1990. aastal pidas Dana Berry NASA kosmoseteleskoobi teadusinstituudis asuva tarkvaraprogrammi Photoshop eelkäija, kus ta töötas teaduse visualiseerijana. Hubble'i teleskoop oli sel aastal käivitunud ja kõikjal tema ümber olid instituudi teadlased hõivatud umbes poole tosina sügava kosmosepildi analüüsimisega ja vabastamisega. Kuid kõik olid teralised ja ühevärvilised - mitte just ideaalsed kosmose pimestava mõistatuse edastamiseks.
Ühel päeval kõndis astrofüüsik Eric Chaisson Berry kabinetti plahvatava supernoova pildiga. See oli tähelepanuväärne sündmus, mille sai kaamerasse püüda, kuid mustvalge palett ei andnud sellele õiglust. Chaisson soovitas Berry'l pildi värvida, enamasti wow-faktori jaoks. Ta väitis, et värv on teaduslikult õigustatud, kuna supernoova peegeldas tegelikult värvilist valgust, kuid Hubble'i kaamera seati valguse hõivamiseks ainult 5007 angströmi juures.
Berry istus oma Silicon Graphics Iris 3130 arvutisse - suurem kui mini-külmik, millel on vähem arvutusvõimsust kui algsel iPhoneil - ja hakkas pildiga mängima. "Ma ei suutnud ausalt öeldes uskuda oma õnne, et seda tegin, " ütleb Berry nüüd.
Kooskõlas Chaissoni taotlusega värvis ta kämbla keskelt roosaks, sest see tähistas vesinikku, mis helendab laboris põlemisel magenta. Ta värvis rõnga kollaseks, kuna see eraldas väävlit, mis laboris põleb kollaselt. Ta värvis mõlemad tähed mõlemalt poolt basseini siniseks, sest kuumad tähed põlevad kas sinist või valget / sinist. Berryl oli kiusatus lisada taustal väikseid kaugeid tähti, nagu näeksite, kui kaamera oleks võinud kogu stseeni korraga fokuseerida, kuid otsustas selle vastu: “Käsitlesin seda pilti nii hellalt, kui oskasin, justkui teaduslik andmed olid püha moel, ”ütleb ta.
Marjapildistamine Hubble'i hämmastav universum National Geographicule 2008. aastal (Dana Berry) Berry imetlus NASA uurimise vastu läks sügavaks. Kui ta oli noor, jälgis ta Apollo missioone suure innukusega. Ühel päeval said ta koos isaga teada, et üks Apollo kapslitest paneb atmosfääri taas atmosfääri ja tilgub alla Atlandi ookeani kusagil nende kodulinna, Myrtle Beachi, SC ja Puerto Rico vahel. Nad sõitsid randa ja vaatasid tundide vältel üle ookeani. Kord vandusid nad, et nad nägid, kuidas valge vööt taevas armu tegi. Berry sai inspiratsiooni ka Carl Sagani 1980. aasta dokumentaalfilmist “ Kosmos” . Kõrgkoolis õppis ta kunsti alal, kuid viis läbi võimalikult palju astronoomiakursusi. Astronoomia alal "nägin neid asju, millest ma lugesin, " ütleb ta.
1987. aastal oli ta lõpetanud ja tegeles digitaalse graafika loomisega ettevõtetele, kui nägi kosmoseteleskoobi teadusinstituudis töökuulutust. Nad otsisid arvutiteadlast, kuid ta küsitles niikuinii ja, nagu ta ütleb, “rääkis oma tee tööle”. Kui esimesed pildid hakkasid ilmuma, hakkasid tema ja kõik instituudis kohe mõtisklema selle üle, kuidas nad kõige paremad võiksid olla. kasutatud.
Sel ajal seisid kosmoseprogramm silmitsi oluliste väljakutsetega. Hubble'i käivitamise ajaks oli see maksnud enam kui 2 miljardit dollarit ja selle kahetsusväärne aeg oli järgmine suur projekt, mis tuleb pärast kosmosesüstikut Challenger, mis oli plahvatanud Floridas pealtvaatajate kohal. Kõik vaatasid Hubble. Ärevuse lisamiseks avastasid teadlased pärast turule toomist, et Hubble'i peamisel peeglil oli tootmisdefekt.
Uudistemeedia naeruvääristas NASAt ja Hubble sai Jay Leno hilisõhtuste naljade tagumikuks. “Millist heli kosmosekalkun teeb? Hubble, Hubble, Hubble, ”koperdas koomik 1990. aastate alguse saates.
Supernova 1987A esimene Hubble'i värvipilt, mille värvis Berry, ilmus uudistemeediasse 29. augustil 1990 ning see võlutas kohe astronoomiahuvilisi ja tõmbas laiema avalikkuse huvi üles. Berry meenutas, et teadlaste omavaheline vestlus polnud kõik positiivne. Mõni ütles, et pilt pole täpselt täpne; Kunstlitsents oli värvivarustusega kaasas.
Hubble'i esimene värvitud kosmosepilt oli see supernoova pilt, mis tehti Euroopa Kosmoseagentuuri Faint Object Camera abil 23. augustil 1990. aastal (Dana Berry / Kosmoseteleskoobi teadusinstituut) Kuid lisaks teaduse tõlkimisele teenisid Supernova 1987A ja muud pildid ka teist peamist eesmärki. Nad näitasid, mida Hubble teha võib - st jäädvustada hämmastavaid pilte, mida maapealsed teleskoobid ei suutnud - ja sütitasid taas avalikkuse huvi kosmoseuuringute vastu. "Üldises teadlaskonnas ei mõistetud avaliku teavitustöö väärtust, " ütles Berry, "kuid see muutus ja ma arvan, et Hubble oli selle muutuse katalüsaator."
Teised asutused võtsid selle teadmiseks. Pärast mitu aastat kosmoseteleskoobi teadusinstituudis asus Berry tööle Tuftsi ülikoolis ja seejärel NASA Chandra röntgenikiirguse vaatluskeskuses, mille peakontor asub Smithsoniani astrofüüsikalises vaatluskeskuses, kus ta kasutas sarnaseid tehnikaid supernoovade, udukogude ja planeetide piltide värvimiseks. . Mõnikord tehti pilte erinevalt - läbi värvifiltrite või mitmel lainepikkusel -, kuid enamiku neist usaldas Berry nende popiks muutmiseks oma usaldusväärset Photoshopi. Mõnikord tuli kosmilise pimestamise eemaldamiseks mitu pilti kokku lappida või üksteise peale kihti panna ja ka Berry tegi seda. Chandra jaoks tegi ta ka animatsioone mustadest aukudest ja Chandra kosmoseaparaadist endast, mida seal tänapäevalgi kasutatakse.
Selleks ajaks töötas nendes asutustes terveid teaduse visualiseerijate meeskondi. Kimberly Arcand, nüüd Chandra visualiseerimisjuht, tuletab meelde koostööd Berryga supernoova jäänuse Cassiopeia A animatsiooni jaoks. "Otsisin Dana poole kindlasti seda, mis oleks karjääris võimalik, " ütleb ta. Arcand kasutab samu aastakümneid vanu andmeid, et teha Cassiopeia A virtuaalses reaalsuses märkimisväärselt tipptasemel animatsioone.
Pärast Chandrat asus Berry tööle juhtivanimaatorina Wilkinsoni mikrolaineahju anisotroopia proovivõtturis, mis tõi tagasi kujutised mikrolainetes ja mille teadlased võitsid 2018. aasta läbimurdeauhinna oma varajase universumi üksikasjalike kaartide eest. Vahepeal hakkasid Hubble'i pildid, mille on nüüd värvinud Berry järeltulija ja visuaalsuse asjatundja Zolt Levay ning tema meeskond, üha enam maalima. Loomise sammas - 32 erineva pildi 1995. aastal nelja erineva Hubble-kaamera abil tehtud pilti -, kasutas sarnast tehnikat, mida Berry oma esimesel tööl kasutas: roheline vesiniku jaoks, punane ioniseeritud väävli jaoks, sinine ioniseeritud hapniku jaoks.
Pillars on nüüd kõigist Hubble'i piltidest kõige paremini äratuntav. Ja kunsti kasutamine teaduse suhtlemiseks oli järele jõudnud: lisaks piltidele pakkus animatsioon televõrkudele nagu Discovery, National Geographic ja Smithsonian võimalust teha kaasahaaravamaid kosmosedokumentaalfilme ning Berry tundis huvi ka selle suuna vastu. 2000. aastatel sai Berry kõne Steve Burnsilt Discovery Channelilt, kes otsis kedagi, kes aitaks toota 25. juubeli väljaannet Carl Sagan Cosmos - ikooniline dokumentaalfilm, mida ta oli imetlenud juba lapsena.
Kosmose illustratsiooni uus ajastu, piltidel
Berry kunstiline mulje, mis illustreerib viimast Hubble'i teenindusmissiooni. (Dana Berry / SkyWorks) 
Berry kunstiline mulje, mis illustreerib viimast Hubble'i teenindusmissiooni. (Dana Berry / SkyWorks) 
Veel üks Berry poolt tehtud värskem kunstiline mulje, mis põhineb esimestel vaatlusandmetel kaootilisest külmast akrimineerumisest ehk “külmast galaktikatevahelisest vihmast” supermassiivsel mustal augul. (Dana Berry / SkyWorks) 
See kunstiline pilt näitab pekstud planeeti, mis hõljub kauge ülimaitsva musta augu kohal. See kunst oli riikliku teaduse ja tehnoloogia nõukogu 2004. aasta aruande kaanekujundus, kuid lõppkokkuvõttes seda aruandes ei kasutatud. (Dana Berry / Skyworks) Berry oli jazz. “Mul oli põhimõtteliselt palutud Mona Lisa koristada, ” meenutab ta.
Berry kammis filmi läbi, lõigates aegunud bitti ja värskendades mitmeid animatsioone. Ann Druyan väitis, et mõned animatsioonid peaksid jääma ükskõik milleks, näiteks kogu aeg kulgeva evolutsiooni joonejoonistamine. "Dokumentaaltöö alustamine polnud sama külm pritsimine, kui töö maandumine kosmoseteleskoobis, kuid tundsin sellest hoolimata suurt elevust, " ütleb ta. Ta lõpetas värskenduse kõigest 3 kuuga.
Pärast Kosmot töötas Berry 2008. aastal väljaande The History Channel seriaali "Universum " ja avaldas 2008. aastal raamatu Smithsonian Intimate Guide to the Cosmos . Samal aastal kirjutas ta telesaate " Alasti" jaoks dokumentaalfilmi " Hubble'i hämmastav universum ". Teadus ning 2009. aastal kirjutas ja suunas National Geographicule Alien Earths, mis pälvis Emmy nominatsiooni.
2014. aastal paluti Berryl töötada uue kosmose jaoks mõne mini-segmendi kallal : Spacetime Odyssey koos Neil DeGrasse Tysoniga. Tema roll oleks eelnev visualiseerimine: mõelda, kuidas illustreerida DNA jagunemist, vee aurustumist ja muid molekulaarses mõõtkavas toimuvaid asju. Dokumentaalfilmi kallal töötasid kümned teised teaduse visualiseerijad ja graafikainimesed. Kosmosest: Kosmoseaega Odüsseiast, kui see ilmus, sai National Geographic Internationali kõigi aegade vaadatuim sari.
Tänapäeval on sageli teadlasi, kes arutlevad selle üle, kuidas teaduslikult meelestatud filmid kujutavad selliseid mõisteid nagu mitmemõõtmelised maailmad, ajas rändamine ja universumi lõpu stsenaariumid. Kuid kunsti kasutamise väärtus teadustegevuse jaoks on vaieldamatu. "Hubble seadis lati üles ja astronoomiaalane teavitustöö oli tõesti kehtiv asi, mida teha, " ütleb Arcand. Kosmoseteleskoobi teadusinstituudis töötav Berry teine varajane kolleeg Ray Villard, kes on nüüd sealne uudistejuht, nõustub. "Hubble'i piltide edu on see, et need näitavad universumi aukartust ja imestust, peletamata mõned inimesed teaduslikust terminoloogiast eemale, " ütleb ta.
Berry on tänulik, et ta on näinud teaduse visualiseerimise kasvu armastatud ametina. "Hubble'i üks pärand oli asjaolu, et kunst viidi teaduse teenistusse, " ütleb ta. "Kunagi ei tule ühtegi teist suurt teadusprojekti, millest visualiseerimisriistad kasu ei saaks."
Toimetaja märkus, 17. juuli 2018: Selles artiklis väideti algselt valesti, et Berry kasutas Hubble'i esimese värvitud foto loomiseks tarkvaraprogrammi Photoshop ja et ta kasutas programmi PowerPoint 1987. Ka foto pealdis väitis, et Supernova 1987A oli esimene värvitud ruumi pilt ; see oli Hubble'i esimene selline pilt. Artiklit on värskendatud.
