Maailma suurima paleoliitikumi kunsti hoidla Chauveti koopa sügavustesse sisenemine algab dramaatilise tõusuga. Järsk tagasitee mööda metsa viib ühe paekalda jalamile. Siit viib puitlaudise kõnnitee terasest ukseni. Selle taga, autsaiderite poolt nelja turvalise luku abil, sealhulgas biomeetrilisel lukul, millele pääseb ligi ainult neljal konservaatoril, on ajakapsel, mis oli maailma eest varjatud 35 000 aastat.
Seotud sisu
- Chauveti koopamaalingud võisid kujutada 37 000-aastast vulkaanipurset
- Teekond maailma vanimate koopamaalingute juurde
- Lõpuks teeb Prantsusmaa Chauveti koopa ilu oma suure avaliku debüüdi
Pärast seda, kui kolm amatöörnäitlejat, eesotsas Jean-Marie Chauvetiga, indekseerisid koopasse 18. detsembril 1994 ja komistasid oma tähelepanuväärse jooniste ja graveeringute poole, on valitsus habras ökosüsteemi säilitamiseks järsult piiranud juurdepääsu. Olin neli kuud varem selle sissepääsuni jõudnud, uurides samal ajal Smithsoniani kaanelugu Chauveti kohta. Toona pidin leppima sellega, et sisenesin Caverne Pont D'Arci, 60 miljoni dollari suuruse faksiimile, mis oli siis ehitamisel lähedalasuvasse betoonikujja. Kuid aprillis, enne faksiimile üldsusele avamist, kutsus Prantsusmaa kultuuriministeerium mind ja veel kolme ajakirjanikku haruldasele giidituurile tõelisse Chauveti.
Chauveti peahooldaja Marie Bardisa avas terasukse ja sisenesime kitsasse eesruumi. Igaüks meist libistas sisse kohustusliku kaitsevarustuse, sealhulgas kummikingad, sinise jumekostüümi, kaevuri laternaga kinnitatud kiivri ja kahe kariinoga varustatud trossi rakmed. Klaustrofoobia tunded hakkasid mind haarama, kui roomasin läbi kitsa kaljuse käigu, mis tõusis üles, kõverus, laskus seejärel alla ja peatus lõpuks vahetult enne kuristikku: 50-suu pikkune langus grotto põrandale. Nüüd on siin paigas püsiv redel. Bardisa assistent lõikas meie kariinisid kindlale joonele ja me laskusime ükshaaval pimedusse.
Kõik need ettevaatusabinõud on paigas, et kaitsta koobast ennast ja vältida korduvat kuulsate Lescaux 'koobastega, mis juhtusid bakterite ja lagunemisega. Nagu ma oma Smithsoni-teemalises funktsioonis kirjutasin:
Koopa tagasivõtmine toimus pärast seda, kui Prantsuse kultuuriministeerium selle 1948. aastal avalikkusele avas: tuhanded külastajad tormasid sisse, hävitades habras atmosfääri tasakaalu. Seintele moodustunud roheline bakterite, seente ja vetikate lima; valge kristalli ladestused kaeti freskodega. 1963. aastal pitseerisid murelikud ametnikud koopa ja pääsesid teadlaste ja teiste asjatundjate juurde. Kuid pöördumatu lagunemise tsükkel oli alanud. Levivad seenkahjustused - mida ei saa ilma täiendavat kahju tekitamata - hõlmavad nüüd paljusid maale. Niiskus on pigmendid maha pesnud ja muutnud valged kaltsiitseinad tuhmiks halliks. 2010. aastal, kui Prantsuse president Nicolas Sarkozy ja tema abikaasa Carla Bruni-Sarkozy külastasid seda leiukoha 70. aastapäeval, kutsus koopa säilitamise kampaaniat korraldava komisjoni president Laurence Léauté-Beasley seda visiiti “ matusetalitus Lascaux'le. ”
Chauvetis lubatakse aga aastas vaid 200 teadlast ja konservaatorit. Bardisa ütleb, et niikaua kui nad rangelt piiravad juurdepääsu ja jälgivad koopat tähelepanelikult, võib see lähitulevikus oma praeguses olekus jätkata.
Kuna olin juba detsembris faksiimile tuurinud, arvasin, et mul on mingi ettekujutus, mida oodata. Kuid miski ei oleks mind Chauveti avaruse ja mitmekesisuse jaoks ette valmistanud. (Caverne Pont d'Arc on kahanenud ühe kolmandiku reaalse koopa 8500 ruutmeetrist.) Minu kaevuri kiivri lamp koos loodusliku valguse lekkega valgustas katedraalilaadset galeriid, mis tõusis vähemalt kuue korruse kõrguseks. . Kui liikusime mööda roostevabast terasest kõnniteed, mis viis tagasi originaalavastajate rada - Bardisa hoiatas, et ärge midagi puutuge ja jääge kogu aeg kõnniteele -, vahtisin ma värvide, kuju ja tekstuuride erakordset mitmekesisust.
Valge, lilla, sinise ja roosa kaltsiidi ladestused - mis moodustuvad läbi lubjakivi imbuva vee läbi eoonide - on riputatud kaldlaest nagu tilkuva küünlavaha. Mitme relvaga stalagmiidid tõusid põrandalt nagu saguro kaktused. Teised torkasid üles nagu idanevad fallod. Seal oli sibulakujulisi moodustisi, mis olid nii keerukad kui jäätunud, mitmetasandilised pulmakoogid, pistoda moodi stalaktiitide kobarad, mis tundusid olevat valmis iga hetk maha kukkuma ja meid lööma.
Mõni paekivisein oli tuhm ja matt, teised aga särasid ja särasid vilguga. Põrandad vaheldusid lubjastunud kivi ja pehme liiva vahel, põimitud eelajalooliste karude, ibeksete ja muude loomade käpajälgedega. 35 000 aasta jooksul külmunud pehmes maas olevad trükised võisid lihtsa puudutusega hävitada, hoiatas Bardisa. Ja kõikjal lebasid metsloomade jäänused, kes olid seda koopast inimestega jaganud: karu ja ibexi koljud, karu luude väikesed valged saared, hundi väljaheited.
Naturaalsed betonid olid suurepärased, kuid muidugi olid need joonistused, mida me vaatama tulime. Paleoliitikumi esinemine ilmutas end aeglaselt, justkui oleks neil iidsetel koobakunstnikel intuitiivne draama- ja tempotunne. Esimese galerii nurgas juhtis Bardisa tähelepanu tabloole, mis oli 1994. aasta detsembri lõpus siia sisenedes Prantsuse koopakunsti asjatundjat Jean Clottesit avastanud: avastuse autentsuseks oli punaste punktidega võre, mis kaeti seina peal, teeks kindlaks, kas kunstnik, peopesas peopesas, siis surub need vastu lubjakivi. Clottes töötas välja teooria, et need varased koopakunstnikud olid eelajaloolised šamaanid, kes üritasid loomavaimudega suhelda, tõmmates neid oma puudutusega kaljust välja.
Jätkasime mööda pehmet maapinda veidi kõrgemale tõstetud metallist kõnniteed, läbides kaldtee mööda teist ruumi, mis sisaldas veel ühte suurt peopesajälgedega kaetud paneeli ja siin-seal väikseid toorjooniseid villaseid mammuteid, mis jäid kergesti mööda. Tõepoolest, esimesena koopasse sisenenud Eliette Brunel polnud oma esimesel jalutuskäigul ühtegi neist maalidest märganud. Brunel oli teise ja kolmanda galerii vahelises vahekäigus silma peal hoidnud silmade kõrgusel seinale joonistatud väikese, plekilise okkarijoonte paari.
"Nad on siin olnud, " hüüdis naine kaaslastele. Järgnevate tundide jooksul kolisid ta, Chauvet ja Hillaire galeriist galeriisse, nagu me praegu tegime, hämmastusega, kui jääaja metsaliste kujutised muutusid arvukamaks ja keerukamaks.
Kolmandas kambris põlvitades seadsin silmad vöötasandil pika ninasarviku paneeli külge. Siis tuli valgete gravüüride paneel - esimene meie poolt nähtud kunstiteos, mis polnud loodud ookervärvi abil. Valmistatud sõrmede jälgimisel pehme lubjakivi kohal või töötlemata tööriistade abil, sisaldasid söövitamised hobuse profiili, mis selle keerdunud abstraktsioonis näis olevat peaaegu Picasso-esque. “Seda saab näha kevadet. See on suurepärane, ”rääkis Bardisa meile. Pidin leppima.
Viimane vahekäik, mis oli kaldunud kaldseintega, viis meid Lõppkambrisse.
Eelajaloolised kunstnikud, hiilides oma taskulambiga koopa varjatud süvenditesse, olid seda galeriid ilmselgelt vaimumaailma südameks pidanud. Paljud külastajad, sealhulgas filmilavastaja Werner Herzog, Chauveti dokumentaalfilmi "Unustatud unistuste koobas" režissöör, olid imetlenud selles viimases galeriis sisalduvaid maalinguid - võib-olla paleoliitikumi mehe kujutlusvõime täielikku teostumist. Kunstnikud olid siin oma paleti ookerist söeks muutnud ja lihtsalt visandatud joonised olid kujunenud rikkalikult varjutatud, tasandatud, kolmemõõtmelisteks olenditeks, tegevus- ja vaatenurkadeks. Ühel 12-jalasel lubjakiviplaadil varitsesid individualiseeritud profiiliga lõvid oma saagiks - bisoonide, ninasarvikute, antiloopide, mammutite kiusaja, mis kõik olid joonistatud mõõtmatu oskuse ja enesekindlusega.
Pärast selle rahvarohke lõuendi imetlemist tõmbasime oma sammud läbi koopa. Ma ei olnud võimeline pildistama ja olin pidanud oma mõtteid märkmikusse üles kirjutamiseks liiga kohmakaks, kuid mul oli ere mälestus kahest tunnist, mis mul lubati Chauvetiga uurida, igast hetkest. Ronisin tagasi redelist üles ja eemaldasin kaitsevarustuse, torkasin väljapääsunuppu ja astusin ereda päikesevalguse kätte.
Kui tegin tee alla kaugele asuvasse parkimisplatsile, rullisid mu mõtted ikkagi piltidest, mis olid pimedusest unenäoliselt tärganud - nii erksad ja ilusad kui need olid, kui meie kauged esivanemad Chauveti paekiviseintele esmakordselt maalisid. .
