Robert Creameri kodus asuv päikesesaal on täidetud surnud ja surevate asjadega: pruunistunud lootoselehtede, heroni luude, poolitatud nautiluse koorega, mis paljastab spiraalselt liikuvaid tühje kambreid, kuivatatud iiriste plaate ning muud taimestikku ja loomastikku. Nagu enamik häid fotograafe, on ka 58-aastane Creamer kannatlik ja ootab seda hetke, kui tema subjektid "paljastavad midagi uut". Alles siis jäädvustab ta need suurusega fotodena, mida ta ei tee kaameraga, vaid digitaalse tööriistaga - lameskanneriga.
Seotud sisu
- Ohtlikud tsoonid
Creamer, kes on juba üle 30 aasta professionaalselt fotografeerinud arhitektuuri ja muuseumi installatsioone, kolis kaamerast skannerisse - peamiselt kontorikoopiamasinasse - viimase viie aasta jooksul pärast seda, kui kliendid hakkasid 4-tollise kuni 5-tollise pildi asemel digitaalseid pilte küsima. film, mida ta oli juba ammu kasutanud. Pärast skanneri ostmist oma negatiivide digitaliseerimiseks pandi ta konksule. "Üksikasjad olid päris fenomenaalsed, " ütleb ta. "Ma hakkasin skannima igasuguseid asju - surnud kolib, siis tulbid, apelsinid, luud, madu, mille kass sisse lohistas."
Creameri keskendumine detailidele on aluseks "Üleminekud: Robert Creameri fotod". Näitus 39 tema suuremahulisest tööst, mis on nüüd avatud 24. juunil Smithsoniani Riiklikus Loodusmuuseumis (NMNH) Washingtonis, näitus levib teistesse USA linnadesse Smithsonian Institutioni rändnäituste talituse poolt sügisel (vt saidid.si.edu).
Nagu fotograafia ise, saab skannimist teha peaaegu iga algaja, kuid Creamer on sellega saavutanud meisterlikkuse taseme. Katse ja eksituse kaudu on ta kohandanud protsessi stuudio fototehnikat. Treenides erineva nurga all olevate objektide prožektorid, on tema sõnul võimalik "valgusega maalida". Õrnade taimede muljumise vältimiseks on ta eemaldanud skanneri kaane ja riputanud üles riputussüsteemi, nii et tema katsealused puudutavad vaevu masina pinda.
Creamer kasutab sügava musta tausta loomiseks skanneri kohal telgitud musta riiet. See tehnika suurendab skanneri toodetud detaili, mis üldiselt annab teravamaid pilte kui tema kaamera. Enne pildi kirjutamist CD-le eelistab ta selle oma sülearvutis ja teeb vajalikud muudatused. Kui ta rahule jääb, laadib ta selle Macintoshi arvutisse, teeb Photoshopis - fotograafide digitaalses hämarusruumis - natuke häälestamist ja prindib. Tulemused võivad olla pimestavad. Vaataja pilku tõmbab keerukas lehtede veenide võrk või võib-olla kuusekujuline muster lootose seemnejalgadest või tolmuklambrisse takerdunud õietolmust. Suurte väljatrükkide korral võivad väikseimad detailid olla 20 või 30 korda suuremad kui nad tegelikult on.
Selle suuruse korral võivad Creameri rõõmuks objektid ilmuda ka mujal. "Ma võiksin lihtsalt öelda, et see on emu muna, " osutab ta, osutades rohekas-mustjas ovaalsele trükisele, "aga see pole nii; see on nagu Rothko maal." Sarnaselt näevad Jaapani vahtra seemnetaimed lennult tiivuliste koidena ja pojeng jäljendab roosa seelikuga Degase baleriini.
"Kõik muutub millekski muuks; sellel on minu jaoks uus tähendus, " ütleb Robert Creamer. (David Wiley) 
Skelett, mida ta kasutas Marine Frog Inventory 2004 jaoks, on pärit Smithsoniani rahvuslikust loodusloomuuseumist. (Robert Creamer) 
Tema fotol Fairchild Jade 2005 on ühendatud jade viinapuu, kuninglik poinciana ja Guajaani kastan. (Robert Creamer) 
Paljud Creameri fotod kujutavad lilli kõdunemise eri etappides. "Ma vaidlustan traditsioonilise ilu mõiste kui millegi täiusliku ja veatu, " ütleb ta selliste piltide kohta nagu Peony After Degas 2005. (Robert Creamer) 
"Ma kasvatasin seda mooni ja see on tegelik hommikune kaste, " räägib ta ajakirjast Morpy Dew 2005. Poppy. "Ma läksin oma aeda ja kandsin selle oma skannerisse tagasi. Väljakutse oli tabada vahetu lähedus ja pinged." (Robert Creamer) 
Creamer peatub sageli tee ääres, et koguda taimi, nagu näiteks The Thistle Dance 2005. aastal. "Otsisin jäädvustada selle väänamiste iseloomu ja huumorit, " räägib ta ohakast. "See on selline ornery ilmega taim." (Robert Creamer) 
The Grand Magnolia 2004 (allpool) lilled tulid tema enda aiast. (Robert Creamer) 
(Robert Creamer) 
(Robert Creamer) 
(Robert Creamer) 
(Robert Creamer) 
(Robert Creamer) "Ma kontrollin alati oma taimevarusid, " räägib Creamer, käes värske kimp värsket pojengi. "Kui need kuivad, libisevad nad läbi värvipaleti, ilusatest valgetest näpuotstest tumepruunideni. Peate kohal olema. Mõnikord on see vaid tundide küsimus."
"Bob leiab ilu igas asja olemise faasis, " ütleb Robert Sullivan, NMNHi avalike programmide endine kaastöötaja. Sullivan andis Creamerile juurdepääsu tuhandetele muuseumi säilinud objektidele, pressitud lilledest loomade koljudeni. "Just see iluotsing asjade hääbuvas elegantsis tõmbas Bob muuseumi kogudesse, " ütleb Sullivan.
Creamer külastas sageli ka Miami Fairchildi troopilises botaanikaaias, kus ta kogus näitusel 40-tollise ja 56-tollise fotoga Fairchild Jade 2005 taimi. Pilt on türkiissinise ja punakasroosa kroonlehtede abstraktne sasipundar, mille Creamer paigutas klaasplaadile enne, kui pani need oma kaasaskantavale skannerile. Ta hoidis lilli kaks aastat, skannides neid perioodiliselt. Esimese versiooni kohaselt "näevad nad välja nii veekeskkonna, see on nagu korallrifile vaatamine", ütleb ta. "Kuivades muutusid nad uueks materjaliks koos uute tõlgendustega. Näisid, et need triivisid. Nad muutusid luustikuks." Lõplikuks skaneerimiseks põletas ta need ära, jäädvustades taimed kummituslikus suitsu keerises.
Skänner, Creameri sõnul, lubab tal kaameraga pildistamiseks antud maastiku "osa valimise" asemel "alustada täieliku tühja kiltkiviga". Lõppkokkuvõttes: "see pole murranguline protsess, " lisab ta, "just see, mida tabatakse, on murranguline." Tema vana, suureformaadiline kaamera on nüüd müügis.
Marian Smith Holmes on Smithsoniani kaastöötaja .
