Seotud sisu
- Laulukirjutaja Irving Berliini uskudevaheline abielu põhjustas 1920ndate kõmu
Zelda Sayre Fitzgerald ja F. Scott Fitzgerald, autor Harrison Fisher, 1927; Conté värvipliiats papil; Riiklik portreegalerii, Smithsonian Institution; Fitzgeraldi tütre proua Scottie Smithi kingitus
Rahvusliku portreegalerii kuraator Amy Henderson kirjutab kõigist popkultuurist. Tema viimane postitus oli seotud tehnoloogiliste revolutsioonidega.
Kuna keegi, kes jumaldab litreid ja sulgi, põrutab ma ootusega selle üle, mida New York Times on nimetanud "silmapaistvalt nauditavaks filmiks", Baz Lurhmanni uue filmiversiooni The Great Gatsby järgi. Kas mulle meeldib Leo DiCaprio kui Gatsby? Kas Jay-Z muusika annab edasi High Flapperdomi väljamõeldud vaba vaimu?
F. Scott Fitzgeraldi tunnustatakse fraasi „Jazz Age“ koomiksi loomisega tema 1922. aasta novellikogu „ Tales of the Jazz Age “ pealkirjas. Temast sai kihisev kroonik ka oma varasetes romaanides „Paradiisi külg” (1920) ja „Ilus ja neetud” (1922) koos teise novellikoguga „ Flappers and Philosophers” (1920). 1925. aastal ilmunud The Gatsby oli oma töö selle perioodi keskseks elemendiks ning kutsus esile romansi ja pinnapealse võlu oma “Jazziajastu” - aastad, mis algasid Esimese maailmasõja lõpuga, naise valimisõiguse tulekuga ja keelustamisega. ja varises kokku 1929. aasta suure krahhi ajal - vannis džinni ja põlvede mässu möirgates. Nagu Cole Porter kirjutas: “Vanasti vaadati varumist varjupaika / vaadati, et see on midagi šokeerivat, / aga nüüd jumal teab, / kõik läheb.” Kahekümnendate aastate löök oli linnalik ja staccato: väljas käisid geteeli seltskonnatantsud; sisse tuli Charleston. Kõik liikus: autod, lennukid, isegi liikuvad pildid. Juuksed pandi sisse ja sigaretid olid uueks dieediks.
Gloria Swanson, autor Nickolas Muray, c. 1920 (trükitud 1978) c) viisakalt
Nickolas Muray fotoarhiiv; želatiinist hõbedane trükis; Rahvusportree
Galerii, Smithsonian Institution
Biograafi Arthur Mizeneri sõnul kirjutas Fitzgerald oma agendi Maxwell Perkinsi 1922. aastal: “Ma tahan kirjutada midagi uut. . . midagi erakordset ja ilusat ja lihtsat. ”Nagu tänapäeval, toodi uudsust innovatsiooni ja tehnoloogia muutis igapäevaelu. Sarnaselt sellele, kuidas sotsiaalmeedia ja iPhone kujundavad meie kultuuri nüüd, puhkesid kahekümnendad vaiksete filmide, raadio ja salvestuste revolutsioonilise mõjuga. Uued tähed täitsid meediamaastiku, alates Rudolph Valentino ja Gloria Swansonist kuni Paul Whitemanini ja Gershwinsini. Kuulsuste kultuur õitses ja glamuur oli sees.
Paul Whiteman filmis “Jazzikuningas”, autor Joseph Grant, 1930; India tint ja
pliiats paberil; Riiklik portreegalerii, Smithsonian Institution; kingitus
of Carol Grubb ja Jennifer Grant Castrup
Oma ideaalse klappkeha kehastuses abikaasa Zelda kaasnenud šampanja-elustiilis köitis Fitzgerald ajastu sära ja glamuuri. Tema tunnustatud lugu "Teemant, mis on nii suur kui Ritz", oli ta tunnistanud "tuttavas meeleolus, mida iseloomustas täiuslik iha luksuslikkuse järele." Gatsby kirjutamise ajaks olid tema rahajutud positiivselt lüürilised: kui ta kirjeldas Daisy võlu, Ütleb Gatsby: “Tema hääl on raha täis, ” ja jutustaja Nick selgitab: “See oli see. Ma pole kunagi varem aru saanud. See oli raha täis - see oli ammendamatu võlu, mis selles üles kerkis ja langes, selle džunglisse, selle sümbolite laulu. ”
Fitzgerald tunnistab raha hämaruse olemasolu, kui Nick kirjeldab Tomit ja Daisyt: “Nad olid hooletud inimesed - nad purustasid asju. . .ja siis taganesid tagasi oma rahasse. . .ja lase teistel inimestel nende tehtud jama ära koristada. ”Kuid tema kangelane Gatsby on romantiline. Ta oli isetehtud mees (tema raha tuli saapakaubandusest) ja illusioonid olid tema maailmapildi jaoks üliolulised. Kunagi kirjeldas Fitzgerald Gatsby unistamisvõimet kui „kogu selle romaani koormust - nende illusioonide kadumist, mis annavad maailmale nii värvi, et te ei hooli, kas asjad on tõesed või valed, kui nad võidavad maagilise hiilguse . ”
Rudolph Valentino, autor Johan Hagemeyer, c. 1921; želatiinist hõbedane trükis;
Riiklik portreegalerii, Smithsonian Institution; Alan ja Lois Fern
Omandamisfond
Gatsby näeb raha oma "rikkumatu unistuse täitmise" vahendina. Kui Nick ütleb talle: "Te ei saa minevikku korrata, " on Gatsby uskumatu: "Kas te ei saa minevikku korrata? Miks võib muidugi nii olla. ”(Roheline tuli doki lõpus:„ Nii et lööme edasi, paadid vastu praegust, lakkamatult ajas tagasi kantud. ”) Nagu kriitik David Denby kirjutas hiljuti oma New Yorkeri ülevaates Luhrmanni film: "Jay Gatsby" sai alguse oma platoonilisest ettekujutusest endast "ja tema ülipüüdlikud ambitsioonid ja järsk tragöödia on ühinenud Ameerika loo, selle isetegemise ja läbikukkumiste looga."
See oli ameerikalik unenägu. Fitzgerald lõpetab Gatsbyga unistades oma nägemuse džässiajastu kohta: „Orgaaniline tulevik taandub aasta-aastalt meie ees. Siis väljus see meist, kuid pole vahet - homme jookseme kiiremini, sirutame käsi kaugemale. . . .Ja ühel ilusal hommikul ... ”
