Kõik, kes on kunagi kuulanud The Beatlesi seersant Pepperi Lonely Hearts Club Bandit - ja see on paarsada miljonit inimest viimase hinnangu kohaselt -, tunnevad keerlevat meloodiat ja ahvatlevalt mõttetut laulusõnu teemal "Härra Kite kasuks". kõige ebatavalisemate palade kohta sellel kõige eklektilisemal albumil.
Hr Kite kasuks
Täna õhtul toimub show batuudil
Kõik Hendersonid on kohal
Pablo Fanque messi hiline aeg - milline stseen
Üle meeste ja hobuste, kõvadele ja sukapaeladele
Lõpuks läbi tõelise tule nõmmpea!
Sel viisil esitab hr K. kogu maailmale väljakutse!
Kes on aga need inimesed, need ratsanikud ja akrobaadid ning kunagise ajastu “korsettide keerajad”? Need, kes teavad natuke tsirkuse ajaloost selle viktoriaanlikul keskpäeval - enne muusikasaalide tulekut ja kino varastasid selle publiku, ajal, mil rändsaade võis asuda keskmise suurusega linna ja mängida kahe või kolme kuu jooksul ilma kurnava nõudmiseta - mõistab, et John Lennon sai nende sõnade kirjutamisel õige sõnavara. Sukapaelad on postid, mis on venitatud kahe mehe vahel asuvate postide vahel; batuut oli neil päevil lihtsalt hüppelauaks ja härra Henderson võttis endale kohustuseks "visata kindlale maapinnale" hiidhambad.
Ehkki tõelised Beatlemaniacs teavad, et hr Kite ja tema kaaslased olid tõelises trupis tõelised esinejad, mõistavad vähesed siiski, et nad olid kaaslased selles, mis oli Suurbritannia turnee jaoks tõenäoliselt kõige edukam ja peaaegu kindlasti kõige armsam “õiglane”. keskel viktoriaanlikul perioodil. Ja peaaegu keegi ei tea, et Pablo Fanque - mees, kellele kuulus tsirkus - oli midagi enamat kui lihtsalt erandlik showman ja võib-olla ka tema päeva parimad ratsanikud. Ta oli ka mustanahaline mees, kes oli teel peaaegu ühtlaselt valgesse ühiskonda ja tegi seda nii edukalt, et mängis 30 aasta parima osa jooksul peamiselt maju.
1843. aasta kasuliku plakat, mis reklaamib Pablo Fanque tsirkuse etendust Rochdale'is. Just selle arve avastas John Lennon Kenti antikvariaadist ja kasutas inspiratsiooni oma laulule "Härra Kite kasuks".
Fanque'ile tema postuumset kuulsust laenutanud laul sai alguse reklaamfilmis, mis sündis filmis “Maasikaväljad igavesti” - teise Lennoni palaga - Sevenoaksis Kentis 1967. aasta jaanuaris. Filmimispauside vaheajal rändas Beatle lähedalasuvasse antiigipoodi., kus tema tähelepanu köitis ähmane viktoriaanlik saateleht, mis reklaamis Pablo Fanque'i tsirkusekuninga etendust Rochdale'i põhjaosas asuvas tehaselinnas 1843. aasta veebruaris. Ükshaaval ajas tolle aja uhkelt prolixi stiilis plakat läbi imesid, mis oleks näitusel, nende seas “Mr. Henderson, kuulus korsettide viskaja, traaditantsija, vehkleja, ratsanik ja c. ”Ja Zanthus, “ mis on teadaolevalt üks parimaid Broke'i hobuseid maailmas !!! ”- rääkimata hr Kite endast, kujutatud tasakaalustatust oma pea pasti mängimise ajal posti kohal.
Midagi plakati kohta tõmbas Lennon välja. teades tema kuiva huumorimeelt, oli see tõenäoliselt arve hingestatud väide, et see saatesari oleks tsirkuse kihlumisega linnas „positiivne küll eelmisel õhtul, aga kolm!”. Igatahes, ta ostis selle, viis selle koju ja (muusikateadlase Ian MacDonald märgib) riputas selle oma muusikatuppa, kus “klaverit mängides lauldi sellest fraase, kuni tal oli laul.” Ülesvõte oli lugu erinevalt teistest Beatlesi kaanon - ehkki on õiglane öelda, et valmistoode võlgneb sama palju grupi produtsendile George Martinile, kes vastas kangelaslikult Lennoni nõudmisele "laadaplatsi" järele, kus võiks saepuru lõhna tunda "(lisab MacDonald, kardetavasti: "Ehkki mitte kõige kitsamas mõttes muusikaline spetsifikatsioon, oli Lennoni standardite järgi selge ja mõistlik taotlus. Ta palus Martinil kunagi, et üks tema lugu kõlaks oranžilt.") Abbey Roadi produtsendimees kasutas harmoonium ja vinge Viktoriaanliku kalliopi lindid, et luua laulu kuulsalt kaleidoskoopiline helipesu.
Mida miljonid seda pala kuulanud inimesed ei teadnud, oli see, et Lennoni plakat jõudis Pablo Fanque'i täpselt täpselt 50-aastase karjääri keskel, mis tõi endaga kaasa mõned märkimisväärsed kõrgused ja hämmastavad mõõnad - need kõik tegid pisut ebaharilikemate tingimuste tõttu tema sünd. Koguduse registritest selgub, et Fanque sündis William Darby aastal 1796 ja kasvas üles Inglise idaranniku sadamas Norwichis, musta isa ja valge ema pojana. Darby vanema kohta pole midagi kindlat teada; on oletatud, et ta sündis Aafrikas ja tuli Norwichisse majapidamisteenistujaks, isegi kui ta võis olla vabastatud ori, kuid see on vaid spekulatsioon. Ja kuigi enamik allikaid viitab sellele, et ta ja ta naine surid mitte kaua pärast nende poja sündi, on vähemalt ühel ajalehekontol isa ilmunud koos pojaga Londonisse alles 1830. aastate keskpaigas. Samuti ei tea me täpselt, kuidas “Noor Darby” (nagu ta oli tuntud oma tsirkusekarjääri esimesed 15 või 20 aastat) õppima 1810. aasta paiku väikese rändtsirkuse omanikule William Battyle või miks ta valis selle Tema lavanimeks oli “Pablo Fanque”.
Andrew Ducrow sõidab "Mazeppa" etenduse ajal viiest küljest, oskuslikult kasakate pealiku elust lähtuvalt ja lavastatud vaatemängul, mis aitas tema nime teha.
Mida me võime öelda, on see, et Fanque osutus imeliseks. Ta valis arvukalt akrobaatikaoskusi (akrobaadi ja nöörkäijana sai ta karjääri erinevatel etappidel arve) ja sai kuulsuse oma päeva parimaks hobusekoolitajaks. Viimane anne arenes tõenäoliselt välja loitsu ajal Andrew Ducrow'ga, kes on üks tsirkusiajaloo prestiižikamaid nimesid ja keda mees vahel 1830. aastate keskpaigaks pidas “kõige suuremaks ratsanike esinejaks, kes on kunagi avalikkuse ette ilmunud”., Fanque ei olnud mitte ainult corde volante'i julgelt akrobaatiline meister, vaid ka ülivõimas ratsanik, keda ajakirjanduses peeti „Inglismaa kõige õhemaks hüppajaks”.
Tema silmapaistvaim feat oli tsirkuseajaloolase George Speighti sõnul hüppamine hobuse seljas üle treeneri, "mis oli paigutatud šahtidesse koos hobuste paariga ja samal ajal läbi sõjalise trumli", ning 1840-ndatel aastatel illustreeritud London News teatas, et "oma tööstuse ja talendi abil sai ta kokku nii peene hobuste ja ponide naastu kui kõik Inglismaal", millest vähemalt üks oli ostetud kuninganna Victoria tallidest. Fanque suutis välja lülitada hobused, kes "tantsisid" tuntud lugude järgi, ja öeldi, et "bänd ei pea ennast hobuse tegevusse kohandama, nagu varasemates sedalaadi etendustes".
John Turner, kes on Fanque'i elu uurinud põhjalikumalt kui ükski teine kirjanik, ütleb, et ta leidis vähe tõendeid selle kohta, et Fanque oleks oma pika karjääri jooksul rassilise diskrimineerimise all olnud, või üldse mitte. Kaasaegsed ajalehed mainivad tema värvi harva ja muide ning paljud avaldasid tema heategevusele sooja austust; Blackburn Standard kirjutas, et maailmas, mida tavaliste tehingutega sageli ei arvestata, “on hr Pablo Fanque iseloomu ausus ja lugupeetavus, et kus iganes ta on olnud, saab ta uuesti minna; ja saage kõigi ühiskonnaklasside tarkade ja vooruslike inimeste poolehoiu ja toetuse osaliseks. ”Pärast Fanque surma märkis Showmani gildi kaplan:„ Ratsamaailma suures vennaskonnas pole värvilist joont, ehkki Pablo oli Aafrika päritolu, ta tegi kiiresti oma ameti tippu. Ringi seltskonnal on vaid üks test, võime. ”
Kuigi see kõik võib tõsi olla - hilistes viktoriaanlikes show-äri mälestustes on palju tõendeid selle kohta, et Fanque oli sageli lugupeetud kutseala austatud liige -, oli rassism XIX sajandil valdav. William Wallett, kes on üks Viktoria keskpaiga suurtest klounidest, temaga mitmel korral koos töötanud Fanque sõber, tuletab oma mälestustes meelde, et ühel Oxfordi visiidil püüaks Pablo, väga asjatundlik merikurat, tavaliselt palju kalu kui viis või kuus meist tema silme all on kokku pandud - ja see, lisab Wallett, "soovitas uudishimulikku seadet" ühele irked Oxfordi õpilasele:
Üks oksonlastest, kes armastas rohkem õngitsemist kui oskusi, arvas, et Pablo jume peab sisaldama midagi põnevat. Ta otsustas proovida. Ühel hommikul, minnes tavapärasest tund või kaks varem jõe äärde, olime üllatunud, et Christy Minstrellesi kõige heakskiidetud stiili järgi on eksperimentaalne filosoofiline angler, kelle nägu on mustaks tõmmatud .
Akrobaat ja ratsanik John Henderson kui 1860ndatel oma tsirkuse omanik, kaasaegse tsirkuse plakatilt.
Ehkki Wallett seda ei ütle, oli žest kalkuleeritud solvang ja võib olla ka märkimisväärne, et selleks, et enda jaoks ettevõtlusega tegelemine kokku korjata, kulus Fanque aastaid. Ta ei kuulunud oma tsirkusesse kuni 1841. aastani, mis oli kolm karjääri kolm aastakümmet, ja kui ta Battyst lõpuks lahkus, oli see vaid kahe hobuse ja teokildude valikuga - neid kõiki pakkus üks pere: kloun, “Mr. R. Hemmings ja tema koer Hector ”koos“ Meister H. Hemmingsiga trossi peal ja hr E. Hemmingsi tasakaalustamise silmapaistmistega ”. ”
Sellegipoolest aitas Fanque oma näitlejameisterlikkust ja mainet oma tegude hea kohtlemise eest tal oma truppi laiendada. Oleme juba näinud, et temaga liitusid Rochdale'is 1843. aastal akrobaat William Kite ja ratsaniku, traatkäija ja trummelkuulsana tuntud John Henderson. Sajandi keskpaigaks märgib ajaloolane Brian Lewis Fanque'i tsirkusest oli muutunud Inglismaa põhjaosas, seega tundus ühe veskilinna koolilastele täiesti loomulik tähistada puhkust “basaari ringkäiguga… karastusjookidega ja Pablo Fanque tsirkuse külastusega.” Truppi kasvas 30 hobuse tall; klounid; rõngasmeister hr Hulse; ansambel ja isegi tema enda "arhitekt" - hr Arnold, kellele tehti ülesandeks püstitada puust "amfiteatrid", kus nad üldiselt esinesid. Kui tsirkus liikus Lancashire'i linna Boltoni 1846. aasta märtsis, teatas Fanque ise oma tulekust, sõites läbi peatänavate kaheteistkümne käe all - suurejooneline hobusemeele võidukäik, mis tõi märkimisväärset avalikkust. Inglismaal, Šotimaal ja Iirimaal oli palju pikendatud hooaegu. Ühel hetkel asus tsirkus Manchesteris oma otstarbeks ehitatud auditooriumis, mis mahutab 3000-kohalise publiku.
Tsirkuseajaloos tähelepanuta jäetud Fanque edu üks põhjus on tema teravdatud hinnang reklaami olulisusele. Eeliseks, mida tema tsirkus oma arvukate konkurentide ees nautis, oli see, et ta naudis reklaampostituse kunsti teerajaja Edward Sheldoni teenuseid, kelle perekond ehitas 1900. aastaks Suurbritannia suurima reklaamiettevõtte. Fanque näib olevat kuulunud nende hulka esimene tunnistas Sheldoni geeniust, palkas ta siis, kui ta oli just 17-aastane. Sheldon veetis järgmised kolm aastat Pablo edumehena, reklaamides tsirkuse peatset saabumist, kuna see kolis linnast linna. Tema anne enesetutvustuseks annavad tunnistust ka mitmed teised Fanque'i mainimised. 1851. aastal Dublinis (ja võib-olla mitte täiesti tahtmatult) ajendas teine tema trikke virtuaalset massirahutust. Muusikaline maailm teatas:
Dublini mängijad… on šokeerivalt halva mõistatuse tõttu teatri peaaegu maha rebinud. “Akrobaat Pablo Fanque” reklaamis poni ja auto kingitust parima mõistatuse propageerijale. Võistlejaid oli 1 056 ja preemia pälvis preili Emma Stanley nii keskpärase nõnda, et me ei ürita seda ümber kirjutada; see pole piisavalt hea ega halb märkamiseks. Publik, keda puudutas rahvusliku lagunemise tunne, et enam kui tuhandest iirlasest ei suutnud keegi paremat vaimukust teha, murdis sellistesse liialdustesse, et säilitamiseks tuli hoonesse marssida politsei. see vrakist.
Teismeline ratsasportlane Emily Jane Wells esines koos Fanque'i tsirkusega c.1860 koos oma isa Johniga. Teda peeti Briti tsirkusehobuste kõige viimistletumaks ja graatsilisemaks.
Esinejate rühm Fanque tsirkuses varieerus lõputult. Ühel hetkel sõitis Pablo koos kuulsa paljaste sõrmedega poksimeistri Jem Mace'iga, kes pani välja rusikate näitusi, samal ajal kui karjääri lõpus võttis ta tööle “kapten kindral Tom Thumb'i” - näidendi Barnumi kuulsal kääpil - ja Suurbritannia esimene naiskloun Elizabeth Sylvester. Ta kasutas ära ka filmi “Preili Emily Jane Wellsi” provokatiivset ahvatlust, kelle “meeldiv hobusekunsti akt” esitati julgelt filmis “Täisõieline kostüüm !!”. Hilise elu jooksul lülitas Fanque täielikult perekeskse show, mõistes, et see pöördumine laiemale klientidele. Keskklassi publiku juurde toomine võimaldas Fanque'il nõuda toona kõrgemat šillingi boksi istme ja kuue penni eest auku.
Enamiku nende aastate jooksul püsis Fanque austatud ja lugupeetud võistlusrajatisena, mis oli võistlustules põhjapoolsele turismiringile, saavutades samal ajal riikliku tuntuse vaid korra, kui Boltonis 1869. aasta mais otsustas ta palgata teise naisosatäitja, „Madame Caroline“ (arve Naissoost blondiinina maailmakuulsa köisraudtee jalutaja ja Niagara juga vallutaja jäljendamisel) oli peaaegu tragöödia. Kuna "traaditantsija" asus linna ühes tihedaimas tänavas kahe hoone vahele nööri külge kinnitatud köitele, teatas Penny Illustrated Paper, teatas ta
komistas, viskas tasakaalu pooluse minema, kuid haaras meeleheitliku pingutusega köie. Ta tegi pingutusi oma positsiooni taastamiseks, kuid kuigi tugev lihaseline naine, ei suutnud ta seda teha ja jäi õhus keskel. Seejärel kostus rahva hulgast valju hüüdeid ... Umbes 30 jala kõrgusel asuvat trossi üritati alla lasta, kuid need ei õnnestunud. Nii nagu vaene naine oli kurnatud, pandi mehe joped tema alla ja ta veenis laskuma all olevate inimeste kätesse, hoides vigastusi kauem kui ehmatus ja raputus.
Naissoost blondiin Madame Caroline petab surma Boltonis.
Ometi polnud Pablo elu ilma tragöödiateta. Tsirkus oli karm armuke. Walletti memuaarid on täis rõõmsaid jutustusi „võidukäigust”, mis on segatud peaaegu sama arvukate „ruuduliste varanduste” kirjeldustega, mis nägid tsirkust mängimas pisikestele rahvamassidele, kibeda ilmaga või kaotavad konkureerivate showde pakutavatele kaalukamatele vaatemängudele. Selle kutseala liikmed elasid üle rahalise katastroofi; 1859. aasta detsembri Law Times sisaldab rekordit õnnestunud hagi kohta, mille Fanque algatas pankrotistunud esineja vastu, kellele ta oli laenanud “hulga hobuseid ja teatritarvikuid”, samal ajal kui ta oli vähemalt ühel korral sunnitud oma tsirkuse sulgema ja müüa enamus oma hobustest, hoides selleks piisavalt tuuma. ”(Turner märgib, et„ väheste ressurssidega on Pablo väidetavalt ilmunud William Cooke'i tsirkusesse, tihedalt köitele. ”) Sel juhul leidis Fanque, et tema trupp oli tema alt müüdud, kui võlausaldaja andis Fanque võlad üle oma vanale meistrile William Battyle, kes - Wallett salvestas - “langes maha, hoides käes ostu-müügilepingut, ning kõige vaesemal ja veetleval viisil maha müünud. kogu mure. ”
Fanque karjääri madalaim punkt jõudis aga 18. märtsil 1848, kui tema tsirkus mängis Leedsis. Trupp võttis üle tema rivaalile Charles Henglerile püstitatud puidust amfiteatri ja kasutas seda Walleti kasuliku etenduse panemiseks. Osaliselt etenduse ajal, kui auku oli pakkunud vaatajaskond, mille hinnanguliselt oli tunduvalt üle 600, andsid mõned toed järele ja põrand varises kokku, suunates pealtvaatajad alumisse galeriisse, mida piletite müümiseks kasutati. Fanque abikaasa Susannah - Birminghami nupumeistri tütar ja mitme lapse ema, kes ka tsirkusega esines - viibis piletikabiinis ja juhtus olema, et see struktuur kaldus Leedsi ajalehtede ja ajaloo kohaselt :
kukkus läbi tohutu lennuõnnetuse, sadestades galeriisse suure hulga inimesi ... Proua Darby ja proua Wallett olid mõlemad kukkunud puidu poolt räsitud; kaks rasket plaani kukkusid proua Darby pea ja kaela tagumisele osale ning tapsid ta kohapeal. Proua Wallett sai lisaks paljudele teistele ka verevalumeid ja põrutusi, kuid eelnev oli ainus surmaga lõppenud õnnetus.
Fanque kiirustas sündmuskohale, aitas raskeid puid teisaldada ja kandis naise süles lähedalasuvasse kõrtsi; kutsuti kirurg, kuid midagi polnud teha. Mõni päev hiljem peeti Susannah “Woodhouse'i kalmistul, kus mälestusmärk registreerib melanhooliat.” Tema surma uurimisel selgus, et ehitaja mehed olid enne Fanque saabumist lammutanud amfiteatri osaliselt, eemaldades hulga tugivarustusi. talad ja konstruktsioon oli talle müüdud "praegusel kujul" koos uue omaniku kohustusega "teha omal kulul muudatusi, nagu talle meeldis." Ehkki Pablo töötas endiselt arhitekt Arnoldi, ei tehtud ilmselt midagi, et tugevdada põrandakateteni, kuid kummagi mehe suhtes ei esitatud kunagi ettevaatamatuse tõttu süüdistusi. Olukorra veelgi hullemaks tegemiseks leiti, et kuna proua Darby oli pandemoniumi ajal surnud, varastati kasti, mis sisaldas õhtuseid asju, mille väärtus oli üle 50 naela.
Pärast oma naise surma abiellus Fanque Sheffieldi Elizabeth Corkeriga, kes oli temast 20 aastat noorem. Neil oli mitu last, kes kõik ühinesid oma tsirkusega ja kellest üks, kutsutud Ted Pablo, esines kunagi kuninganna Victoria ees ja elas 1930. aastatel.
Fanque enda kohta jäi ta ellu piisavalt kaua, et olla tunnistajaks tsirkuse lõpplagunemise algusele. Ta suri 76-aastaselt ja "suures vaesuses" (nii meenutas ratsatalu mänedžer Charles Montague 1881. aastal) Stockporti võõrastemajas renditud toas.
Teda mäletati siiski hellalt. Tema matuste rongkäigu marsruut Leedsis 1871. aasta mais oli suur rahvahulk. Ta maeti koos oma esimese naisega.
Allikad
Anon. “Iiri sõda.” Muusikaline maailm, 19. aprill 1851; Anon. “Lootus ja veel üks vilets”, The Law Times, 19. november 1859; Brenda Assael. Tsirkuse ja viktoriaanide selts. Charlottesville: University of Virginia Press, 2005; Thomas Frost. Tsirkuseelu ja tsirkuse kuulsused. London: Chatto ja Windus, 1881; Gretchen Holbrook Gerzina (toim). Mustad Victorians / Must Victoriana. New Brunswick: Rutgers University Press, 2003; Brian Lewis. „Middlemost“ ja „Milltowns“: burgeoiline kultuur ja poliitika varajase tööstusliku Inglismaal . Stanford: Standford University Press, 2001; Ian MacDonald. Revolutsioon peas: Beatlesi rekordid ja kuuekümnendad . London: Pimlico, 1994; John Mayhall. Yorki krahvkonna Leedsi ja muude paikade ajakirjad . Leeds: Joseph Johnson, 1860; Henry Downes Miles. Pugilistica: Briti poksi ajalugu, mis sisaldab kuulsaimate pugilistide elusid ... London: J. Grant 1902; Cyril Sheldon. Plakatreklaami ajalugu . London: Chapman ja Hall, 1937; John Turner. 'Pablo Fanque'. Kuningapoles, detsember 1990 ja märts 1991; John Turner. Victorian Arena: esinejad; Briti tsirkuse biograafia sõnaraamat . Formby, Lancashire: Lingdales Press, 1995; WF Wallett. Kuninganna Jesteri WF Walleti avalik elu. London: Bemrose & Sons, 1870.
