Sel päeval 1587. aastal sündinud Francesca Caccini oli oma elu jooksul kuulsaim naismuusik Euroopas. Ta koostas esimese naise kirjutatud ooperi (muuseas oli see ka esimeste ooperite hulgas, periood). mängis viit pilli ja töötas Medici pere õukonnas. Päris suur asi, kuid täna pole vaevalt keegi peale teadlaste temast isegi kuulnud.
Seotud sisu
- Need naisheliloojad peaksid olema kodunimed nagu Bach või Mozart
Tal oli tohutu professionaalne karjäär
“Caccini oli viljakas helilooja, kes laulis ja valdas ka harfit, klavessiini, laulu, teooriat ja kitarri, ” kirjutab Meghann Wilhoite Oxford University Pressi ajaveebi jaoks. 20-aastaseks saamise ajal töötas ta muusikuna Medici õukonnas, kus ta jääb kogu oma karjääri jooksul üheks silmapaistvamaks ja innovaatilisemaks muusikuks. 1626. aastaks, kirjutab autor Catharine R. Stimpson, oli Caccini “kõige silmapaistvam naismuusik Euroopas”.
Caccini töötas muusikamaailmas suurte uuenduste ajal, mida tema karjäär näitab. Lisaks muusikaõpetajale oli ta ka oluline helilooja, kes on kirjutanud sadu laule, millest vähesed jäävad ellu. Nende hulgas on muusika ooperist " La liberazione di Ruggiero dall'isola d'Alcina " ("Ruggiero vabastamine Alcina saarelt").
" La liberazione, mis esmakordselt esitati Firenzes 1625. aastal, on Caccini ooperitest ainus, mis puutumata jääb, " kirjutab Wilhoite. „Libreto põhineb Ludovico Ariosto eepilise luuletuse„ Orlando Furioso “paljudest osadest. ja draakon - “esietendus, mis oli mässitud balletiga 24 hobusele ja ratturile, ” kirjutab naine.
Kuna ooper oli kujunemisjärgus muusikaline vorm, kirjutab Cusick, et La liberazionet ei nimetatud tol ajal tehniliselt ooperiks ega mõistetud sellisena, vaid see on, kuidas teos on ajaloos alla käinud. “Alles koos esimese Veneetsia avaliku ooperiga 1630. aastate lõpus ühendati teatri dramaatiline institutsioon lauludraama aristokraatliku eksperimendiga, ” kirjutab ooperiekspert Warren Stewart. Siiski annab Caccini selle hetke tippu jõudv teos talle olulise koha ooperi ajaloos.
Ta oli koos Galileo ja teiste tipptasemel figuuridega
Medici kohus, kus töötas palju muusikuid, oli Ground Zero 1500ndate Itaalia renessansi jaoks, mis sisaldas muusikalisi, teaduslikke ja kunstilisi uuendusi. Need erinevad distsipliinid segunesid ja mõjutasid üksteist sageli ning Caccini kui populaarse muusiku jaoks oli juurdepääs, mida enamikul naistel polnud.
Caccini oli tuttav paljude teadlaste ja teiste mõtlejatega. Ta oli isegi Galileoga koos tema kodus peetud privaatsalongides, mida kutsuti vestlussaunaks . Lisaks veetis ta aega teiste kohtumuusikutega koostöö tegemisel, kohtu liikmete regulaarsetel eraetendustel ja avalikel esinemistel - ning abielludes ja tütrega isiklikku elu žongleerides.
Ta pärandas oma muusikalise kutsumuse ja kandus edasi oma tütrele
Tema isa Giulio Caccini oli silmapaistev ja populaarne muusik ja laulukirjutaja, kes aitas ooperit muusikalise vormina arendada, kirjutab autor Suzanne G. Cusick. Temaga seotud olemine andis Caccinile kindlasti jala üles, kuid tema anded jäid üksi. Ta oli 13-aastaselt osa esimesest enam-vähem avalikult etendunud ooperist " L'Euridice ", kirjutab Cusick, kus ta laulis isa muusikat koos teiste pereliikmetega. Kuid 17. aastaks oli ta Prantsuse kuninga Henri IV õukonnas endale lauljana nime pannud.
Caccini loobus hiljem oma avalikust esinemisest, kuid jätkas kirjutamist ja õpetamist, kirjutab Caccini. Ta andis oma ameti edasi oma tütrele Margheritale, kes oli Caccinis juba kolmas põlvkond, et muusikas elatist teenida. Temast on teada palju, kuid ülejäänud jääb saladuseks. "Mais 1641 lahkus Francesca Medici teenistusest igaveseks ja kadus avalikust registrist, " kirjutab Cusick.
