Alates oma suurest avamisest 2016. aasta septembris on Aafrika-Ameerika ajaloo ja kultuuri rahvusmuuseum (NMAAHC) seisnud Ameerika rahvusloo olulise osa säravana. Puudub vaid esemete hoidla, hoone ise on ajaloolise resonantsiga. Selle pronksikarva koroon kajastab Nigeeria traditsioonilisi kujundusi, sisenemistaseme läbipaistvad seinad seavad selle vestlusesse lähedalasuva Washingtoni monumendi ja Lincolni memoriaaliga ning selle alumiste korruste vööritramp peegeldab kogu ajaloo püsimatut arenguteed.
Kõigi nende viidete abil saab muuseumi silmatorkavast elemendist ilma jääda: rõhuasetus keskkonnasõbralikkusele. Peenelt ja paljudel juhtudel üsna kavalalt väldib muuseumi kujundus ressursside raiskamist, vähendamata sealjuures külastajate kogemusi ega kahjustamata selle esemeid. Keskkonnateadliku ehitise tegemine nõudis algusest peale pühendumust ja nüüd on see kohustus end ära tasunud: 16. aprillil andis Aafrika-Ameerika ajaloomuuseum ametlikult kuldsertifikaadi USA rohelise hoone nõukogu juhtimisprogrammi energeetika ja keskkonnakujunduse (LEED) programmis. . Arhitektuuriäris on seda tüüpi tunnustamine samaväärne öko-Oscariga.
Seal on neli paremusjärjestust, mille alusel LEED annab ranged punktisüsteemid rohelistele hoonetele: põhisertifikaadid, hõbe, kuld ja plaatina. Väiksemate hoonete puhul pole kõrgema iseseisvuse saavutamine eriti keeruline, kuid NMAAHC-suguse muuseumi jaoks on Kulla staatuse saavutamine tõeline saavutus.
Muuseumi juhtivarhitekt Phil Freelon teadis rohelise disaini sisenemisest nii mõndagi: enne projekti oli ta vastutav paari kuldsertifikaadiga raamatukogu eest Anacostia ja Tenleytowni DC naabruskonnas. Kuid NMAAHC esitas värskeid tõkkeid. "Muuseumis, " ütleb ta, "on teil keskkonnanõudeid, mida tuleb täita niiskuse normide ja temperatuuri osas, kuna on olemas esemeid ja orgaanilisi materjale, mis võivad laguneda, kui te ei kontrolli niiskust ja temperatuuri täpselt." Isegi pärast tunde säilitades esemed on ülimalt tähtsad - ja nende säilitamine võtab energiat.
Projekteerimisprotsessi algfaasis oli Smithsoniani rahastamine NMAAHC keskkonnasõbralike funktsioonide osas ebakindel. 2006. aasta lõpus anti välja laiaulatuslik Smithsoniani direktiiv, mis väljendas soovi rohelise arengu järele, kuid need, kes NMAAHC kontseptsiooni kallal varasematel kuudel töötasid, ei saanud olla kindlad selles, kui suurt rahalist vabadust nad saavad. Nii said nad kavalateks.
Selle direktiivi üks juhtivaid propageerijaid oli Brenda Sanchez, silmapaistev arhitekt, kes kirjutas institutsiooniga alla 2004. aastal. Nagu Freelon, oli ta algusest peale pühendunud jätkusuutlike ehitustavade integreerimisele Smithsoniani missiooni. Ta joonistas oma esimese jätkusuutliku maja 1991. aastal, enne kui LEED isegi asutati, ja ta oli aastate jooksul õppinud üsna vähe eelarvega vastutustundlikult kujundama.
Sanchez'i (ja Freeloni) muuseumi käsitluse keskmes oli passiivse disaini põhimõte, st kunst, mille eesmärk on hoone keskkonnajalajälg minimeerida, jätmata võimalust paigaldada mingeid kõrgtehnoloogilisi (ja kulukaid) lisandmooduleid. .
Passiivne disain sai alguse NMAAHC kompaktsest ja kena vormist. "Kui see on kompaktne hoonevorm, " ütleb Sanchez, "on nii kütmiseks kui ka jahutamiseks vähem energiat." Olulist rolli mängib ka asjaolu, et suurem osa muuseumist on maa-alused. "Meil on selles linnas piirang, et võite minna ainult nii kõrgele, kuid kasutasime seda oma eeliseks, " ütleb ta. "Meil on 60 protsenti hoonest maapinnast madalamal, seega on meil kogu maa-ala allpool asuvate ajaloogaleriide isolaator."
Kui muuseumi kujundajad said aktiivsete keskkonnasõbralike disainifunktsioonide kasutuselevõtu, olid katusealused päikeseelemendid ilmselge valik. (Martin Stupich) Sanchez ja Freelon rakendasid maapinnal asuvaid eksponaate päikese kahjustamise eest pesastatud paigutusega. "Hoone oli kavandatud matrioška-nukuks, " ütleb Sanchez, "kast karbis karbis." Tundlikke eksponaate hoiti muuseumi südames, varjutatuna majesteetlikust väliskoroonast ja selle all olevast klaasikihist.
Freelon selgitab, et koroona läbipaistmatus on tahtlikult ebaühtlane, võimaldades päikesevalgusel siseneda sinna, kus see on teretulnud, ja blokeerides selle seal, kus seda pole. "Mõned paneelid lasevad rohkem valgust, teised vähem, " ütleb ta. "Need olid tahtlikult paigutatud teatud alade varju või teistes suurema valguse laskmisele."
Üks julgemaid tehnikaid, mida Sanchez ja Freelon kasutasid muuseumi päikesevalguse kokkupuute reguleerimiseks, keskendusid selle läänepoolses osas lehtpuudele. “Suvel varjavad need puud hoone päikesekiirte eest, ” ütleb Sanchez. "Kuid talvel, kuna nad on heitlehised, pole neil lehti, nii et nad lasevad päikesel sisse tulla ja ruume soojendada."
Kui muuseumi kujundajad olid jätkusuutlikkuse nimel ära teinud nii palju kui võimalik oma esialgsete eelarvepiirangute piires, eraldas Smithsonian neile täiendavaid vahendeid, et kõik ära kasutada ja lisada aktiivseid funktsioone juba tehtud passiivse kujundustöö täiendamiseks.
Üks aktiivne funktsioon, millele Freelon kiiresti tähelepanu pöörab, on päikesepatareide aku muuseumi katusel. "See on lame katus, " ütleb ta, "ja sellel katusel on teil rida fotoelemente, mis koguvad päikesevalgust ja muudavad selle otse elektrienergiaks."
Sissetuleva päikesevalgusega manipuleeritakse ka muul viisil. Freelon juhib tähelepanu põhja poole suunatud valgusmonitoride olemasolule, mis hõivavad sellest suunast tuleva meeldiva hajusa päikesevalguse ja suunavad loodusliku valguse muuseumi osadesse, kus seda vaja on. "Haldusbüroodes, " ütleb Freelon, "loomuliku valguse sissepääsemiseks ei pea te olema otse akna kõrval."
Muuseum on veemajanduse ja valguse käitlemise poolest sama tähelepanuväärne. Oma asukoha tõttu on muuseumil küllaldaselt põhjavett, millega töötada, ja ka seal on märgatavaid vihmasadusid. Sanchez ja Freelon on seda vett maa-aluse kahetsüklilise süsteemiga täiel määral ära kasutanud.
"Ühes mahutis filtreerime vett, " ütleb Sanchez, "ja siis kasutatakse seda vett mujal hoones." Tema hinnangul säästab muuseum tänu sellele ringlussevõtule igal aastal 8 miljonit gallonit vett. Osa sellest läheb ilmalike toimingute poole, nagu näiteks tualettruumide loputamine (“just selleks kaheksateist gallonit päevas!”), Samas aitab suur osa muuseumipõhisel niisutamisel, muuseumi muruplatside, puude ja põõsaste heas vormis hoidmisel.
Brenda Sanchez märgib, et muuseumi "veranda" lisaks sümboolse eesmärgi teenimisele loob külastajatele ka laheda ja kutsuva mikrokliima. (Alan Karchmer) Teine tsistern absorbeerib maast vett, kui see on tormiga küllastunud, ja laseb selle vett järk-järgult tagasi pinnasesse, tagamaks, et piirkonnas olevad taimed ei puudu. Sageli koguneb sellesse võlvkappi märkimisväärselt liigset vett, mille muuseum suunab munitsipaaltorudesse. Sanchez ütleb, et NMAAHC süsteem säästab Washingtoni DC-d aastas umbes miljon gallonit vett. (Pole asja, et LEED andis muuseumile oma veekategoorias täiusliku hinde.)
NMAAHC-sse on sisse ehitatud palju muid tehnoloogilisi imesid, mida võiks välja tuua - sugugi mitte vähem tähtsaks neist on nüüdisaegne ülitõhus HVAC süsteem. Kuid Sanchez ja Freelon nõustuvad sellega, et muuseumi signatuuride jätkusuutlik eripära on tegelikult üks selle lihtsamaid, passiivse disaini loovuse esimestest päevadest peale jäämine. Mõlemal disaineril on eriline kiindumus muuseumi üleküllastatud sissepääsu vastu, mida hellitavalt nimetatakse verandaks.
Lisaks muuseumi läbipaistva sisenemistaseme päikesekiirte eest varjamisele, toimib veranda ka muuseumi õhukese pikliku purskkaevuga, luues külastajatele tervitatava oaasi just välisuste taga. „Kui lõunatuulid tulevad läbi vee, ” ütleb Sanchez, „see jahutab vett, läheb veranda alla ja loob mikrokliima. Seal võib olla kuni kümme kraadi jahedam kui kuskil mujal saidil. ”
Disainerid peavad veranda jaoks sedavõrd köitvaks, et see ühendab muuseumi keskkonnahoidlikkust Aafrika-Ameerika ajaloo teemaga. "Meil on veranda, sest filosoofiliselt tahtis muuseum omada veranda, mis oleks algus, sissekäik ja rahva tervitus, " ütleb Sanchez. "Lõunas on teil veranda, et saaksite varjualuse, inimesi vastu võtta ja tervitada."
Freeloni jaoks toob veranda esile jätkusuutlikkuse missiooni suurema seose Aafrika-Ameerika kogemusega. "Aafrika-Ameerika kultuuris oleme harjunud tegema midagi tühjast ja tegema rohkem vähemaga, " ütleb ta, "olgu see siis toit, mida sööme, või materjalid, mida me ehituses kasutame. Nii et see hoone väljendab seda. "
Freelon, Sanchez ja kõik teised NMAAHC kujundamisse kaasatud töötajad peavad oma LEED Goldi sertifikaati raskesti võidetud aumärgiks. Freelon usub, et jätkusuutlikkus on arhitektuuris uus norm ja et silmapiiril on lähedal palju uuenduslikumaid ehitisi, näiteks Aafrika-Ameerika ajaloo- ja kultuurimuuseum.
"Peaaegu kõik minu elukutse esindajad on selle teemaga kursis, " ütleb ta. "Ja me teeme kõik endast oleneva, et tööstuses kaitsta keskkonda ning kujundada tundlikke ja halvenevaid hooneid."
