https://frosthead.com

Televisiooni koidik lubas mitmekesisust. Siit leiate põhjuse, miks me selle asemel "Jätame kopra"

“Hull endine tüdruksõber” on taas eetris oma viimast hooaega. See on võidukas kardina üleskutse saatejuhtidele Aline Brosh McKennale ja Rachel Bloomile, kes on viimased kolm hooaega veetnud telesaate pealkirjaga "hull-end" ja tema universumis elavate veidrate pallide tegelaskujusid armastavalt lahti pakkides. saate algne teemalaul: "Olukord on palju nüansirikkam."

Kui väikese imena tundub, et ambitsioonikas muusikaline-komöödia-draama-teie-nimi-see-see pole-ei peaks-peaks-mahtuma-ühte-kasti-show isegi eetrisse lasknud, noh, see peaaegu ei jõudnudki ' t. Pärast seda, kui Showtime otsustas piloodiga mitte edasi liikuda, tuli projekt, mida nimetati riskantseks ettepanekuks, päästa õdede-vendade võrgust CW kaudu.

Nüüd on kriitiline kallis “Hull endine tüdruksõber” osa telesaadete uuest klassist, mille hulka kuuluvad näiteks “Ebakindlad”, “Jane Virgin, ” “Närimiskumm” ja “Läbipaistev”, mis jagavad missiooni telesaadete seatud tropid minevikust. Avatav päästja: kirjaniku ruumi mitmekesistamine. Kuid kogu töö, mida need saated on teinud, õõnestavad traditsiooniliselt jutustatud narratiive sirge valge mehe vaatepunktist, nende olemasolu toetab midagi sügavalt masendavat - lubadus, mis võis televisioonis olla aastakümneid varem.

Külma sõja alguses olid tuntud rühmitus naisi, kes olid 30-ndatel ja 40-ndatel aastatel meedias üles töötanud, valmis kasutama uut televisiooni meediumit, et luua selline kõikehõlmav, valdkondadevaheline sisu, mis on alles täna veojõu leidmine. Seejärel vaigistas must nimekiri, Hollywoodi annete kurjakuulutav, kuuldemänguga manifest sidemetega kommunismiga, nende loomingulise väljundi. See pöördus teleris järkjärguliste esituste valimise poole aastakümnete jooksul tagasi.

"Mul on raske asju vaadata ja kuulda, kuidas [tänapäeva] kirjanikud ja režissöörid räägivad oma tööst, mõtlemata sellele varasemale põlvkonnale, " ütleb Oregoni ülikooli naiste soo ja seksuaalsuse uuringute professor Carol A. Stabile ja äsjailmunud raamatu “Saade 41: naised ja antikommunistlik must nimekiri ” autor .

Preview thumbnail for '

Saade 41 jutustab loo sellest, mis juhtub, kui meessoostööstustest jäetakse välja mitte-meessoost ja mitte-valged vaatenurgad. Ta kujutleb, milline võis televisiooni uus meedium välja näha, kui eriarvamusi ei oleks sellisel kujunemishetkel kõrvaldatud.

Osta

Televisioonistipendiumi jaoks väga vajalik lisa, The Broadcast 41 kasutab loendis nimetatud 41 naise lugude kokku panemiseks originaalseid arhiiviuuringuid ja FBI dokumente.

„Mitmekesine seltskond inimesi, kes praegu televisiooni teevad, need on inimesed, kellest Saade 41 unistas; nad on inimesed, kellele nad lootsid, et televisioonil on vahetum tulevik, ”räägib Stabile.

Tema raamat algas küsimusega. Mõnda aega tagasi imestas ta: miks oli nii, et kui poliitikud rääkisid pereväärtustest, ei kasutanud nad kunagi oma perekonna pilte? Selle asemel kasutasid nad televiisorist tõmmatud pilte. "See on tõesti imelik, eks?" Ütleb ta. „Perekondlike väärtuste võrdlus on alati selline müütiline teler.” Ta nimetas seda sündmusena „Leave it to Beaver”, viidates 1950ndate saatele, mis sisaldas tervislikku äärelinna valget perekonda. "Kõik need valged [poliitikud], nende põlvkonnad, olid jälginud kohtumiskomplekte ja jälginud, kuidas nad toimusid."

See pani teda mõtlema, kust need sitcomid alguse saidid? Kas need peegeldasid tegelikkust hetkel, kui televisioon alles algas? Ei, ta sai uurimistööga alustades teada; olukord oli tegelikult palju nüansirikkam. Ta hakkas lahti mõtestama lugusid naistest, kes töötasid II maailmasõja lõpus meediatööstuses, kellest mõned olid tema arvates väga võimsad. Need edukad karjäärinaised valmistasid sisu, mis on palju erinev kui näiteks maailma karjäärimehe, koduperenaise ja nende kahe lapse kommentaare esindavad pildid, mida inimesed tänapäeval nostalgitsevad. Ja siis kadusid need naised sündmuskohalt. “Miks see nii oli?” Imestas naine. Ta mõistis, et vastus on mustas nimekirjas.

"Te ei saa sellest hetkest lugeda ega sellele hetkele mõelda, mõtlemata 1950. aastal toimunu mõjule, " ütleb Stabile.

1950. aastal avaldasid endistest FBI agentidest koosnevad Ameerika ärikonsultandid kurikuulsa raamatu Red Channels: The Report of Communist Influence in Radio and Television . Asjatundmatu organisatsioon, mille näiline eesmärk oli "kommunistliku partei tagajärgede paljastamine", pani toime palju kuritarvitusi, sealhulgas üksikisikute luuramine, väljaande Vasturünnakus trükkimine ja FBI aktiivsete esindajate kehastamine.

Isegi FBI New Yorgi büroo nimetas ameerika ärikonsultante „äärmiselt ebaeetiliseks, vastutustundetuks” ja leidis, et neid ei tohiks juhtida. Hoolimata sellest ei takistanud büroo nende tegevust. Lõppude lõpuks oli see Punase Hirmu tõus. "Ükskõik, milline oli Ameerika ärikonsultantide ja büroo vaheline tegelik kokkulepe, " kirjutab Stabile, "1949. aastaks olid kaks rühma kõik konfliktid" sirgendanud ". Järgmisel aastal avaldasid Ameerika ärikonsultandid ajakirja Red Channels, rikkudes tõhusalt selles loetletud inimeste karjääri ja elu.

"Seda raamatut" Punased kanalid " tunti tagasiulatuva piiblina, " selgitab Stabile. Selles sisalduvast 151 nimest olid naised 41. See tundus talle suur arv ja nii hakkas ta nende ellu ja töösse süvenema, et mõista nende poolt kujutatud ohtu.

Uurides vallandas ta kuulsa grupi New Y0rk-i naisi, kes vaidlustasid julgelt rassistliku ja seksistliku esindatuse meedias. "Asjad, mida me praegu peame ristmikeks, oli see kõik õhus 1930ndatel ja 1940ndatel, " ütleb Stabile. “Seal olid veidrad naised, cis-soost naised, värvilised naised, kes tegid neid uskumatuid asju nii teatris kui raadios.” Ta tsiteerib näiteks näitlejanna ja ajakirjanikku Fredi Washingtoni, kes mängis filmi "Mustanahaline mustanahaline" lavastust. Aristophanese Lysistrata. "Midagi sellist ei näeks päevavalgus jälle enne, kui Spike Lee [2015. aasta ümberjutustus] Chi-Raqil toimib, " ütleb ta.

Nimed, mida tõenäoliselt teate, kuuluvad loendisse - maailma Dorothy Parkers, Lena Hornes ja Lillian Hellmans. Kuid on ka palju nimesid, kellest te pole tõenäoliselt kuulnud, näiteks Mehhiko-Ameerika näitlejanna ja tantsija Maria Margarita Guadalupe Teresa Estella Castilla Bolado y O'Donnell Alpert, kes pärast tööstuse välja tõrjumist leidis eduka teise elu kunstiõpetus. Stabile jutustab ka teosest, mis võis olla, nagu kirjaniku Vera Louise Caspary parandamata piloodid filmi "Korter 3-G" jaoks, mis keerles kolme üksikema ümber, ja "Morleysi privaatne maailm", mis järgnes ühe naise püüdlusloole. saada kirurgiks.

Staažikate sõnul ei jätnud meedias tagasilöök progressiivsete vastu. Kannatada said isegi need, keda ei nimetatud, näiteks Gertrude Berg, kes oli Goldbergi teerajaja. Tema saade, esmalt raadios ja siis televisioonis, oli armastatud selle eest, et ta andis mõistliku ülevaate sellest, milline oli elu juudi-ameeriklaste jaoks. Kommunismivastase meelehärmi tagajärjel muutus „Kullabergid” aga enesetsensuuri laastavaks näiteks, kus tootjad ja kirjanikud lõpetasid ühtäkki kirjutamise teemal „kõik, mis inimesi häirida võiks”, nagu Berg ise selle sõnastas. Tema tegelane, kes kunagi pakkus nii keerulist sisserändajate kogemust, taandati punchline'iks.

Kui Stabile hakkas esimest korda The Broadcast 41 kontseptualiseerima, kujutas ta seda algselt ette mitme nimega naise juhtumianalüüsina. Kuid mida rohkem ta uuris, seda rohkem tahtis ta oma argumendi kasutamiseks kasutada nende ainuüksi mahtu. "See on New Yorgi võimas naiste tööstuse blokk, " ütleb ta. Ta ei soovinud neid kaudselt kaadrina ajaloolise erakordse naisena kaadrisse panna, selle asemel püüdis ta nende loo kokku tõmmata naiste võitluste suuremasse ringi. "See on lugu selle tõeliselt mitmekesiste naiste rühma kollektiivsest kaotusest, " ütleb ta.

Paljud saate 41 naised tundsid üksteist. Lõppude lõpuks polnud tööstuses palju naisi ja värviliste naiste jaoks kuulusid nad veelgi väiksemasse rühma, "vähemusesse kuuluvasse vähemusesse", nagu ütleb Stabile. 41 inimest kohtusid mitmel viisil, sealhulgas poliitiliste organisatsioonide, esinemiste ja koostöö kaudu. Ehkki nad olid kõik musta nimekirja kantud kui õõnestavad kommunistid, oli nende poliitika laia spektriga. Sellegipoolest nõustusid nad kõik teatud küsimustes, näiteks kodanikuõigustega. "Ma ei usu, et nimekirjas on mõni naine, kes pole olnud seotud mingisuguste kodanikuõigustega tegelevate organisatsioonidega, " ütleb ta.

Kui Stabile rohkem luges, leidis ta, et nii nagu temagi, olid Ringhääling 41 kinnisideeks nende ees, kes nende ette tulid. "Meile kõigile tundub, et kui rääkida ajaloost, saame gaasivalgustuse, " ütleb ta. „See on nagu kõik need inimesed ajaloost pühitud. Minu jaoks oli see inspiratsioon. Miks me kõik teame Lucille Ballist, aga me ei tea Gertrude Bergi? ”

Tema sõnul on nii palju, et me ei tea endiselt naiste rollist televisiooni algusaastatel ja selle ümbruses. "Veetsin nii palju aega kogu riigi arhiivides ja nii palju aega lugesin FBI faile ja mõtlesin, teate, keegi ei tea nendest materjalidest, " ütleb naine. "See töö, mida nad olid tahtnud teha, osa tööst, mis nad olid teinud, on kõik nendes ruumides lukustatud."

See on kaotus kõigile. “[Must nimekiri] lükkab selles riigis tagasi rasside esindatuse ja arutelud 30 aasta pärast, ” hindab Stabile. "See, mida võimendatakse [ekraanil asemel], on omamoodi valged supremakstistlikud tendentsid ja mis pärsitakse, on igasugused progressiivsed narratiivid."

See, mida need naised enne musta nimekirja lisamist valmistasid, ei pidanud ilmtingimata maailma täiuslikult peegeldama. Kuid Stabile sõnul mõelge sellele, mida oleksime võinud teada saada, kui tollased esindused oleksid aluse pannud. "Seal on see pidev kriitika ja uuenduste ring, " ütleb ta. „Kui olete neid pilte tsenseerinud, ei saa te sellest õppida. Paremaks ei saa. ”

Tänapäeva poliitilist kliimat vaadates on tema sõnul raske ette kujutada, et see oli maailm, mida sellised inimesed nagu Ringhääling 41 lootsid. Kuid samal ajal on praegusel hetkel palju omaks võtta. "See, et meil on Ava DuVernay ja Shonda Rhimes ja" Läbipaistev ", kõik need asjad, ma arvan, et need muudavad midagi, " ütleb ta. "Sellepärast panid nad seda pikka aega kinni."

Televisiooni koidik lubas mitmekesisust. Siit leiate põhjuse, miks me selle asemel "Jätame kopra"