Johannes Vermeeri teemal “Tüdruk, kes loeb kirja avatud aknal” on selgelt pikaajaline lähtekoht. Esiteks Rembrandtile ja hiljem Pieter de Hoochile määrati lõuend Vermeeri originaaliks alles 1862. aastal. Teise maailmasõja ajal pääses mõtisklev stseen Dresdeni tuletõrje pommitamisel kitsalt, kuid sattus seejärel sissetungijate Nõukogude kätte., kes keeldus rüüstatud maali tagastamast kuni 1955. aastani.
Nüüd on käimasolevad taastamistööd lisanud veel ühe kortsu 1657. aasta meistriteose loole: Nagu Saksamaa Staatliche Kunstsammlungen Dresden teatas selle nädala alguses, kinnitas hiljutine laboratoorsete testide pauk, et kaua varjatud Cupid, mis leiti parempoolsest ülanurgast lõuendi ei maalinud mitte Hollandi kuldajastu kunstnik, vaid tundmatu pidu, kes tegutses aastakümneid pärast Vermeeri surma. Ehkki kunstiajaloolased on väikese armastusejumala olemasolust teadnud alates 1979. aastast, uskusid nad varem, et Vermeer kattis kuju ise ja otsustasid seetõttu maali algkujul taastamata jätta.
Pressiteate kohaselt otsustasid konservatiivid ülekaalingute eemaldamise avastuse asemel eemaldada, kuid selle asemel, et oodata, kuni töö on lõppenud, et teos muuseumi Gemäldegalerie Alte Meisteris tagasi oma kohale jõuaks, otsustasid nad poole pealt pausi teha, et Amor - või täpsemalt tema pea ja ülakeha - saab lõpuks oma avaliku debüüdi teha. Ajavahemikul 8. mai – 16. Juuni saavad külastajad maalitud maalikunsti koos pooleldi paljastatud Cupidiga põhjalikult paljastatud skalpelliga kraapides paljastada, enne kui see naaseb stuudiosse restaureerimise viimastes etappides.
Nagu artnet Newsi Kate Brown teatab, alustas konservaator Christoph Schölzel 2017. aastal maali kallal tööd, kasutades selle aluskihtide uurimiseks röntgenikiirgust, infrapuna reflektograafiat ja mikroskoopilisi analüüse. Need testid, mis viidi läbi koos lõuendi restaureerimise ajaloo uurimisega, pakkusid otsustavat tõendit selle kohta, et Vermeer polnud ainus, kes vastutas Cupido tühja seina asendamise eest.
Asjatundjad on varjatud Amorist teada juba aastakümneid, kuid varem uskusid, et Vermeer maalis kuju enda ümber (© SKD / Maria Körber) "Amoril oli isegi originaalse laki kohal kiht mustust, mis näitas, et maal oli aastakümneid algses olekus olnud, " räägib vanemkonservaator Uta Neidhardt Kunstlehe Catherine Hickley jutust. Ülevärvitud värv, mis oli Vermeeri taustast pisut tumedam, rääkis ka kihi hilisema kuupäevaga, kuna teine kunstnik pidi originaalis sobitama tumeneva lakiga.
"See on minu karjääri kõige sensatsioonilisem kogemus, " ütleb Neidhardt. "See teeb sellest teistsuguse maali."
Huvitav on see, et Hickley märgib, et varjatud Amor, nähtavana seismas raamitud portreega seinal maali keskfiguuri taga, peegeldab tihedalt jumala kujutist, mis leiti raamatust „Noor naine seisab neitsil“, 1670–72 Vermeeri omandis Londoni Rahvusgalerii. Võimalik, et mõlemad teosed põhinesid kunstniku valduses oleval maalil; tema lese vara 1676. aasta loendis viidatakse “Amorile”.
Äsja ilmutatud Cupid lisab maalile uue tähendustaseme. Kui varem ei pakkunud stseen samanimelise tähe sisule vihjeid, asetab armastuse jumal kohaloleku hoopis teise konteksti. Võib-olla on tütarlapsel, kelle tähelepanu on fikseeritud tema käes kortsutatud paberile, just süda, mille üks hoolimatu armuke murdis. Positiivsemaks märkuseks on see, et ka Amori valvas pilk on subjekti õnne armunu märk.
