Toimetaja märkus: see artikkel kohandati algselt ja ajakohastati, et see sisaldaks uut teavet Smithsoniani muinasmaailma mõistatuste kohta bookazine'is, mis avaldati 2009. aasta sügisel.
Seotud sisu
- Akropolis nüüd
Viimase 2500 aasta jooksul on Parthenoni - Vana-Kreeka arhitektuuri apoteoosi - kivistanud maavärinad, see on süüdatud, püssirohu plahvatanud, rüüstatud selle uimastavate skulptuuride eest ja eksinud säilituspüüdluste tõttu. Hämmastav, et muistsed ateenlased ehitasid Parthenoni vaid kaheksa või üheksa aasta jooksul. Selle parandamine võtab natuke kauem aega.
Kreeka valitsuse ja Euroopa Liidu rahastatud restaureerimisprojekt on alanud 34. eluaastani, kuna arheoloogid, arhitektid, ehitusinsenerid ja käsitöölised ei ürita mitte lihtsalt jäljendada iidsete kreeklaste töötlust, vaid seda taasluua. Nad on pidanud saama kohtuekspertideks, rekonstrueerides ammu kadunud tehnikaid, et vastata küsimustele, mida arheoloogid ja klassikalised teadlased on sajandeid arutanud. Kuidas konstrueerisid ateenlased vähem kui kümne aasta jooksul oma võimsa templi - lääne tsivilisatsiooni ikooni - ilmselt ilma üldise ehitusplaanita? Kuidas neil õnnestus Peenheni kujundusse integreerida peent visuaalseid elemente ja saavutada sellised veatud proportsioonid ja tasakaal? Ja kuidas olid Parthenoni ehitajad võimelised töötama täpsustasemel (mõnel juhul täpsusega kuni millimeetri täpsusega) ilma kaasaegsete tööriistade eeliseta? “Me pole nii head kui nad olid, ” täheldab restaureerimisprojekti arhitekt Lena Lambrinou ohkega.
Kui 19. sajandi prantsuse insener ja arhitektuuriajaloolane Auguste Choisy teatas, et Parthenon esindab „geeniuse ülipüüdlust ilu taotlemisel”, näib see viimasel ajal olevat pigem ehitusplats. Iidne müürikivi peidab tellingute, plangute ja teraspostide tihnikute taha. Miniatuursed rööbasteed ühendavad kuuri, kus asuvad treipingid, marmorilõikurid ja muud elektriseadmed. Parthenoni sisimas pühakojas, mis on kunagi Athena massiivse elevandiluu ja kulla kuju kodu, pöördub betoonplatvormile hiiglaslik kokkupandav kraana.
Kuigi mäetipus domineerisid rasked seadmed, leidsin ka teemantlõikurite hõrgutisega töötavaid restaureerijaid. Ühes kuuris vaatasin, kuidas müüritoit värske marmorploki kallal seisis. Ta oli üks 70-st käsitöölisest, kes värvati projekti jaoks Kreeka ainukesest traditsioonilisest marmorkoolist, mis asub Tinose saarel. Tema tehnika oli nõudlik. Uue ploki täpseks sobitamiseks vanaga, purunenudga kasutas müürsepp lihtsat osutusseadet - pantograafi kolmemõõtmelist ekvivalenti, mis on visand või eskiisi täpne kopeerimine -, et tähistada ja teisaldada iga muhk ja õõnes muistsest kivist selle vastaspinnale värske ploki kohal. Mõne suurema Parthenoni ploki puhul, mis ületab kümme tonni, kasutavad müürsepad osutusseadme mehhaniseeritud versiooni, kuid ühe ploki parandamine võib siiski võtta rohkem kui kolm kuud. Muistsed töötajad polnud vähem vaeva näinud; paljudel juhtudel on plokkide vahelised ühendused vaid luubi all nähtamatud.
Parthenon oli osa Akropolise ambitsioonikast ehituskampaaniast, mis algas umbes 450-aastaselt enne A põlvkonda. Ateenlased olid Kreeka linnriikide liidu osana pärslaste sissetungijate vastu kangelaslikud võidud juhtinud. See liit areneks Ateena võimu all de facto impeeriumiks ja umbes 150 kuni 200 Egeuse linna hakkasid Ateenas maksma kaitserahasid tohutuid summasid. Au sees hiilgades kavandasid ateenlased oma uue templikompleksi ülimenuka, enneolematu ulatusega - keskpunktiks oli Parthenon. Finantskontode üleelanud killud, mis olid avalikkuse kontrollimiseks kivisse kantud, on ajendanud ehituseelarvet prognoosima umbes 340–800 hõbetalendit - see on märkimisväärne summa ajastul, kui üks talent võiks maksta kuu eest palka 170 Kreeka sõjalaeva aerutajad. Parthenoni alus oli 23 028 ruutjalga (umbes pool jalgpalliväljaku suurusest) ja selle 46 välist kolonni olid umbes 34 jalga kõrged. Hoone sisekambri välisseina ülaosale on mähitud 525-suu friis. Mitmed teadlased on väitnud, et friis näitab rongkäiku, mis on seotud nelja-aastase Suure Panathenaiaga ehk kõigi ateenlaste festivaliga. Kui lisada see kodanikupeo stseen, arvavad teadlased, Parthenon mitte ainult imperatiivse propagandaavaldusena, vaid samuti Ateena kasvava demokraatia väljendusena - selle erakorralise monumendi rahastamise poolt hääletanud kodanike tahe.
Kui praegune taastamistöö algas 1975. aastal ja seda toetas Kreeka valitsus 23 miljoni dollariga, uskusid projekti juhid, et nad saavad selle lõpule viia kümne aasta pärast. Kuid ettenägematud probleemid tekkisid kohe, kui töötajad hakkasid templeid lahti võtma. Näiteks antiik-Kreeka ehitajad olid marmorplokid kinnitanud koos rauast klambritega, mis olid paigaldatud hoolikalt nikerdatud soontesse. Seejärel valasid nad sulatatud plii vuukide kohale, et pehmendada neid seismiliste löökide eest ja kaitsta klambreid korrosiooni eest. Kuid kui Kreeka arhitekt Nikolas Balanos 1898. aastal algatas entusiastliku restaureerimiskampaania, paigaldas ta toored rauast klambrid, kinnitades valimatult ühe ploki teise ja unustades plii katte lisamise. Varsti hakkas vihm uute klambritega laastavalt mängima, rauda paisus ja marmor lõhestas. Vähem kui sajand hiljem oli selge, et Parthenoni osi ähvardas varisemisoht.
Kuni 2005. aasta septembrini oli restaureerimise koordinaator Manolis Korres, Ateena Riikliku Tehnikaülikooli arhitektuuri dotsent ja juhtiv Parthenoni teadlane, kes oli aastakümneid veetnud templi ehituse kõiki detaile. Erksate jooniste komplektis kujutas ta, kuidas iidsed ehitajad kaevandasid Ateena keskosast 11 miili kirdes asuvast karjäärist umbes 100 000 tonni marmorit, vormistasid jämedalt klotse, siis vedasid neid vagunitega ja vedasid lõpuks Akropoli järskudele nõlvadele üles . Kuid kogu see kurnav töö, mille peale Korres väitis, oli aja ja energia tõttu templi lõpliku väljanägemise viimistlemiseks kulunud. Parthenoni põhisammastest alla kulgevate pikkade vertikaalsete soonte või flöötide nikerdamine oli tõenäoliselt sama kulukas kui kogu kaevandamine, vedamine ja montaaž.
Tänapäevased restaureerijad on asendanud kahjustatud kolonnisegmendid värske marmoriga. Töö kiirendamiseks ehitasid insenerid flöödi nikerdamise masina. Seade pole siiski piisavalt täpne, et seda saaks käsitsi käsitada. See flöötide silumine nõuab asjatundlikku pilku ja tundlikku puudutust. Flöödi elliptilise profiili õigeks saamiseks vaatab müürsepp soone sisse valatud varje, hakkib ja hõõrub kivi, kuni varju piirjoon on täiesti ühtlane ja korrapärane.
Iidsed veetsid palju aega veel ühe viimistlemiseks. Pärast seda, kui Parthenoni paljastunud marmorpinnad olid silutud ja poleeritud, lisasid nad lõpliku peene tekstuuri - lämmatava mustri -, mille Korres ütles, et tuhmutab marmori läike ja varjab selle vead. Sadade tuhandete peitlöökidega täitsid nad seda mustrit täpselt järjestatud ridades, mis katsid aluse, põrandad, sambad ja enamiku muude pindade. “See oli kindlasti üks nõudlikumaid ülesandeid, ” ütleb Korres. "See võib võtta monumendi ehitamiseks kulunud veerandi kogu ehituse ajast."
Sellise fanaatiliselt detailidele tähelepanu pöörates võiksid Parthenoni arhitektid olla selle töö lõpetanud kõigest kaheksa või üheksa aasta jooksul, ulatudes kuskil vahemikus 438–447 bc? (Kuupäevad pärinevad kantud finantskontodelt.) Üks võtmetegur võis olla mereväe tehnoloogia. Kuna ateenlased olid Egeuse mereväe suurim merejõud, oli neil tõenäoliselt köite, rihmarataste ja puidukraanade ületamatu meisterlikkus. Sellised seadmed oleks hõlbustanud marmorplokkide vedamist ja tõstmist.
Teine, mitteintuitiivne võimalus on see, et iidsed käsitööriistad olid nende kaasaegsete kolleegidega võrreldes paremad. Pärast marmorpindadele jäänud märkide analüüsimist on Korres veendunud, et sajandite pikkused metallurgilised katsed võimaldasid iidsetel ateenlastel luua peitleid ja kirvesid, mis olid teravamad ja vastupidavamad kui tänapäeval saadaval olevad. (Idee pole enneolematu. Kaasaegsed metallurgid on alles hiljuti välja mõelnud traditsioonilise samurai mõõga saladused, mille Jaapani mõõgatehasele omistati ületamatu teravus ja tugevus, reguleerides terase süsiniku kogust ja temperatuuri sepistamise ja jahutamise ajal.) Korres teeb järelduse et muistsed vabamüürlased võiksid oma suurepäraste tööriistadega nikerdada marmorit enam kui kahekordseks kui tänapäeva käsitöölised. Ja Parthenoni algsetel töölistel oli kogemus kasuks, tuginedes poolteist sajandit templite ehitamise oskusteabele.
Veelgi enam, restaureerimismeeskond on seisnud silmitsi probleemidega, mida nende iidse Kreeka kolleegid poleks kunagi osanud mõelda. Türgi sõja ajal 17. sajandil - kui Ottomani impeerium lahingus mitu Euroopa riiki - oli Kreeka okupeeritud rahvas. Türklased muutsid Parthenoni laskemoona prügimäeks. Veneetsia rünnaku ajal Ateenasse 1687. aastal lasi Türgi laskemoona maha kahurikuul, õhku lastes Parthenoni sisekambri pikad seinad. Enam kui 700 kvartali kaugusel seintest - aja jooksul purustatud - asetseb nüüd Akropolise ümber laiali. Viis aastat, alates 1997. aastast, nägi Kreeka-Ameerika arhitekt Cathy Paraschi, kes oli restaureerimisprojekti kallal, tükkide kokku sobitamiseks, jahtides vihjeid nagu pistikute kuju ja sügavus plokkides, mis kunagi hoidsid muistseid klambreid. Lõpuks loobus naine arvutiandmebaasist, mis osutus puzzle tegelikust keerukaks tegemiseks ebapiisavaks. "Mõni päev oli meeliülendav, " ütles ta mulle, "kui me lõpuks ühe tüki teise juurde sobitasime. Teistel päevadel oli mul tunne, nagu hüppasin Akropoliselt maha. ”Lõpuks õnnestus tal koos töökaaslastega kindlaks teha umbes 500 ploki algne asukoht. Iga restaureerimise väljakutse ees seismine on delikaatne küsimus, kui kaugele minna. Iga kord, kui töötajad demonteerivad ühe Balanose toornafta, tuleb see meelde, kui hävitav võib olla ülepaisutatud restaureerija. Akropolise restaureerimisprojekti direktor Maria Ioannidou selgitab: „Oleme valinud lähenemisviisi, kus üritatakse taastada iidsete müüritiste maksimaalne kogus, kasutades minimaalset kogust uut materjali.” See tähendab titaanist klambrite ja varraste kasutamist - mis ei korrodeeri ega lõhenda marmorit - ja lahustuvat valget tsementi, nii et kui tulevased restauraatorite põlvkonnad leiavad parema tee, on remonti lihtne teha.
Inseneeria osas on olnud mõned bravura-võimed. 1687. aasta plahvatus koputas ühe massiivse samba positsioonist välja ja kahjustas selle põhjaosa tõsiselt. 1981. aastal aset leidnud tõsine maavärin kahjustas seda veelgi ja kogu kolonn näis olevat varisemisohtlik. Ilmne protseduur oli kolonni ühe segmendi teise järel demonteerimine ja mureneva sektsiooni asendamine. Tema sõnul lootis Korres, et vältida "isegi väikseimat kõrvalekaldumist kolonni täiuslikkusest ja ehituse ehtsusest", kavandades metallist kaelarihma, mis rakendab täpselt kontrollitud jõude, et veerus kindlalt haarata, ilma et see kahjustaks kivi. 1990ndate alguses, pärast õhuliinide ja silluste hoolikat eemaldamist, riputati krae monteeritud ristkülikukujulise terasraami sees keeratavate pistikute (reguleeritavate pistikute) abil. Pingutuslukke pingutades tõstis meeskond 55-tonnise kolonni vähem kui tolli. Seejärel eemaldasid nad alumise segmendi - mille nad parandasid värske marmoriga täpsusega üks kahekümnendal millimeetriga - ja libistasid selle tagasi oma kohale. Lõpuks alandasid nad ülejäänud kolonni parandatud segmendi kohale. “See oli julge otsus seda teha, ” sõnab Korres. "Aga me olime siis noored ja julged."
Võib-olla ei põhjusta ükski Parthenoni saladustest rohkem arutelu kui õrnad kõverad ja kalded, mis on projekteeritud suure osa selle kujundusest. Vaevalt, et templis leidub sirget joont. Eksperdid vaidlevad selle üle, kas neid täpsustusi lisati optiliste illusioonide vastu võitlemiseks. Silma võib petta näiteks nähes inetu katuse tasapinnalistel põrandatel, mis on ehitatud õõneskatuse alla, nagu näiteks Parthenon. Võimalik, et selle efekti parandamiseks panid ateenlased Parthenoni aluse üles nii, et 228-st kuni 101-suu pikkune põrand paindub kergelt keskosa poole, kõverdudes järk-järgult ülespoole 4 - 4 tolli vasakul ja paremal küljel ning 2 Selle esi- ja tagakülg on 1/2 tolli. Üks teooria väitis, et see kerge ülespoole suunatud mõhk ehitati lihtsalt vihmavee ärajuhtimiseks templi sisemusest. Kuid see ei selgita, miks kordub sama kõverprofiil mitte ainult põrandas, vaid sammaste kohal olevas kattekehas ja (nähtamatutes) maetud vundamentides. See graatsiline kõver oli selgelt Parthenoni üldise ilme ja planeerimise alus.
Ja siis on veel veerud, mille ateenlased ehitasid nii, et nad olid keskelt pisut väljapoole painutatud. Kreeka kirjanikud nimetasid seda paisumist entasisiks või pingeks, võib-olla sellepärast, et see muudab veerud ilmekateks, kui nad koormavad oma raskuse all nagu inimese lihased. Mõni teadlane on jällegi pikka aega spekuleerinud, et see kujundus võib korvata veel ühe silmatripi, kuna rida kõrgeid, sirgelt sirgeid sambaid võib keskel tunduda õhem kui otstes.
Olenemata nende täpsustuste motivatsioonist, eeldasid paljud varased teadlased, et selliste visuaalsete elementide meisterdamine seab Parthenoni arhitektidele ja müürseppidele tohutult suuri nõudmisi. (Üks kirjutas kaasatud “hirmuäratavatest komplikatsioonidest”.) Klassikalise Kreeka ajastust ei säilinud ühtegi arhitektuurikäsiraamatut, kuid tänapäeva eksperdid kahtlustavad templi ehitajaid, et lisada mõne suhteliselt lihtsa mõõdistamisnõuandega kõverad ja kaldenurgad. "Kui ehitate ilma mördita, tuleb iga plokk ... käsitsi trimmida, " märgib Oxfordi ülikooli klassikalise arheoloogia emeriitprofessor Jim Coulton. "Ehkki kallutused ja kumerused nõuaksid arhitekti hoolikat järelevalvet, ei lisa need töökoormusele palju."
Kuidas saaks siiski mõõta iga veerusegmenti, et kõik mahuksid ühte sujuvalt kõverduvasse profiili? Tõenäoline vastus ei leitud Ateenas, vaid Türgi edelaosas ligi 200 miili kaugusel. Didyma linnas tõuseb üks antiikmaailma kõige muljetavaldavamaid säilmeid, Apollo tempel. Selle 120 kolossaalsest kolonnist seisab endiselt kolm, mis on peaaegu kaks korda kõrgemad kui Parthenoni kolonnid. Rikas kaubanduslinn Miletus tellis templi Aleksander Suure ajastul, umbes 150 aastat pärast Parthenoni valmimist. Hiiglaslikud varemed annavad tunnistust grandioossetest ambitsioonidest: vaatamata 600-aastasele ehitustööle polnud see kunagi valmis. Kuid tänu oma lõpetamata olekule säilitati olulised tõendid templimüüridel, mis polnud veel lõplikult läbi viidud.
Mõni aasta pärast Parthenoni restaureerimise algust oli Pennsylvania ülikooli teadlane Lothar Haselberger välireisil, uurides Apollo sisima pühamu templit. Ta märkas, mis näis olevat marmorist seinte nõrkade kriimustuste mustrid. Pimedas hommikuses päikesevalguses on kriimustused kõik nähtamatud, nagu ma neid otsides oma esialgse pettumuse osaliseks sain. Pärast seda, kui päike oli ringi tiirutanud ja pinda karjatama hakanud, hakkas siiski tekkima delikaatselt graveeritud joontega õrn võrk. Haselberger meenutab: „Äkki märkasin ringi ringi, mis vastas täpselt kolonni aluse kujuga, kõige templi ees.” Ta mõistis, et on avastanud iidse vaste arhitekti kavandile.
Siis, otse kolonni aluse kontuuri kohal, märkas Haselberger horisontaaljoonte mustrit, mille ühel küljel oli pühkimiskõver. Kas see võib olla seotud entaasiga, mis ilmneb ka tõusvates Didyma veergudes? Pärast mustri hoolikat joonistamist sai vastus selgeks: tegemist oli samba profiilivaatega vertikaalse mõõtmega - kolonni kõrgusega -, mida vähendati koefitsiendiga 16. See skaalajoonis pidi olema müürseppide peamine viide, kuna nad nikerdasid ühe kolonni segmendi teise järel. Mõõtes horisontaalseid jooni kõvera servani, teaksid nad täpselt, kui lai peab iga segment olema sujuva, punnis profiili loomiseks. Manolis Korres usub, et muistsed ateenlased tuginesid Parthenoni veergude ehitamisel tõenäoliselt nikerdatud skaalajoonisele, mis sarnanes Didyma joonisega.
Haselberger jälgis ka nõrkade kriimustuste labürinti, mis kattis suurema osa templi viimistlemata pindadest. Liinid osutusid võrdlusjoonisteks kõigele alates seinte väga kergest sissepoole ulatuvast kuni sammastega toetatud silluse konstruktsiooni detailideni. Seal olid isegi põrandaplaanid, mis olid koostatud mugavalt otse põrandale. Templi astmelise platvormi tõustes kopeeriti iga korruseplaan ühelt kihilt teisele. Ülemisel korrusel tähistasid ehitajad sammaste, seinte ja ukseavade asukohti.
Didyma avastused viitavad sellele, et templi ehitajad tegutsesid vastavalt plaanile, mida teete. "On selge, et palju eelplaneerimist läks sellisesse hoonesse nagu Parthenon, " ütleb Coulton. „Kuid see ei olnud plaan, mida me täna tunnustaksime. Puuduvad tõendid, et nad tuginesid ühele plaanide ja tõusude komplektile, mis oleks moodustatud nii, nagu moodne arhitekt seda teeks. ”
Sellegipoolest on Parthenon endiselt mingi ime. Ehitajaid juhatas traditsioon, kuid eksperimenteerida võis vabalt. Nad töötasid ülitäpselt, kuid lõpptulemus oli kõike muud kui jäik. Kompaktne hoone, milles elastsed ja vedelad jooned, kerkis esile improviseeritud lahenduste segust.
Kuid ime oli lühiajaline. Alles seitse aastat pärast Parthenoni ehituse lõppu puhkes Spartaga sõda. Põlvkonna jooksul kannatas Ateena alandavat lüüasaamist ja laastavat katku. Parthenoni lugu meenutab Vana-Kreeka tragöödiat, kus erandlik tegelane kannatab varanduse laastavalt ümber. Ja Korrese vaatenurgast on see õnnetus veelgi enam põhjus Ateena kuldajastu suurima jäänuse taastamiseks. "Tahtsime säilitada selle ilu, mis on nende viimase 2500 aasta jooksul üle elanud, " ütleb ta. "Meeldetuletus inimese võimele nii luua kui ka hävitada."
