Philadelphiast pärit vitraažikunstnik Judith Schaechter on pühendanud oma elu kunstile, millel on nii ainulaadne stiil kui ka teema. Suurem osa tema töödest, nagu Renwicki galerii hiljutine omandamine, Eve sünd, kuvatakse uimastamisefekti saavutamiseks valguskastide abil. Fotod ei tee seda õiglaselt; selline töö nõuab galerii külastust füüsilise kohtumise jaoks.
Seotud sisu
- Renwick, Washingtoni suurõde, on mõeldud rehabilitatsiooniks
- Vaade Renwickis: Judith Schaechteri vitraažitööde purunemiskokkutulek
"Nahas võib tegelikult näha veenisid, " ütleb Smithsoniani Ameerika kunstimuuseumi Renwicki galerii kuraator Nora Atkinson. “Ja kui sa selle ette saad, on must palju lillakam. Sellel on palju peent varjundit, mida te fotol ei näe. ”
Eve sünd on üks Schaechteri suurimaid teoseid, mille mõõtmed on 4, 75 x 2, 5 jalga. See on loodud viiest klaasikihist kõigis erinevates värvitoonides, mis koos töötavad, luues need peened toonid. Schaechteril, kes näib töötavat kiiresti ja obsessiivselt, õpetatakse tema õpetatavate kolledžitundide vahel kuude kaupa. Esmalt plaanis ta aia rajada tüki põhjale - see on juba keeruline, aeganõudev ülesanne. Sirvides oma vanade „doodlite“ kollektsiooni, mille ta oli skanninud Adobe Photoshopisse, leidis ta ühe naise logistiku, millest ta nautis ja hakkas koos mängima. Ta keerutas ja keeras kuju Photoshopis ning lõpuks proovis selle aia kohal õhku asetada. Ta teadis, et see saab olema suur, väidab ta. "Ja kui see ei oleks suur, siis ma teeksin selle suureks, sest ma suudan!"
Schaechter ütles, et veetis järgmised paar kuud Eeva sünnil peaaegu eranditult, lisades, et ta lõikas projekti jaoks nii palju klaasi, et tal oli nädalaid pärast seda sõrmedes närvikahjustus.
Eelmisel nädalal oma stuudiosse jõudnud Schaechter tegeles usinalt jala graveerimisega. Meenusid minu võitlused kolledži joonistamistunnis. “Jalad on kõvad, ” põrutasin.
"Jah, nad on!" Vastas ta. “See võtab mul kaua aega, sest ma juba graveerisin selle mulle ja see ei meeldinud, nii et hakkasin uuesti otsast peale ja vaatan, kuidas see käib:" Ma ei tea, kuidas jalga tõmmata. "" Ta naeris. . Ta on graveerinud jalgu juba pärast Rhode Islandi disainikooli 1983. aastal lõpetamist ja ma julgen tunnistada, et ta on selles ilmselt üsna hea.
Schaechter (ülal) kasutab "tehnikaid, mis on alati olemas olnud, kuid keegi pole neid kunagi kasutanud viisil, nagu ta neid kasutab", ütleb muuseumi esindaja Nora Atkinson. (Foto: Ben Weldon) Schaechter hakkas vitraažidega tegelema eranditult pärast kooli lõpetamist. Sellest ajast peale on ta töötanud vähese muuga, osalt seetõttu, et ta teab, kui sukeldunud ta võib saada uue kunstilise idee jaoks, ja osaliselt tänu meediale pühendumisele. Kunagi õpetas ta ise nukumaja kujundamisel kasutama 3D-modelleerimise arvutiprogrammi. Ta ütleb: “See oli liiga hea. Ma pidin selle lihtsalt maha jätma, sest mõtlesin, et võib-olla lõpetan oma elu ja jälgin seda kõike. "See intensiivne keskendumine võimaldab tal klaasikunsti piirid ületada.
Tema unenäoline stiil paistab silma mineviku tuntud kunstnikega, kelle tööd on sarnaselt väljamõeldud, ehkki ehk mitte nii hüperdramaatilised või mängulised. Maalitudengina väidab ta, et jäljendab sageli Giotto’t. Rodini ja Pieter Breugeli riffeerivad erinevad tema teosed, samas kui teised, nagu The Eve of Eve, näivad kujutavat erksaid religioosseid stseene. Schaechter soovib aga, et vaatajad tõlgendaksid Eve sündi vabalt. Ta mõtles viidata Genesise müüdile lihtsalt sellepärast, et see oli esimene asi, mis talle pähe tuli, kui ta tüki pärast valmimist vaatas.
"Ma pole religioosne, " ütleb ta. “Nii et ma ei olnud selline, nagu“ oh, kuidas ma suudan olla religioosne ”, ja ma ei üritanud ka usutunnistust kommenteerida. Ma arvan, et see on huvitav loomingu müüt. ”
Arutasime, mida see tähendas, et Aadamat polnud seal. „Oma isiklikel hetkedel helistasin sellele tükile“ Vaata Ma, no rib! ” Selles versioonis pole Aadamat ... Ma ei tea, kus poisid asuvad. Kuhu iganes sa neid paned. Nad ootavad teises toas, ”ütleb naine idee üle naerdes.
Kirjatüki inspiratsiooni mõtiskledes meenus Schaechterile, et ta oli lugenud raamatut nimega Daamid ja härrad, Piibel! autor Jonathan Goldstein, kelle esimene peatükk on Genesise loo humoorikas ümberjutustus. Ta ütleb, et teda on alati huvitanud ka kirjaniku Joseph Campbelli ideed Genesise loo kohta, mis seob süütuse suutmatusega eristada erinevusi ja teha otsuseid.
Mõiste ja tehnikana ajab Judith Schaechter klaasikunsti edasi. "Ta kasutab tehnikaid, mis on alati olemas olnud, kuid keegi pole neid kunagi kasutanud viisil, mis ta kasutab, " räägib Nora Atkinson. Schaechter võtab erinevat värvi vitraažitükke, kasutab kujundite graveerimiseks šabloone ja muid tööriistu ning liivapritsid värvitavad klaasikihid ära ja tugevamate kujundite loomiseks kasutab klaasivärvi. Siis ta vallandab kihi. Lõpuks kihistab ta need õrnalt värvilised tükid üksteise peale ja laseb need kokku, et saavutada oma töö keerukad toonid. Schaechter ütleb: "Ma tuletan iga üksiku värvikihi vahel, mis klaasimaailmas on ilmselt" mitte lahe "."
Tulemuseks on töö, mis särab energia ja spontaansusega. Ta ei tea, mis ta järgmisena lõpetab, ja ta ei tea isegi, mis saab nende palade kallal, mille kallal ta praegu töötab. Talle meeldib klaasikunst, sest see on täis üllatusi, väljakutseid ja laia avatud tulevikku. Judith ütleb, et tal oli põnev uurida keskkonda, kus “keegi pole pinda kriimustanud. Sest see on väga sõnasõnaline asi, mida teete. ”
Judith Schaechteri "Eve sünd" pole praegu vaadatav.
