Algusest peale mängisid rock 'n' roll visuaale sageli nii valju häälega kui muusika.
Televisioon ja film kroonisid muusikalise vormi, Ameerika bluusi ja kantri dünaamilise kõrvalsaaduse, kasvu oma esimesest suurest löömist. Kuid nii tegid ka fännide kaamerad.
Isegi kui professionaalsed fotograafid lõid uue žanri, külmutades elavate kontsertesinemiste tegevuse või lavastades keerukaid portreesid rocki autoritasudest, ei lõpetanud kontserdipidajad kunagi oma lemmikesinejate pildistamist - kas nad kasutasid Instamaticsit või Instagrami.
Nüüd kutsub Smithsonian Books kõiki, kes on teinud pildi oma lemmikkunstnikust, saatma see kaasamiseks massilise rahvahulga esindatud saali elavate rock 'n' rollide esinemiste jaoks, et neid saaks näha koos mõne tuttavama rokipildiga nii tuntud fotograafide tähed, neid peetakse sageli ise rokkstaarideks.
Laadige oma fotod üles kohe!
Ja vaadake ka teisi suurepäraseid hetki pilte roki suurimatest tegudest.Smithsonian ja külalistoimetajad tutvustavad Internetis esitatud fotodest parimat. Ja parimad saavad lõpuks 2017. aasta sügisel ilmuva raamatu, mis sisaldab nii fännide kui ka professionaalide fototöid.
"Mõnevõrra toimub toimetamisprotsess, " ütleb Bill Bentley, kauaaegne muusikatööstuse tegelane, kes saab tuleva raamatu autoriks. Kuid veebisaidi osas lisab ta: "See saab olema väga demokraatlik."
Ta loodab lisada paljud kivipildid, millel on tema jaoks suur tähendus.
Tänulik surnud, 2015, "Fare Thee Well" kontsert, Chicago (Jay Blakesberg) 
Michael Franti ja Spearhead, 2013, Mountain Jam festival, Woodstock, New York (Jay Blakesberg) 
Neil Young ja Eddie Vedder, 2010, Bridžikooli kasu (Jay Blakesberg) 
Emmylou Harris ja Rodney Crowell, 2013, vaevalt rangelt Bluegrass Festival San Grantsi Gate Gate pargis (Jay Blakesberg) 
Sammy Hagar, 2002, The Fillmore, San Francisco (Jay Blakesberg) 
Kontserdilavastaja Bill Graham, 1979, Tänulik surnud, aastavahetuse kontsert, San Francisco (Jay Blakesberg) 
Les Claypool of Primus, 2011, San Francisco (Jay Blakesberg) 
Carlos Santana, 2011, San Francisco (Jay Blakesberg) "Kui ma olin laps 1950ndatel, haakusin Elvisega ja mäletan, et nägin 1956. aastal Wacos Elvise fotot, " räägib Bentley oma Texases kasvanud aastatest.
"Nii et ma üritan jälitada seda fotograafi või tema kinnisvara, et seda saaks kaasata."
"Ja kui ma kogu nende aastate jooksul muusikaga üles kasvasin, " lisab ta, "mäletan, et nägin suurepäraseid fotosid hingelauljatest 60ndatel - James Brown ja Otis Redding ning seejärel rockis, muidugi The Beatles ja Stones, kuid veelgi enam kui Ameerika ansamblid, psühhedeelne ajastu, alates 1965. aastast, nähes fotosid San Franciscos toimunud show'dest. Olin ummikus Texase mõtlemises. Oh jumal, ma soovin, et oleksin Haight-Ashburys Avalonil tänuväärset surnut nähes. ”
Üks inimene, kellel oli Grateful Deadist enam kui kümme aastat hiljem unenäod, oli Jay Blakesberg, kes teismelisena New Jerseys laenas oma isa kaamera, et kroonida oma teist korda surnud näitust Giantsi staadionil 1978. aasta tööpäeval. Hiljem sel aastal lasi ta seda uuesti oma fännina New Jersey osariigis Passaicis Capitol Theatre'is. "See, mida ma tegin, üritas saada asju, mida ma saaksin magamistoa seinale kleepida, " ütleb ta.
Kuid kui ta järgmisel aastal Washingtonis tuumarelvavastasel kontserdil surnuid kinni püüdis, saatis ta oma foto Relixile - rockiajakirjale, kes soovib lugejatele näidata grupi uusimat liiget, klahvpillimängija Brent Mydlandi. "See oli üks esimesi Brenti fotosid, " räägib Blakesberg ja lisab naerdes. "Siis ei olnud tulekiirust üle kantud ja fännid pidid ootama, et näha seda kaks kuud hiljem kuukirjas."
Sellegipoolest oli raske suurtesse rockiajakirjadesse tungida, kuni ta sai hellitatud Rolling Stoneilt kõne U2 1981. aasta katusekontserdi jäädvustamiseks San Franciscos, kuhu ta oli kolinud.
"Sellest ajast alates on mul Rolling Stoneilt tulnud 300 ülesannet, " ütleb ta. "Loobusin tööst videofilmide tootmisega tegelevas ettevõttes ja hakkasin fotograafina oma elatist teenima."
Töötades piirkondlikus muusikaajakirjas BAM, lasi ta Counting Crowsi ja Alanis Morissette'i karjääri esimesed kaaned.
Laval kõigi pääsulubade saamine tähendas, et ta sai sellised kaadrid, mida lapsed istmetel ei osanud unistadagi - kulminatsioon surnute hiiglaslikule 50. juubeli juubeliaastale “Fare Thee Well” mullu juulis Chicagos. Üks konkreetne lavale jäänud ansambli esietendus, mille 70 000-aastane rahvamass rõõmustas neid taga, ei olnud mitte ainult üks aasta ikoonilisemaid rokifotosid, vaid ka üks meeldejäävamaid bändi vanasõnalises pikas kummalises rännakus.
See on ka Blakesbergi kõige uuema rokifotograafia kohvilaua raamatu - tema 11. - Fare Thee Well, mis just ilmus. "Huvitav on see, et minu karjääri peamiseks orientiiriks sai 38 aastat pärast seda, kui ma olin New Jersey loll kiviraidur, seistes trepil taburetil, et saada head võtet."
See võte on ka osa tööst, mida saab näha Smithsonian Books 'Rock' n 'Roll saidil, tema piltide seas Carlos Santana, Neil Young koos Eddie Vedderi, Primuse ja Michael Frantiga.
Kui Blakesbergist sai üks juhtivaid surnute kroonikaid ja jambändid ansamblid inspireerisid, jäädvustas 1970. aastate keskpaiga kiiresti kasvava New Yorgi rokimaastiku ilme Roberta Bayley.
Bayley oli olnud rästik ja rokifänn alates sellest, kui ta nägi Beatlesit ja Rolling Stonesi turnee ajal, kui ta kasvas San Franciscos. "Võtsin kaasa Rolling Stonesi Instamaticsi, mis mul siiani on, " räägib ta New Yorgi telefoni teel.
Kuid alles kümmekond aastat hiljem, New Yorgis elades, hakkas ta jäädvustama kõikjal õitsevat stseeni.
"Ma sattusin sinna muusikamaastikku, " räägib ta. "See huvitav grupp tundus mulle põnev ja sain sellest osa."
Ta oli mõnda aega Richard Helli sõbranna, töötas legendaarse CBGB klubi uksel ja sõbrunes poega, kes lõi ajakirja Punk . Seal, Blondie, Televisiooni ja New Yorgi nukkude sarjasid filmides, seadis ta muusikaga kaasa sõmer visuaalse esteetika.
Kuid tema sõnul polnud see tema kavatsus. „Kõike ei dikteerinud tollane esteetika; seda dikteerisid teie taskus olevad dollarid. ”Värviline film oli kallis. "Seetõttu töötasid inimesed rohkem mustvalgelt."
Võte, mille ta tegi The Ramonesi ajakirja Punk kolmandaks numbriks, koos bändiga, kes seisis Bowery telliskiviseina kõrval nahktagi ja rebenenud teksade kõrval, sai bändi 1976. aasta debüütalbumi silmatorkavaks katteks.
"Ma ei saanud olla õnnelikum, et bänd oli mustvalge, " räägib Bayley. "Nad olid täiuslik bänd mustvalgel esinemiseks."
Vaatamata sellele, et teda nimetati kõigi aegade suureks albumikaaneks, ei teinud see teda rikkaks. "Mulle maksti Ramonesi katte eest 125 dollarit, " räägib naine. Kuid kuna ta ei müünud palju oma teoseid, säilitas ta õigused selle suhtes, millest oli abi siis, kui ta otsustas kümmekond aastat pärast seda, kui olin ise kivifotograafia järk-järgult maha pannud, panema näitusi punkide algusaegadest.
"Minu karjääri sära tagantjärele on see, et keegi pole mulle kunagi maksnud, " ütleb Bayley. "Seetõttu kuulusid mulle autoriõigused."
Nendel päevadel palutakse rokkkontsertidel volitatud fotograafidel mõnikord alla kirjutada loobumistest, mis annavad fotodele õigused aktusele. See on lisaks muudele piirangutele, mis hõlmavad kolme esimese loo pildistamist ainult ilma välguta ja sageli rahvahulgaga võitlemist positsiooni saamiseks.
“Fotograafidel tundus olevat kõige raskem töö, ” sõnab Bentley. “Neil oleks neid tuhande dollari väärtuses kaameraid ja nad peaksid fännidega võitlema, et lavale lähedale jõuda, enne kui oli selline asi nagu fotohunnikud. See oli kallis ja jõhker amet, ainult selle eest maksti väga vähe raha ja see pälvis sageli vähe tunnustust. ”
"Ma võrdlesin seda kunagi võitlusfotograafiga, " ütleb Bayley, kellel oli üks Clash-show ajal kopsakas varrukas varrukast lahti murtud. "Kuid see on veelgi hullem - lükata inimesed endast eemale, suhelda publikuga, olla kakluses."
Mis hoiab fotograafe seda tegemas?
"Ma arvan, et see on muusika põnevus, " ütleb Bentley. “Tahtsite minna etendustele ja saada sellele lähedale. Ja muidugi oli teie töö suurepärane löök saada, et jagada seda põnevust sellega, kes seda vaatama hakkab. Arvan, et see oli muusikaarmastuse vanuserühma asi, et selle tõeliselt kõrvuti saada. ”
“Mul on endiselt elevust tänuväärsete surnute muusika pärast, ” ütleb Blakesberg. Kuigi allakäik muusikaäris ja üleminek digitaalprotsessidele oli keeruline, “sain tagasi pildistamise meeldimise juurde, nautisin väga auku, laval olemist, jam-bändide maailmas esinemist ja loodetavasti inspireerivat ja suurepärased fotod. ”
Ajal, mil kõigil vaatajatel on oma telefonide kaudu kaamera, on professionaaliks olemisel siiski eriline pilk, vahendab Bentley.
Nagu ütles Bayley, “olin näinud palju muusikat ja mul oli idee, millal nuppu vajutada.”
Milliseid nõuandeid saavad profid istmelt tulistavatele fännidele?
"See sõltub sellest, milleks nad seda tahavad, " ütleb Bayley. “Kui ma 1964. aastal Beatlesi vaatamas käisin, mängides 17 000 istekohaga kontserdisaali, kui nad välja kõndisid, oli see nagu valge tuli, tulistasid 1600 last välguga. Kogu koht oli hämmastav. Nad tulistaksid ja tulistaksid ja tulistaksid. Minu arust on imelik, et te ei tahaks kontserti vaadata. Kuid kõik on pigem teise käe kogemused. Nad lähevad koju ja vaatavad seda hiljem. “
"Valgustus on alati võti, " ütleb Blakesberg. „Inimesed ei saa aru, et nad pildistavad väga pimedas olukorras. Seetõttu muutuvad asjad väga pikiilseks, säritus on väljas ja mõnele inimesele meeldib suumida, nii et saate need suured golfipalli suurused pikslid. ”
Kõik fännidest pärinevad pildid on teretulnud saatma Smithsonian Books'i saidilt rahvahulgalt, ehkki ainult vähesed neist saavad sellest lõpliku raamatu.
"Mulle tundub, et see on väga egalitaarne viis suurepäraste muusikafotode vaatamiseks, " ütleb Bentley.
RockandRoll.si.edu sisaldab fotosid ja teksti rokikunstnikelt, bändijuhtidelt, fotograafidelt ja teistelt, kes jagavad oma lemmikpilte ja -lugusid. Sait pakub fännidele hõlpsasti kasutatavaid üleslaadimisvõimalusi arhiivide ja praeguste rokikontsertide fotode postitamiseks. Kaasnev raamat ilmub 2017. aasta sügisel.
