Robert Frosti karjääri väike iroonia on see, et kõige Uus-Inglismaa luuletajate luges lühikese aja jooksul, kui ta elas vanas Inglismaal, oma kaks esimest luuleraamatut. Frost oli oma karjääri alguse korraldamisel väga ettevaatlik, soovides teha võimalikult tugeva debüüdi ja pani usinalt oma raamatutele A Boy's Will ja Bostoni põhjaosa võimalikult tugeva luuletuste sarja kokku. Frost oli läinud Inglismaale, et täiendada oma kirjutamisoskust ja luua väärtuslikke kontakte angloameerika kirjanduse juhtfiguuridega, eriti inglise kirjaniku Edward Thomase ja kodumaalt lahkunud ameeriklase Ezra Poundiga; Nael oleks Frosti oluline varajane toetaja.
Seotud lugemised
Robert Frosti luule
OstaSeotud sisu
- Kas peaksime luulet vihkama?
- Luuletaja ja muusiku Patti Smithi lõputud otsingud kunstis ja elus
Kui esimese raamatu A Boy's Will arvustused olid üldiselt soodsad, kuid segased, tunnustati Bostoni põhjaosa kohe pärast selle avaldamist 1913. aastal suure luuletaja teosena. Frosti karjäär sai alguse nii hästi, kui ta oleks võinud loota, ja kui ta naasis 1915. aasta alguses USA-sse, oli tal Ameerika kirjastaja ja hävitav kuulsus, kuna tema teos ilmus laiema avalikkuse ette ajakirjades nagu Uus Vabariik ja The Atlandi kord kuus .
Inglismaa aastad olid Frosti jaoks üliolulised, kuid need on tekitanud ka segadust tema kirjastamisajaloo sirgendamisel - raamatud ilmusid Ameerikas vastupidises järjekorras ja ajakirjades ilmunud luuletused olid tegelikult juba trükisena ilmunud, ehkki Inglismaal. Frosti jaoks oli oluline see, et tema ingliskeelne reis oli toiminud. 1915 sai aasta, mil ta tunnistati Ameerika peamiseks luuletajaks; augustis avaldas Atlantic Monthly selle, mis on võib-olla Frosti kõige tuntum teos “Teed ei võetud”.
Bostoni põhjaosast leiab Frost end loodusmaailma lähedaseks ja hoolikaks vaatlejaks. Imeline pealkiri kutsub esile Uus-Inglismaa maapiirkonnad, eemal Bostoni ühiskonnast ja majandusest. See on isoleeritud talude ja üksildaste teede piirkond ning just selle maastiku kohta kirjutades ühendab Frost traditsiooni tänapäevasega, et saada kirjanikuks, kes on samal ajal ka kohutav ja mugav. Frosti tehnikaks on võtta tuttav, isegi kodune stseen - kirjeldada seina, kaske, kahte teed - ja seejärel õõnestada või murda mugavusetunnet, mille need stseenid esile kutsuvad, paljastades tänapäevase elu kapriissuse. Frost tõmbab sind alati sisse ja paljastab siis, et see, kus sa viibid, pole üldse see, mida sa ootasid.
Mountain Intervallis (1916) kogutud „Tee pole kulgenud” näib olevat valikute tegemisel küllaltki lihtne:
“Kaks teed lahkusid kollasest puust,
Ja kahju, et ma ei saanud mõlemad reisida
Ja ole üks rändur ... ”
Teed jagub, kuid mina ei saa jagada, nii et luuletaja peab valima. Töötades läbi valikuprobleemi, teeb ta luuletuse lõpuks oma kuulsa avaldusega ülipopulaarsuse, valides just need tunnused, mis määratlevad Uus-Englanderi ja Frosti:
"Ma võtsin ühe vähem reisida,
Ja see on kõik muutunud. ”
See otsus mängib taas pealkirja Bostoni põhjaosa vastu kui näiline iseseisvusdeklaratsioon kosmopolitismi, ühiskonna ja teiste arvamuse vastu. Kuna kõik tahavad end pidada enesekindlaks ja ainulaadseks - me ei jälgi moodi ega rahvahulki, ei härra -, siis jõuab luuletuse järeldus endasse ja kutsub seda üles iseendale.
Kui aga lugesite teede kirjelduse läbi pärast seda, kui Frost oli avaosas seisnud probleemiga, mis puudutab valiku tegemist, saab aru, et kumbagi teed ei „vähem sõideta.” Luuletaja / rändur vaatab ühte “nii kaugele” nagu ma oskasin / sinna, kus see alusharus paindub; ”ja ei lähe seda teed, vaid hoopis:
"Võttis siis teise, kui sama õiglase
Ja kellel on võib-olla parem väide,
Sest see oli rohi ja tahtis kulumist;
Ehkki, möödaminnes sinna
Oleks neid peaaegu sama kandnud,
Ja mõlemad sel hommikul lamasid võrdselt
Lehtedes pole ükski samm mustaks kiskunud. "
Jällegi on segadus teede seisukorras. Rändur / luuletaja väldib seda, mis (pisut pahaendelises) alusharjas kaob, kuid kirjeldab siis seda, mida ta peab sama õiglaseks kui seda, mille ta tagasi lükkab. Ja siis saab selgeks, et kumbagi teed pole üldse palju sõidetud. Tegelikult, kas teed on üldse olemas? Näib, et nad seda ei tee.
Frosti õrnalt esitatud mõte pole mitte ainult see, et me oleme iseennast sõltuvad või sõltumatud, vaid ka tõeliselt üksi maailmas. Keegi pole metsast teed raiunud. Me ei jälgi kedagi. Peame valima ja mis kõige hirmutavam, siis valik ei pruugi tegelikult vahet teha. Üks viis on sama hea kui teine ja kuigi me saame end lohutades soovmõtlemisega - “Ma hoidsin esimest veel ühe päeva!” - teab luuletaja, et otsast peale tagasi pöördumiseks pole enam pöördumist: “Kuid ometi teades, kuidas tee teele viib / Ma kahtlesin, kas peaksin kunagi tagasi tulema. ”
Tingimuslik tendents siin tegelikult ei kehti, kuigi Frost kasutab seda kahetsuse ja nostalgia tooni säilitamiseks. Frost teab, kui lugeja järk-järgult intuitsioonib, et te ei lähe tagasi, sest te ei saa. Otsustav tee, mis viib teele, eluks muutuvas sündmuste reas on möödapääsmatu. Frosti populaarne üleskutse on siin kõik luuletuse kihtides, alates petlikult lihtsatest (ometi meisterlikult riimitud) iambilistest joontest kuni kerge kahetsuse esiletoomiseni näiliselt kahjutu valiku tegemise üle. Ja siis tõmmatakse eksistentsiaalne vaip teie mugavalt asetsevate jalgade alt välja ilmutusega, et peate tegema oma tee - ja see ei pruugi olla teie enda valitud.
See on viimane stanza, mis teeb Frostist geeniuse, seda nii poeetiliselt kui ka oma ettekujutuses inimloomusest, lugude jutustamisest ja kirjandusest. Stanza on tagasiulatuv, kui rändur / luuletaja vaatab tagasi oma otsusele - “vanus ja vanus siit” - ja kommenteerib, kuidas me loome elu poeetiliste väljamõeldiste kaudu, mille me selle kohta loome, et sellele anda, ja endale, tähendusele. Luule, mida luuletaja jutustab, on järgmine:
"Kaks teed lahkusid puust ja mina
Ma võtsin ühe vähem reisida,
Ja see on kõik muutunud. "
Pange tähele tormavat, korduvat “mina”, mida Frost kasutab nii riimiskeemi säilitamiseks (“mina / poolt”), kui ka vihjates ränduri / luuletaja ebakindlusele selle kohta, kes valiku tegi. Narratiivi motiiv taastatakse eelviimasel real „Ma võtsin selle, kellega vähem mööda sõitsin”, et lõpetada rahuldava resolutsiooniga, mis seob kõik kenas eluloolises õppetükis „Ja see on kõik muutnud.” Kuid see pole teinud vahet kõik. Erinevus, elu, luuakse jutustamises, midagi sellist, mida Frost muidugi meisterlikult teeb.
Raske on mitte näha luuletuse järeldust Frosti varase kommentaarina tema enda karjääri kohta. Uus-Inglismaa põllumehe hoolikalt viimistletud isiksused, pealtnäha kunstitu mure maaelu raskuste pärast ja traditsiooniliste luulevormide järgimine, isegi kui need vormid lagunesid 20. sajandi modernismi ajal. Frost oli alati kohusetundlik, et ta ei võitnud Nobeli kirjandusauhinda - au oli talle võimaliku seetõttu, et auhinnakomitee pidas teda liiga populaarseks, aga ka liiga provintsiliseks ja võib-olla isegi reaktsiooniliseks. Külm õnnestus võib-olla liiga hästi tema poseerimisel sellel seinal istuvale näiliselt kunstitule rubele. Kuid seal õnnestus ta olla tõeliselt suur luuletaja, kellel oli ka laialt levinud veetlus. Frosti luule haarab meid alati mitmel tasandil, alates kõlasisust kuni selle sisu näilise lihtsuseni ja sügavuseni, mis ilmneb siis, kui tema luuletustele pööratakse nende tähelepanu vääriv tähelepanu.
Robert Frost, autor Doris Ulmann, plaatinatrükk, 1929. (Riiklik portreegalerii, Smithsonian Institution © Rüütliraamatukogu erikogud, Oregoni ülikool)
