Toimetaja märkus: On möödunud 50 aastat sellest, kui Berry Gordy asutas plaadifirma Motown, mis käivitas hulgaliselt karjääre, lõi populaarses muusikas allkirjaheli ja aitas isegi rassilise lõhe ületada. See artikkel ilmus esmakordselt Smithsoniani 1994. aasta oktoobri numbris ; seda on juubeli auks redigeeritud ja ajakohastatud.
Kell oli peaaegu 3:00, kuid Berry Gordy ei saanud magada. See salvestus kajastas peas ja iga kord, kui ta seda kuulis, ta tuiskas. Tempo venis, vokaal polnud piisavalt ülemeelik, sellel lihtsalt polnud serva. Lõpuks tõusis ta voodist ja läks alla korrusele oma hädas plaadifirma omatehtud stuudiosse. Ta haaras telefoni ja helistas oma protestijale Smokey Robinsonile, kes oli sõnad kirjutanud ja laulis koos vähetuntud rühmitusega Miracles: „Vaata, mees, me peame selle laulu uuesti tegema. . . nüüd. . . täna õhtul! ”protesteeris Robinson, tuletades Gordyle meelde, et plaati oli poodidesse jagatud ja seda mängiti raadios. Gordy püsis ja peagi oli ta lauljad ja ansambli ümardanud, peale pianisti. Otsustanud sessiooniga edasi minna, mängis ta ise klaverit.
Gordy juhtimisel võtsid muusikud tempo üles ja Robinson pakkus üles laulusõnade edastamise, mis meenutas ema nõuannet oma pojale armastava pruudi leidmise kohta: “Proovige endale endale soodne poeg, ärge müüge edasi kõige esimene. . . . "Pood ümber" täiustatud versioon oli see, mida Gordy soovis - õrn ja vastupandamatult tantsitav. 1960. aasta detsembris välja antud toode tõusis Billboardi edetabelis nr 2 ja müüs rohkem kui miljon eksemplari, et saada ettevõtte esimeseks kuldrekordiks. “Shop Around” oli 1960ndate aastate alguse päästmine suure hulga hittide hulgast, mis muutis Gordy alandliku stuudio mitme miljoni dollariseks korporatsiooniks ja lisas Ameerika muusika leksikonile dünaamilise uue sõna: “Motown”.
Detroiti põliselanik Gordy asutas ettevõtte 1959. aastal, saades oma nime tuttavast monikerist “Motor City”. Motown ühendas bluusi, gospeli, swingi ja popi elemendid koos kõlava selgrooga uueks tantsumuusikaks, mis oleks kohe äratuntav. Konkureerides teismeliste tähelepanu eeskätt Beatlesi plaatide vastu, kes olid oma populaarsuse tipus, muutis Motown radikaalselt avalikkuse ettekujutust mustast muusikast, mida aastaid oli peavoolust eemal hoitud.
Nii valged noored kui ka mustanahalised olid vaimustatud rütmilisest uuest kõlast, ehkki muusikat produtseerinud muusikud olid mustad ning paljud esinejad olid teismelised Detroiti eluasemeprojektidest ja lagunenud linnaosadest. Neid tooreid andeid reklaamides ja peibutades muutis Gordy neist poppmuusikamaailma uimastavate pimestavate artistide nimekirja. Supremes, Mary Wells, kiusatused, imed, kontuurid, Stevie Wonder, Marvelettes, Diana Ross, Marvin Gaye, Martha ja Vandellas, neli tippu, Gladys Knight ja Pips, Michael Jackson - need olid vaid mõned neist esinejad, kellel oli inimesi laulma ja tantsima üle kogu maailma.
1963. aastal, kui ma õppisin keskkoolis ja olin Motowni muusikaga täielikult vaimustunud, veenis mu isa, et ta viiks mind mööda USAsse Hitsville'i, mida Gordy nimetas väikeseks majaks, kus ta lindistas. Olime just idarannikult kolinud Detroiti ja võimalus näha mõnda muusika tegijat oli ainus, mis kolimise valu leevendas. Ma pidin pettuma, et ükski täht ei lollinud õue peal, nagu kuulujuttude kohaselt juhtus, kuid mõni kuu hiljem sai minu unistus teoks Motowni jõuluetendusel Detroidi kesklinnas. Sõbranna ja mina jäime Foxi teatrisse tund aega ühe jaheda hommikuni järjekorda ja maksime selle eest 2, 50 dollarit. Me raputasime õlgu, napsutasime sõrmi, tantsisime oma kohtadel ja laulsime kaasa nagu näitlemine pärast seda, kui akt valgustas lava. Kasvasin kähedaks, kisates kiusatuste väljamõeldud jalajäljendite ja Smokey Robinsoni romantilise kroonimise järele. Täna ma ikka veel laulan, kui kuulen Motowni häält.
Kuna see pole enam tärganud, kuid on siiski ärritunud ettevõtte võrratu edu pärast, külastasin hiljuti Gordyt tema mäenõlva häärberis Bel-Airis, Los Anglesi silmapaistvas enklaavis. Asusime imelisse istumisruumi, mis oli sisustatud lihava damaskiga diivani ja suurte tugitoolidega. Seinu kaunistasid arvukalt mustvalgeid fotosid perekonnast, Motowni kuulsustest ja teistest tähtedest. Gordy oli riietunud oliivrohelisse dressipluusi. Tema 1950ndate töödeldud pompadour on andnud teed hallile, õhenevale läbilõikele, kuid ta on endiselt oma muusika ülevoolav ja kirglik.
Kaks korda meie vestluse ajal juhatas ta mind fotode juurde, osutas korra Detroiti ööklubis koos noorpõlve Berryga koos laulja Billie Holidayiga ja näitas end taaskord koos Doris Dayga. Räpane ja parandamatu, ta oli saatnud Day'le koopia oma esimesest laulust, mille ta oli kirjutanud, peaaegu 50 aastat tagasi, kindel, et naine selle lindistab. Ta ei teinud seda, kuid Gordy mäletab ikkagi laulusõnu ja muutis ilma minult järeleandmiseta ballaadi tema trollis kõlava häälega. Tema habemega nägu puhkes lõpetades ebaviisakas irve. "Minuga võite midagi saada, " muheles ta. "Ei või iial teada."
Ta rääkis oma elust ja muusikast ning Motowni inimestest, tema meenutusi meenutavatest meenutustest - huumoriga animeeritud lugudest, laulude katkenditest ja pillide imitatsioonidest. Ta rääkis, kuidas ta hoidis lapsena klaveripraktikat, eelistades selle asemel komponeerida boogie-woogie riffe kõrva järgi ega õppinud sellest tulenevalt kunagi muusikat lugema. Ta meenutas, kuidas 18-aastane Mary Wells pani talle ühel õhtul ööklubis käest kirjutatud laulu. Kuulnud oma kentsakat häält, veenis Gordy teda ise seda lindistama, lastes Wellsi kursusele, mis tegi tema Motowni esimeseks naisstaariks.
Muusikasõber alates õrnadest aastatest ei kavatsenud Gordy plaadifirmat ehitada. Keskkooli lõpetas ta nooremana ja lõpetas kümme aastat oma niši otsimisega. 1929. aastal sündinud, kaheksast lapsest seitsmes, pärandas ta isalt ettevõtlusinstinkti. Gordy vanem juhtis krohvimis- ja puusepatööstust ning kuulus Booker T. Washingtoni toidupoele. Perekond elas poe kohal ja niipea, kui lapsed võisid üle leti näha, läksid nad kliente teenindama. Noor Berry kiskus suvel oma isa veokist arbuusid ja säras pärast kooli kesklinna tänavatel kingad. Jõululaupäeval käisid ta koos oma vendadega kuni hilisõhtuni puude otsas õlipudelit müümas.
Pärast kooli lõpetamist astus Gordy poksiringi, lootes oma kuulsust ja varandust täiendada nagu Detroiti Joe Louis, iga musta poisi kangelane 1940ndatel. Lühikese ja pilkupüüdev Gordy pani paar aastat enne värbamist visalt meelde, kuid oli lõpuks siiski ebasõbralik. Armeest naastes, kus ta teenis keskkooli samaväärsuse diplomi, avas ta džässile spetsialiseerunud plaadipoe. Asudes linnarahvast välja meelitama, pääses ta lauljate, nagu John Lee Hookeri ja Fats Domino, maistest jalamitest kõlavast muusikast. Irooniline, et see oli just see, mida tema kliendid soovisid, kuid Gordy jõudis aeglaselt järele ja tema kauplus ei õnnestunud.
Ta leidis tööd Ford Motor Company monteerimisliinil, teenides nädalas umbes 85 dollarit, kinnitades kroomribad Lincolns ja Mercurys. Töö tüütuse leevendamiseks koostas ta laule ja meloodiaid, kui autod veeresid. 50ndate lõpus külastas Gordy Detroiti musti ööklubisid, kinnitades oma kohalolekut, tuues laule ja juhendades teisi laulukirjutajaid. Tema suur paus saabus, kui ta kohtus just matinee-iidoliliku ilmega laulja Jackie Wilsoniga, kes oli just alustanud soolokarjääri. Gordy kirjutas Wilsonile mitu hittlaulu, sealhulgas “Reet Petite”, “Lonely Teardrops” ja “Sellepärast.” Sel ajal kohtus ta sel ajal ka William (Smokey) Robinsoniga, kena, roheliste silmadega teismelisena, kes oli mahe. falsetto hääl ja märkmik laule täis.
Gordy aitas Robinsoni rühmal, Miraclesil ja teistel kohalikel wannabitel leida kontserte ja stuudioid plaatide kärpimiseks, mille nad müüsid või rentisid suurtele ettevõtetele levitamiseks. Selles polnud aga palju raha, sest valdkond kasutas regulaarselt võitlevaid muusikuid ja laulukirjutajaid. Robinson veenis Gordyt oma ettevõtet asutama.
Selline ettevõtmine oli suur samm. Alates plaaditööstuse koidikust sajandivahetusel oli väikestel ja eriti musta omandis olevatel ettevõtetel olnud peaaegu võimatu konkureerida äris, kus domineerisid mõned hiiglased, kes võisid lubada paremat reklaamimist ja levitamist. Teine pettumus oli tööstuse poliitika nimetada kõike, mida mustad salvestasid, rassimuusikaks ja turustada seda ainult mustanahalistele kogukondadele.
50-ndate aastate keskpaigaks kasutati fraasi “rütm ja bluus” mustale muusikale ning R&B muusika “kaaned” hakkasid peavoolu üleujutama. Oluliselt originaalsalvestuse uusversioon, laulis kaaneversiooni, antud juhul valge esineja. Suurele valgele publikule kui populaarsele ehk poppmuusikale turundatud kaaned müüsid sageli originaali, mida oli jagatud ainult mustadele. Elvis Presley tõusis esile sellistel kaantel nagu “Hound Dog” ja “Shake, Rattle and Roll”. Pat Boone “kattis” mitu R&B artisti, sealhulgas Fats Domino. R & B-muusika kaaned ja viltu turundus tekitasid mustal salvestuskunstnikele tohutuid väljakutseid. Suure raha teenimiseks peaksid Gordy plaadid meelitama valgeid ostjaid; ta pidi R&B turult välja murdma ja minema üle tulusamatele pop-edetabelitele.
Gordy asutas Motowni 800 dollariga, mille ta laenas oma pere hoiuklubilt. Ta ostis kahekorruselise maja West Grand Boulevardil, mis oli siis integreeritud keskklassi elamu tänav ja pisikeste ettevõtete vihm. Ta elas ülakorrusel ja töötas allkorrusel, kolides mõnes kasutatud sõidumeerikus ja kinkides majale uue valge värvi katte. Meenutades oma päevi kokkupanekuliinil, kujutas ta ette “hitttehast”. “Ma tahtsin, et kunstnik läheks tundmatusena ühest uksest sisse ja saaks teise tähe, ” rääkis ta mulle. Ta ristis maja „Hitsville USA“, mille esikülg oli kirjutatud suurte siniste tähtedega.
Gordy ei alustanud lööklaudade maagilise valemiga, kuid varakult tekkis selge heli. Mõjutatud mitut tüüpi afroameerika muusikast - džässist, gospelist, bluusist, R&Bst, doo-wopi harmooniatest - viljelesid musitseerivad muusikud raskepärase selgroo - nakatava rütmi, mis hoidis teismelisi tantsuplatsil harjutamas. Pianist Joe Hunteri jaoks oli muusika „löök, mida võis tunda ja duši all hüpata. Te ei saanud Charlie Parkerit alandada, vaid te võite Berry Gordyt alandada. ”
Hunter oli üks paljudest Detroidi jazzimeestest, kelle Gordy meelitas Motowni juurde. Tavaliselt mängiks treenimata Gordy klaveril paar akordi, et anda muusikutele vihje tema peas toimuva kohta; siis nad lihvisid selle välja. Lõpuks sai nendest džässimängijatest koosnev grupp Motowni ettevõttesisese ansambli Funk Brothers. “Motown Soundi” keskmeks oli nende uuenduslik näputöö bassil, klaveril, trummidel ja saksofonil, mida toetasid käepidemed ja tamburiinide pidev kõverdamine.
Kuulsad Motown-hittide nagu “Minu tüdruk” ja “Ole valmis” poolest, kiusajad keerutavad ja libisevad läbi oma poleeritud koreograafia Apollo teatris New Yorgis 1964. aastal (Michael Ochsi arhiiv / Corbis) 
Kunagiste autode monteerimistööliste töötaja Berry Gordy, andes andekate muusikute leidmiseks, turgutamiseks ja turustamiseks, muutis 800-dollarise laenu mitmemiljoniliseks ettevõtteks. (Associated Press) 
Ehkki varased salvestused esinesid edetabelite põhjas, esitas Supremes 1964. aastal läbimurde number ühe hiti “Kuhu läks meie armastus”, tantsulise laulu, mis oli täis jalajälgi ja käepaelu. (Bettmann / Corbis) 
Alates sünnist pime, laulja Stevie Wonder (esines 1963. aastal 13-aastaselt) mängis trumme, klaverit ja harmoonilisi, mis tõusis silmapaistvalt esile tema esimesel hitil “Fingertips (Part 2)”. Enam kui 20 Grammy auhinna võitja, ta salvestab endiselt Motowni silt. (Apis / Sygma / Corbis) 
1960. aastal lindistasid Smokey Robinson ja „Miracles“ ühe varase Motowni loo „Shop Around“, mis tõusis plaaditabelite tippu ja aitab noore seltskonna käivitada. (Michael Ochsi arhiiv / Corbis) 
Michigani maakoolide talendinäitusel 1961. aastal osalenud Marvelettes edastasid kuude jooksul mõne aja jooksul Motowni 1961. aastal oma esimese singli “Palun hr postimees”. (Bettmann / Motown) Sõnade lisamine segule langes ettevõtte stabiilsesse tootjate ja kirjanike stabiilsusesse, keda manustati noorele armastusele piiksuvate puhaste laulusõnade kirjutamisel - selle igatsusel, tähistamisel, kaotamisel ja tagasi saamisel. Smokey Robinson ja Lamont Dozieri meeskond ning vennad Eddie ja Brian Holland, keda tuntakse HDH-na, olid eriti viljakad, kloppides end kokku pärast riimi ja hüperbooli täis lööki. Kiusatus laulis "päikselisel pilvisel päeval" ja tüdruku "nii hele naeratus", et ta "võis olla küünal." Supremes valvas väljavalitu "kõndides mööda tänavat, teades teist armastust, kellega te võiksite kohtuda."
Spontaansus ja loov ärkvelolek olid Motownis standardsed. Ööpäevaringselt avatud Hitsville'i majast sai hangout. Kui üks rühm vajas salvestusseansi ajal rohkem varukõnesid või rohkem tamburine, oli keegi alati saadaval. Enne kui Supremes kunagi löögi lõi, kutsuti nad sageli üles, et nad esitaksid paljudel Motowni plaatidel kuuldud nõudlikku käepigistust. Ükski trikk ei olnud piiridest väljas. Supremesi “Kuhu meie armastus läks” alguses valjuhäälne põrutamine on sõna otseses mõttes puidust hööveldatud Motowni lisade jalanõud. Kihutavad juhtnoodid ühel Temptions-plaadil pärinesid mänguklaverilt. Rütmi kiirendamiseks kasutati väikseid kellasid, raskeid ahelaid, marakaid ja peaaegu kõike, mis raputaks või ragistaks.
Ülakorruse ruumis ehitati üles kajakamber, kuid aeg-ajalt võttis mikrofon vastu tahtmatu heliefekti: lärmakas torustik külgnevast vannitoast. Diana Ross meenutab oma memuaarides „mu südame laulmist WC-poti kõrval”, kui mikrofon sellesse ehitati, et saavutada kaja-efekt. “See nägi välja nagu kaos, kuid muusika tuli imeline välja, ” muigas Motoweni saksofonist Thomas (Beans) Bowles hiljuti.
Sümfooniliste keelpillide integreerimine rütmibändiga oli veel üks tehnika, mis aitas Motownil R & B-st popini üle minna. Kui Gordy palkas esimest korda keelpillimängijaid, Detroiti sümfooniaorkestri liikmeid, siis nad laulsid palvega mängida veidraid või dissonantseerivaid arranžeeringuid. "See on vale, seda ei tehta kunagi, " ütlevad nad. "Aga see mulle meeldib, ma tahan seda kuulda, " rõhutas Gordy. “Ma ei hooli reeglitest, sest ma ei tea, mis need on.” Mõned muusikud jäid platsile. "Aga kui hakkasime keelpillidega hitte hankima, armastasid nad seda."
Inimesed, kes Motowni ehitasid, tuletavad Hitville'i algusaastatel meelde kui kodu, mis pole kodune, Supremes'i Mary Wilsoni sõnadega. See oli „pigem selline, nagu lapsendamine suure armastava perekonna poolt kui ettevõtte palgamine“, kirjutas kiusatuste juht Otis Williams. Gordy, umbes kümmekond aastat vanem kui paljud esinejad, oli kogu rambunktiivapaari patriarh. Kui muusikavalmistajad ei töötanud, siis nad lehvitasid esiküljel või mängisid Ping-Pongi, pokkerit või mängu. Nad küpsetasid majas lõunat - tšilli või spagetti või kõike muud, mida sai venitada. Koosolekud lõppesid ettevõttes Smokey Robinsoni kirjutatud koorilaulu saatel: "Oi, meil on väga õõtsuv seltskond / teeme päevast päeva kõvasti tööd / kuskilt ei leia te rohkem ühtsust kui USA-s Hitsville'is"
Motown ei olnud ainult helistuudio; see oli muusika kirjastaja, talendiagentuur, plaaditootja ja isegi viimistluskool. Mõned esinejad dubleerisid seda “Motown U.” Kuigi üks grupp salvestas stuudios, võib teine töötada hääle treeneriga; samal ajal kui koreograaf juhtis kiusatusi läbi mõne pilkupüüdva sammu surnud lava rutiini jaoks, võisid kirjanikud ja arranžeerijad beebiootuses meloodia välja lüüa. Kui nad oma tegusid ei täpsustanud, osalesid esinejad etiketi- ja groomingutunnis, mida õpetas võluv koolikuninganna proua Maxine Powell. Pärast seda, kui tunnistajaks oli, et üks Marvelettes laval lavakujul kummivati lõi, nõudsid lauljad, et lauljad oma show-bizi-kombeid viimistleksid.
Enamik esinejaid võttis pr Powelli klassi tõsiselt; nad teadsid, et see on vajalik redelil edu saavutamiseks. Nad õppisid kõike alates sellest, kuidas istuda toolil ja graatsiliselt toolilt tõusta, kuni intervjuu ajal öelda, kuidas käituda pidulikul õhtusöögil. Laval grimassimine, närimiskumm, räbaldumine ja räpase meigi kandmine olid keelatud; korraga olid noortele naistele kindad kohustuslikud. Isegi 30 aastat hiljem kiidavad proua Powelli lõpetajad teda endiselt. "Olin natuke kare, " rääkis Martha Reeves mulle hiljuti, "pisut vali ja pisut lahti tehtud. Ta õpetas meile klassi ja kuidas kuningannade armu ja sarmiga kõndida. ”
Kui tuli aeg täiuslikkuse poole pürgida, polnud Motowni meeskonnas keegi karmim kui Gordy. Ta armus, survestati ja haarangutas. Ta korraldas konkursse, et kutsuda kirjanikke üles esitama laule. Tal polnud midagi nõuda, et ühe salvestussessiooni ajal oleks vaja tosinat võtet. Ta nõuaks lavarežiimide viimase hetke muudatusi; etenduste ajal tegi ta märkmeid seaduslikul plaadil ja tegi kaebuste nimekirja taga lava. Diana Ross nimetas teda “minu asendusisaks”. . . Kontrolör ja orjajuht. ”Ta oli nagu kõva keskkooliõpetaja, ütleb Mary Wilson täna. "Aga sa õppisid sellelt õpetajalt rohkem, austasid seda õpetajat, tegelikult sulle see õpetaja meeldis."
Gordy algatas Motownis kvaliteedikontrolli kontseptsiooni, laenutades taas ideed autotelefonilt. Kord nädalas mängisid müügiinimesed, kirjanikud ja produtsendid uusi plaate, arutasid läbi ja hääletasid. Nädala jooksul tekkis pinge ja pikad tunnid, sest kõik käisid koosolekul oma toodet loomas. Tavaliselt lasti võiduvõistlus välja, kuid aeg-ajalt Gordy, usaldades oma intuitsiooni, pani personali valiku veto. Mõnikord, kui ta ja Robinson eriarvamuses olid, kutsusid nad teismelisi ummikseisu murdma.
1962. aastal pigistasid kolmkümmend viis innukat muusikat tegijat Motowni esimese maanteereisi jaoks lärmakasse vanasse bussi, mis on umbes 30 idaranniku idarannikul üles ja alla kulgev marsruut. Mitu etendust oli lõunaosas, kus paljudel noortel oli esimesi kokkupuuteid segregatsiooniga, sageli keelati neil restoranides teenindamine või nad suunati tagauksele. Ühel õhtul pärast Alabama osariigis Birminghamis toimunud kontserti bussi sisenedes helisesid kaadrid. Kedagi vigastada ei saanud, kuid buss oli kuuli aukudega pahteldatud. Teises peatuses, Floridas, väljus grupp ja suundus motelli basseini poole. “Kui hakkasime sisse hüppama, hakkasid kõik teised välja hüppama, ” meenutab Mary Wilson nüüd naerdes. Pärast avastust, et sissetungijad olid Motowni lauljad, triivis mõni teine külaline tagasi autogramme küsima. Vahel või siis, kui ühe saate meeletu kiuste tantsisid mustvalged teismelised vahekäikudes koos, aitas muusika rassilise lõhe ületada.
Ehkki Motown oli musta omanduses olev ettevõte, registreerisid seal mõned valged ja mitmed juhtivatel ametikohtadel. Motowni plaadimüügi ja turunduse valge juht Barney Ales oli püüdnud muusikat üldisesse levikusse ajada - seda ajal, mil mõnes riigi kaupluses poleks isegi albumit afroameeriklastega kaanel. Marvelettide foto asemel kaunistab valla postkast nende albumit “Palun hr postimees”. 1961. aastal sai singel Motowni esimeseks lauluks, mis hõivas Billboard Hot 100 esikoha.
Olenemata Alesi edust, tegid Motowni ristnähtuseks kolm Detroidi eluasemeprojekti mustanahaline teismelist tüdrukut. Mary Wilson, Diana Ross ja Florence Ballard kuulasid Gordy nimelist kohtumist 1960. aastal, kuid ta näitas neile ust, sest nad käisid veel koolis. Seejärel hakkasid tüdrukud stuudio tagant minema, austades kõiki taotlusi tausta laulmiseks ja plaadistamiseks. Mitu kuud hiljem sõlmisid nad lepingu ja hakkasid end nimetama „Supremes“.
Järgmise paari aasta jooksul lindistasid nad mitu laulu, kuid kõige närtsisid edetabelite lõpus. Seejärel ühendas HDH lihtsad laulvad laulusõnad koori “beebi, laps” ja juhtimisvõidu saatel ning nimetas seda “Kuhu läks meie armastus”. Plaat katab pop edetabelites Supremes nr 1 ja pani aluse ahelreaktsioonile. viiest hitist nr 1 1964. aastal ja '65, kõik HDH-kompositsioonid.
Noored naised elasid projektides edasi ligi aasta, kuid muidu muutus nende kogu maailm. Suvereisile koos Dick Clarkiga ja esinemisele The Ed Sullivan Show'l järgnesid muud telesaated, ööklubide etendused, rahvusvahelised ringreisid, ajakirjade ja ajalehtede artiklid, isegi toodete kinnitused. Peagi kaubitsesid nad omatehtud lavakleitidega glamuursete litritega kleitide jaoks, tolmuses ekskursioonibussis veniva limusiini jaoks.
Supremesi varjatud kõlaga teed juhatades astus Motown edasi rada pop-edetabelite tippu, pidades sammu Beatlesi, Rolling Stonesi ja Beach Boysiga. Ärge kunagi pange tähele, et mõned fännid kaebasid, et Supremesi muusika oli liiga kommertslik ja tal puudus hing. Motown müüs 60-ndate aastate keskel rohkem 45 p / min plaate kui ükski teine rahva ettevõte.
Selle impulsi ärakasutamisega püüdis Gordy oma turgu laiendada, viies Motowni aktsioonid kallimatesse õhtusöögiklubidesse, nagu New Yorgi Copacabana, ja sädelevatesse Las Vegase hotellidesse. Kunstnikud õppisid laulma “Pane õnnelik nägu” ja “Kusagil” ning õlgkübarate ja -keppidega tukkuma ja siristama. Alguses polnud neil materjali valmistamine täiesti mugav. Ross purustati, kui Inglismaal Manchesteris hakkas publik näpistama, kui Supremes laulis "You are Nobody 'til Somebody Loves You." Smokey Robinson nimetas maantee keskosastandardeid "maisipalliks". Teised viibisid võõral territooriumil, samuti. Ed Sullivan tutvustas ükskord Smokey'i ja Miraclesit nii: "Tervitame soojalt ... Smokey and the Little Smokeys!"
1968. aastaks oli Motown ületanud kõik ootused ja kasvas endiselt. Sel aastal asutas ettevõte peakorteri Detroiti kesklinna servas asuvasse kümnekorruselisse hoonesse. Neli aastat hiljem debüteeris Motowni esimene film Lady Sings the Blues . Diana Rossi mängitud Billie Holiday lugu, film sai viis akadeemia auhinna nominatsiooni. Gordy kolis filmitööstusesse laienemise kavatsusest ettevõtte Los Angelesse. Robinson oli üritanud teda tulutult kuhjata raamatutega San Andrease veast. Gordy nälistas oma võlujõude Hollywoodis.
Kuid kolimine Los Angelesse oli Motowni muusika kuldajastu lõpu algus. "Sellest sai lihtsalt üks väike ettevõte, selle väikese ettevõtte asemel, kes arvas, et võiks, " ütles Janie Bradford hiljuti. Ta alustas Motowni administraatorina, püsis seltskonnas 22 aastat ja aitas Gordyl isegi ühte oma varasemat hitti “Raha (seda ma tahan)” kirjutada. Pärast ümberpaigutamist leidis Gordy vähe aega muusika loomiseks või plaatide linastamiseks. Nii palju oli muutumas. Juhtivad lauljad jätsid oma rühmad soolokarjäärile. Mõni soovis loovamat ja finantskontrolli. Möödas olid house-bänd ja noorte produtsentide kadr. Paljud nüüdseks kuulsad esinejad olid teiste plaadifirmade poolt ära petetud; mõned olid vanade lepingute ja sissetulekute pärast pettunud ning kaebasid, et Motown on neid petnud. Järgnesid kohtuasjad. Kuuldused ja kuulujutud jälitasid Gordyt aastakümneid, kuna riigi kord edukaim mustanahaliste omanduses olev ettevõte alustas langusspiraali.
Epiloog:
1988. aastal müüs Gordy Motowni plaadijaotuse MCA plaatidele 61 miljoni dollari eest. Mõni aasta hiljem müüdi see uuesti Polygram Recordsile. Lõpuks ühines Motown Universal Recordsiga ja on täna tuntud kui Universal Motown. Ettevõtte plaadiartistide hulgas on Busta Rhymes, Erykah Badu ja Stevie Wonder.
Detroitis asuv vana Hitsville'i USA maja on nüüd muuseum ja populaarne turismisihtkoht.
