Sõjapiirkondade fotodel on kriitiline roll, teavitades avalikkust konflikti inimkuludest, kuid need kaasnevad tohutute kuludega. Fotoajakirjanikud peavad silmitsi seisma silmitsi seisvate silmitsi seisvate ähvardustega ja seista silmitsi inimrööve ähvardavate ohtudega ning riskima oma eluga - see kõik on ajakirjanduse eelarve kahanemise tõttu sundinud paljusid vabakutselistena tööle. See tundub kohutav, kuid nagu ütleb üks fotoajakirjanik Lynsey Addario oma memuaari pealkirjas: "See on see, mida ma teen."
Mis tunne on töötada objektiivi taga sõjapiirkonnas? Üldsus saab harva heita pilgu kaasnevale ohule. Nagu fotograaf Teru Kuwayama kirjutab ajalehele Gizmodo, "ei ole" sõjatsoonis "pildistamise igapäevased mehaanikad fotograafiaga eriti pistmist - enamasti on tegemist punktist A punkti B jõudmisega ilma, et pea oleks ära lõigatud, ja siis signaal ja väljalaskeava. "
PetaPixeli hiljuti ilmutatud lühidokumentaal rõhutab seda ideed. Sõjapiirkonnas muutuvad väljakutseks isegi rutiinsed ülesanded. 14-minutine dokumentaalfilm, mille 2008. aastal Afganistanis filmis ajakirjanik Bill Gentile, jälgib New York Timesi fotograafi Tyler Hicksi, kui ta demonstreerib viisi, kuidas ta fotosid Timesi uudistesaali edastab.
"Siin on päris keeruline töötada, lihtsalt seadme tolmukogus ja muidugi pole siin ka elektrit, seega on aku säästmine alati väljakutse, " ütleb Hicks. Pärast oma kaadrite kammimist saadab ta satelliidi kaudu tosina ajaga Timesisse, kuid see ülesanne sunnib teda väljapoole keskpäeva päikesesse, kus temperatuur võib ulatuda 120 kraadi Fahrenheiti järgi.
Hicks edastas need fotod aastaid enne seda, kui ta, Addario ja veel kaks inimest elasid Liibüas inimröövi läbi. Ta polnud veel katnud Nairobi kaubanduskeskuses aset leidnud surmavat terrorirünnakut ega võitnud selle töö eest Pulitzeri auhinda. Ehkki Interneti-ühenduse saamine võib tänapäeval olla lihtsam ja aku täiustused võivad aidata seadmeid kiiremini laadida, pole fotoajakirjanike riskid muutunud. Sõjapiirkondadesse astudes panevad nad oma elu ritta.
