquire'ile ja reisis kogu aja Los Angelesse, et kultuurist rohkem teada saada, koges ta siiski tohutut kirjanike blokki. "Ma ei saanud isegi lugu kirjutada, " ütleks ta kogemuse kohta. "Tulin tagasi New Yorki ja lihtsalt istusin asja pärast muretsedes."
Tookordse Esquire'i peatoimetaja Byron Dobelli julgustamisel ületas Wolfe lõpuks oma halvatuse, kirjutades lihtsalt oma märkmed välja. Sellest tulenev teadvusvoos saab Wolfe'i tunnusstiiliks. Enda üllatuseks armastasid Dobell ja toimetused erksat, eripärast tehnikat. Tema teosest saaks tema esimese esseeraamatu "Kandy-Kolored Tangerine-Flake Streamline Baby" pealkiri.
Wolfe'i tunnustatakse nüüd levinud fraaside, sealhulgas „Me aastakümne“ ja „Õige kraam“ populariseerimise eest
Nagu teatas New York Timesi Dwight Garner, jättis Wolfe'i uuenduslik kirjutamine üsna kõvasti kõnekeelt.
Näiteks New York Magazine'i 1976. aasta essee pealkiri kinnistas ajastu zeitgeisti. Pealkirjaga "Mina" kümnend ja kolmas suur ärkamine "kirjeldatakse tükis nartsissismi, mida Wolfe täheldas ajastu kunstis, poliitikas ja rahvakultuuris." Minu kümnend "kajastas teiste tolleaegsete kultuurikommentaatorite seas ja haaras kiiresti omaks 70-ndate aastate materialismi kriitikud.
“Õige kraam” oli omalt poolt veel ühe Wolfe'i teose pealkiri, seekord 1979. aastal ilmunud raamat külma sõja ajastust pärit pilootide kohta, kes uurisid rakettmootoriga kiireid õhusõidukeid. Ehkki see fraas oli varem ilmunud W. Somerset Maughami 1927. aasta romaanis „ Ashenden: Või Briti agent”, muutis selle ilmumine Wolfe'i metsikult populaarse raamatu kaanel laialt kasutatavaks metonüümiks edu jaoks vajaliku olemuse ja ambitsioonide jaoks.
Mõned kõige tuntumad „Wolfe-ismid”, mis on end kinnistanud Ameerika rahvakeelde, hõlmavad „ümbriku lükamist” ja „kruvide kinnitamist”, mis mõlemad esinevad raamatus „ The Right Stuff“.
Tema allkiri valge ülikond tulenes tema Virginia juurtest
Kogu oma karjääri jooksul polnud Wolfe'i peaaegu kunagi nähtud ega pildistatud ilma terava, kui ekstsentrilise kolmeosalise valge ülikonnata. Sartoriali otsus sai kiiresti tema tunnusjooneks - paljud nimetasid teda isegi kui valges ülikonnas meest.
Wolfe'i sugulus selle tujukasse pilku ulatub tema esimestesse aastatesse New Yorgi ajakirjanikuna. Nii, nagu Wolfe seda rääkis, Vanity Fairsi Michael Lewise üksikasjad, tuli kirjanik New Yorki ainult kahe nimega spordijakiga. Ta mõistis kiiresti, et tal on vaja linnakultuuri sobitamiseks ülikonda. Tema kodulinnas Richmondis, Virginias, kandis üks inimene suvel valget ülikonda, nii et just selle ta välja valis. Oma rahatähelepanemiseks leidis Wolfe, et ülikond oli piisavalt paks, et hoida teda soojas ka siis, kui ilm läks külmemaks.
Hiljem oli tal raha palju, et osta palju ülikondi. Kuid ta kleepus alati valgete külge, mis olid muutunud tema signatuurimoodiks.
Wolfe'i kirjutamine pole ilma kriitikuteta. Talle esitati süüdistus kogu karjääri jooksul rassistlike, antisemiitlike ja homofoobsete kujundite propageerimises
Üks Wolfe'i enim kritiseeritud teoseid on New York Magazine'is avaldatud 1970. aasta teos Black Panthersi rahakogumiskatsete teemal, mida peetakse legendaarse helilooja Leonard Bernsteini katusekorteris. Wolfe'i pilkupüüdv ja satiiriline sündmuse kujutamine pealkirjaga „Radikaalne šikk” kritiseeris Bernsteini kirge kodanikuõiguste vastu kui räiget rassiturismi.
Kuid paljud olid vastu Aafrika-Ameerika rahvakeeli pilkamisele ja viidetele gaasikambritele. Üks Black Panthersi liige nimetas teda kurikuuluselt "räpaseks, jultunud, valetavaks, rassistlikuks koeraks". Bernsteini tütar nimetas Wolfe'i hiljem "kohmakaks ajakirjanikuks", kes "diskrediteeris" vasakpoolsed New Yorgi juudi liberaalid, samal ajal heites neile samal ajal otsa. musta aktivistliku liikumise vastu, emp seejuures mõlemalt rühmituselt ühe võimsa löögi alla andmine. ”
Wolfe'i endine toimetaja Byron Dobell ütles hiljem GQ Ed Caesarile, et ta langes koos Wolfe'iga romaani “Ambush At Fort Bragg” üle, mille esimene osa ilmus Rolling Stone'is 1996. aastal. Wolfe'i esimene ilukirjandusteos Vangide lõke, “Varitsus” jälgib kahte ajakirjanikku, kui nad paljastavad gay-sõduri mõrva saladuse Põhja-Carolina sõjaväebaasis. Romaanikriitikud ütlesid, et Wolfe ei mõistnud tapja vägivaldselt homofoobseid motiive piisavalt hukka; Dobell nimetas seda omalt poolt “antisemiitlikuks, delikaatselt, mustanahalisteks, subtiilselt ja geidevastaseks, mitte nii peenelt.” Ehkki Dobell ütles, et kaks hiljem lepitasid omavahel, ütles ta Caesarile, et nägi Wolfeit “puritaanina Cavalieri rõivad ”.
Wolfe toetas omalt poolt kindlalt oma kirjutist, öeldes Guardiani ed Vulliamyle 2004. aastal, et liberaalsel eliidil pole aimugi.
"Mind tauniti, kuna inimesed arvasid, et olen kõik progresseeruvad põhjused ohtu seadnud, " ütles ta oma New York Magazine'i teose kohta. "Kuid minu impulss polnud poliitiline, see oli lihtsalt juhuse absurd."
Tom Wolfe'i portree, Yousuf Karshi foto, on Smithsoniani rahvuslikus portreegaleriis väljas kuni 3. juunini hilise autori auks.
