Donald Sultani katastroofimaalides domineerivad mustad, tõrksad lained, leegid ja tihedad suitsupilved . Peaaegu on oodata, et te kuulete tulekahju ja sireenide kiljumist või vähemalt nende erksat lõhna. toota.
Kümmekond intensiivset tööd aastatel 1984–1990, mis hõlmavad uut näitust Smithsoni Ameerika Ameerika kunstimuuseumis Washingtonis, DC-s, omavad lisamõju, kuna kõik maalid on nii suured - ühtlaselt 8-8-jalad; üks näituse korraldanud Fort Worthi moodsa kunsti muuseumi kollektsioonist laiutab 12 jalga laiuse.
Donald Sultan: Katastroofimaalidel, mida varem näidati ka Miamis ja mis suve lõpus sõidetakse Raleighti ning järgmise aasta alguses Nebraska Lincolni, on DC-s üks lisavärv - taim 29. mai 1985 . laen Smithsoniani Hirshhorni muuseumist ja skulptuuride aiast.
Üheskoos tähistavad sünged tööstusmaastikud ja metsatulekahjud rahutut maailma mitte ainult äärel, vaid põlevad ka meie ümber. Ainult kahes on tuletõrjujad tulekahjudele reageerivas varjus. On tulekahjusid tööstuses, kodus või kirikus, mis nagu teisedki maalid on nimetatud sündmuse kuupäeva järgi või siis, kui neist avaldati ajalehefotosid. Sultan sisaldab looduslikke lõhesid, näiteks Forest Fire 4. jaanuar 1984 kuni Yellowstone 15. august 1990 . Tööstuslikud materjalid, näiteks linoleumi klotsid, annavad maalidele ühtluse, segunedes kunstnike pinnaga ning tõrva ja lateksi levimisega.
"Ma tahtsin teoseid, " ütleb kunstnik Donald Sultan (ülal), "peegeldamaks seda, kuidas tegelikul sündmusel on raske toimuvast täielikult aru saada." (Phyllis Rose) Paar näitab lihtsalt igapäevaste toksiinide röhitsemist pakkuvate tööstusettevõtete hämarust, olgu nad siis elavad, nagu Hirshhorni kaastöös, või “surnud” nagu Forth Worthi laialivalguvate tööde puhul.
Üks joonis on eriti sünge, kujutades vabrikut, mis oli kuulsalt kavandatud inimeste põletamiseks, Poola maastik II, 5. jaanuar 1990 (Auschwitz).
Erinevalt optimistlikumast teemast, mille poole sultan hiljem pöördus, kujutades lilli ja puuvilju, tilgub The Disaster Paintings'i maailmavaade nagu lõppenud pessimism, nagu seda on jootnud lateks, mis on selle viimaseks löögiks.
"Sari räägib kõigi asjade püsimatusest, " seisab kunstniku avalduses. „Suurimad linnad, suurimad struktuurid, võimsaimad impeeriumid - kõik sureb. Inimene on oma olemuselt enesehävituslik ja kõik, mis üles ehitatakse, hävitatakse lõpuks…. Just sellest räägivad teosed: elu ja surm. ”
1951. aastal Asheville'is, Põhja-Carolinas sündinud isa juhtis rehvide protekteerimispoodi, mis andis kunstnikule tõrvamaterjaliga oma esimese tutvuse. Kui ta 1970. aastate keskel New Yorgis esimest korda kunstnikuna töötas, pööningute ehitamine andis talle tuttavuse muude tööstuslike materjalidega, mida ta oma töös kohandas.
Donald Sultan: Katastroofimaalid
Donald Sultani monumentaalse maastiku sarja ülevaade. Töötades abstraktsiooni ja realismi ristumiskohas, on Donald Sultan loonud ainulaadse maalimistehnika, mis trotsib kategoriseerimist.
OstaKui kohati on raske tema kaootilistes stseenides toimuvat lahti mõtestada, on see tahtlik, väidab Sultan intervjuus kaasnevas kataloogis. "Ma tahtsin, et teosed, " kirjutas ta, "peegeldaks, kuidas tegelikul sündmusel on raske toimuvast täielikult aru saada."
Tema sõnul oli see 11. septembril. "Olin koos teistega, seisin lähedal, kui lennukid sisenesid Maailmakaubanduskeskusesse, " räägib sultan. "Me seisime ringi vaadates, püüdes aru saada, mis toimub."
Mõnikord näevad teostes läbi banaalsed sinised pleegitatud linoleumustrid, pakkudes taevatoone näiteks Veneetsias ilma veeta 12. juunil 1980.
Ja tõrva kasutamise kohta ütleb Sultan, et kunstiajaloos on see ülimuslik. „Kuueteistkümnenda, seitsmeteistkümnenda ja kaheksateistkümnenda sajandi maalikunstnikud kasutasid mustade jaoks tõrva, eriti Hollandi või Flaami lillemüüride, natüürmortide ja Prantsuse ajalooliste maalide jaoks. Seda kutsuti bituumeniks ja selle kasutamine oli väga tavaline, ”kirjutas ta.
Selle kasutamine siin oli tema sõnul kujutamiseks: ühe elutee teisele üleminek ning stabiilsuse ja kaose vastandumine, mis tekib siis, kui see juhtub - kui olete olukorras või kui asjad asuvad tööstusarhitektuuris, kus kõik on pealtnäha alistamatu, kuid võib kiiresti muutuda kaoseks või paljastada kui mitte see, millena nad paistavad. Hoone pole nii rikastatud, kui arvatakse. "
Pärast kümnete neist valmistamist lõpetas sultan 1990. aastatel katastroofimaalide tegemise, sest „päevasündmused olid mulle tegelikult järele jõudnud”, ütleb ta. „Nüüd on iga päev uus katastroof. Nii et nad ei vaja mind. Mul pole selle kohta midagi öelda.
Siin näituse korraldanud Smithsoniani Ameerika kunstimuuseumi kaasaegse kunsti kuraator Sarah Newman sõnab lihtsamalt. Nagu maalidel olevad plekid, ütleb naine: "ta põles neil ära."
Donald Sultan: Katastroofimaalid jätkuvad 4. septembrini Smithsoniani Ameerika kunstimuuseumis, Washington, DC
