Haavatud tommid kutsusid seda nähtavalt "Tin Nose Shop". Asudes 3. Londoni üldhaiglas, oli selle õige nimi "Näohooldusosakonna maskid"; Mõlemal juhul kujutas see endast ühte paljudest Suure sõja sõjast tingitud meeleheitliku improvisatsiooni toimingutest, mis olid ületanud kõik tavapärased strateegiad keha, vaimu ja hinge traumade käsitlemiseks. Igal rindel - poliitilisel, majanduslikul, tehnoloogilisel, sotsiaalsel ja vaimsel - I maailmasõda muutis Euroopat igaveseks, nõudes 8 miljoni tema võitleva mehe elu ja haavatut veel 21 miljonit.
Suurtükiväerelvade suurtükiväelised relvad, mis on võimelised pihustama kehasid taastamatuteks fragmentideks, ja šrapneli manööverdav, surmav ladestus olid sõja alguses juba selgeks teinud, et inimkonna sõjatehnoloogia ületas metsikult selle meditsiinilisi tulemusi: "Selle sõja kõik murrud on tohutu lahtine haav, "teatas üks Ameerika arst, " mille põhjas oli mitte ainult murtud, vaid purustatud luu ". Lisaks osutus kaevikusõja olemus näovigastuste tekkeks diaboolselt soodustavaks: "[...] ta ... sõdurid ei saanud aru kuulipilduja ähvardusest, " meenutas Prantsusmaal töötav Ameerika kirurg dr Fred Albee. "Nad näisid arvavat, et võiksid oma pead kraavi kohal üles hüpitada ja liikuda piisavalt kiiresti, et kuulide rahest kõrvale hiilida."
1950ndatel kirjutades meenutas näo rekonstrueerimise ja tänapäevase plastilise kirurgia pioneer Sir Harold Gillies oma sõjateenistust: "Erinevalt tänapäeva üliõpilasest, kes on võõrutatud väikeste armide väljalõikamisest ja lõpetanutest haruldaste kätega, paluti meil äkki et toota pool nägu. " Uus sünnimehena sündinud Gillies oli 32-aastane ja töötas sõja ajal Londonis kirurgina, kuid lahkus veidi pärast seda Belgia ja Prantsusmaa kiirabiautodesse. Pariisis viis võimalus jälgida kuulsat näokirurgi tööl koos välielamustega, mis paljastasid selle uue sõja šokeeriva füüsilise panuse, tema otsustavusse spetsialiseeruda näo rekonstrueerimisele. Plastilist kirurgiat, mille eesmärk on taastada nii funktsioon kui ka vorm deformatsioonideks, praktiseeriti sõja alguses jämedalt ja esteetikale ei pööratud tegelikku tähelepanu. Gillies, kes töötas koos kunstnikega, kes lõid sarnaseid pilte ja skulptuure sellest, kuidas mehed enne oma vigastusi välja nägid, üritasid võimalikult palju taastada räsitud mehe algse näo. Kathleen Scott, tuntud skulptuur ja Antarktika kuulsuse kapten Robert Falcon Scotti lesk, aitas Gilliesit vabatahtlikult, kuulutades iseloomuliku aplombi abil, et "ninadeta mehed on väga ilusad, nagu antiikmööbel."
Kui Saksamaal ja Nõukogude Liidus tehti teedrajav töö naha pookimisel, siis Gillies rafineerisid ja seejärel masstootmises kriitilisi tehnikaid, millest paljud on tänapäevase plastilise kirurgia jaoks endiselt olulised: ühel päeval 1916. aasta juuli alguses, pärast seda esimene osavõtt Somme'i lahingust - päevast, mille London Timesi õnnetuste nimekiri ei hõlmanud veerge, vaid lehti - saadeti Gillies ja tema kolleegid umbes 2000 patsienti. Kliiniliselt ausad enne ja pärast fotod, mille Gillies avaldas vahetult pärast sõda oma maamärkide plastilises kirurgias, näitasid, kui silmapaistvalt - kohati peaaegu kujuteldamatu - edu võib tema ja ta meeskond olla; kuid hermeetiliste ja purustatud nägude galerii koos nende puuduvate osade vapra patsiga näitab ka kirurgide piiratust. Nendele sõduritele - kes olid liiga halb enne ja pärast dokumentide saamiseks - olid loodud näomaskide maskide osakond.
"Minu töö algab seal, kus kirurgi töö on lõpetatud, " ütles programmi asutaja Francis Derwent Wood. 1871. aastal Inglismaa Lake Districtis sündinud, ameeriklasest isa ja briti ema, Wood oli saanud hariduse Šveitsis ja Saksamaal, aga ka Inglismaal. Pärast perekonna naasmist Inglismaale koolitas ta erinevates kunstiinstituutides, kasvatades noorena eksponeeritud annet skulptuurile. Kui sõja puhkemiseks oli ta aktiivseks tegevuseks liiga vana, oli ta 44-aastaselt valinud end kuningliku armee meditsiinikorpuses eraisikuks. Kui ta määrati korrapäraselt 3. Londoni üldhaiglasse, esitas ta algul tavalisi maja-poisi-koduperenaise töid. Lõpuks võttis ta siiski endale ülesande töötada välja patsientidele keerulised kilud ja teadmine, et tema kunstnikuvõimed võivad olla meditsiiniliselt kasulikud, innustas teda konstrueerima maske parandamatult fikseeritud kujul. Tema uued metallmaskid, kerged ja püsivamad kui varem välja antud kummiproteesid, olid kavandatud kandma iga kandja sõjaeelset portree. Kirurgilistes ja taastusravipalatites tunnistati karmilt, et näo moonutamine oli sõja põhjustatud kohutavate kahjustuste hulgast kõige traumeerivam. "Vaadake meest alati otse näkku, " ütles üks resoluutne nunna oma õdedele. "Pidage meeles, et ta jälgib teie nägu, et näha, kuidas te reageerite."
Wood asutas maski valmistamise üksuse märtsis 1916 ja juuniks 1917 oli tema töö õigustanud artiklit Briti meditsiiniajakirjas The Lancet . "Püüan oma skulptorina omandatud oskuste abil muuta mehe nägu võimalikult lähedaseks sellele, mis nägi välja enne tema haavamist, " kirjutas Wood. "Minu juhtumid on üldiselt ekstreemsed juhtumid, mille tõttu plastiline kirurgia tuleb täita, kuid nagu ka plastilise kirurgia puhul, on psühholoogiline mõju sama. Patsient omandab oma vana eneseaustuse, enesekindluse, enesekindluse, .. . on veel kord uhke oma isikliku väljanägemise üle. Tema kohalolek ei põhjusta enam melanhooliat iseendale ega kurbust sugulaste ja sõprade ees. "
1917. aasta lõpu poole viidi Woodi teos Bostonis asuva ameeriklasest skulptorini, keda paratamatult kirjeldati teda käsitlevates artiklites kui "seltskonda". Pennsylvanias Bryn Mawris sündinud Anna Coleman Watts oli saanud hariduse Pariisis ja Roomas, kus ta alustas skulptuuriuuringuid. Aastal 1905, 26-aastaselt, oli ta abiellunud Bostoni arsti Maynard Laddiga ja just siin jätkas ta oma tööd. Tema skulptuuriobjektid olid enamasti dekoratiivsed purskkaevud - külluslikud nümfid, tantsivad spritid - ning portreepüstikud, mis tänapäeva maitse järgi tunduvad iseloomutu ja õrn: ebamääraselt üldised portreed ebamääraselt üldistest nägudest. Võimalust jätkata tööd, tehes maske Prantsusmaal haavatud sõduritele, ei pruukinud Ladd teada anda, vaid selle pärast, et tema abikaasa määrati Touli Ameerika Punase Risti lastebüroo juhtima ja selle meditsiininõunikuks Prantsusmaal. Prantsuse ohtlikud tsoonid.
1917. aasta lõpus avas Ladd pärast Pariisi kapteniks edutatud Woodiga portreemaskide ateljeed, mida haldas Ameerika Punane Rist. "Proua Ladd on pisut raskesti käsitsetav, nagu seda juhtub sageli suurte andekate inimestega, " hoiatas üks kolleeg taktikaliselt, kuid näib, et ta on ateljeed juhtinud tõhusalt ja veenvalt. Linna Ladina kvartalis asunud Ameerika külastaja kirjeldas seda kui "suurt eredat stuudiot" ülemistel korrustel, kuhu pääses "luuderohuga võsastunud ja kujukestega kaetud atraktiivse sisehoovi kaudu". Ladd ja tema neli abilist olid teinud kindlameelseid jõupingutusi, et luua meeleolu, tervitades oma patsientidele ruumi; toad olid lilledega täidetud, seintel rippusid plakatid, Prantsuse ja Ameerika lipud ning käimas olid maskide kipsvormide read.
Teekond, mis viis sõduri põllult või kraavist Woodi osakonda või Laddi ateljeesse, oli pikk, hajutatud ja õudust täis. Mõne jaoks algas see krahhist: "Mulle kõlas see nii, nagu keegi oleks klaaspudeli portselanvanni lasknud, " meenutas ameerika sõdur 1918. aasta juunis peetud päeva, mille käigus saksa kuul lõi Boisis kolju sisse. de Belleau. "Tünn lubivärvi läks ümber ja tundus, et kõik maailmas läks valgeks."
Etappide kaupa, kaevikute või põllu mudast kuni esmaabijaamani; ülekoolitatud välihaiglasse; evakueerimisele, kas Pariisi või kanali kaudu mööda Inglismaad, haavatud mehed viidi, kolistati, lohistati ja jäeti pikkadesse tuhmide koridoridesse enne kirurgide hoole alla puhkamist. Paratamatult järgnes mitu toimingut. "Ta lamas oma profiili minuga, " kirjutas vabatahtlikult õde Enid Bagnold, kes oli National Haveti autor, raskelt haavatud patsiendile. "Ainult tal pole profiili, nagu me mehega teame. Nagu apetil, on tal ainult konarlik otsmik ja väljaulatuvad huuled - nina, vasak silm - kadunud."
Skulptorid ja kunstnikud kujundasid tõsiselt haavatud sõduritele elutöömaskid. (Anna Coleman Laddi artiklid, Ameerika kunsti arhiiv, SI) 
Elu kaevikutes, kirjutas Briti luuletaja Siegfried Sassoon, "on julgustav ja võitmatu - kuni see on mõistatusliku abituse ja hävingu poole keerutatud." Maast hüppasid vaenlased üksteisele tulistama, tekitades peahaavade kaitseraua. (Anna Coleman Laddi artiklid, Ameerika kunsti arhiiv, SI) 
Skulptor Anna Coleman Ladd (paremal ülal) täiustas oma Pariisi stuudios maskide valmistamist. "Me anname sõduritele sooja vastuvõtu, " kirjutas Ladd. (Anna Coleman Laddi artiklid, Ameerika kunsti arhiiv, SI) 
Tundmatu abilisega sobib Ladd prantsuse sõdurile paberist õhukese metallmaskiga, mis kinnitatakse prillidest kõrvadetailide abil ja kaetakse mehe näo kipsvormiga. Ladd soovitas sõbrustada "nende vaprate näotutega". (Kongressi raamatukogu, trükised ja fotod) 
Skulptor Anna Coleman Ladd kohandas Francis Derwent Woodi meetodeid Portree-maskide ateljees Pariisis. (Anna Coleman Laddi artiklid, Ameerika kunsti arhiiv, SI) 
Laddi Pariisi tööruumides tehtud portreed dokumenteerisid uute ninade, lõualuude ja silmade all kannatavate patsientide edusamme. (Anna Coleman Laddi artiklid, Ameerika kunsti arhiiv, SI) 
Nahavärvi täpsustamiseks värviti maskid nende kandjatele. (Anna Coleman Laddi artiklid, Ameerika kunsti arhiiv, SI) 
Mõni mask oli harjatud eluliste vuntsidega. (Anna Coleman Laddi artiklid, Ameerika kunsti arhiiv, SI) 
Sõdurid saavutasid enesekindluse ühiskonna uuesti sisenemiseks. "Tänu teile, " kirjutas üks Laddile, "mul on kodu .... Naine, keda ma armastan ... saab minu naiseks." (Anna Coleman Laddi artiklid, Ameerika kunsti arhiiv, SI) 
Mõned sõdurid tulid 1918. aasta jõulupeole Laddi Pariisi ateljees, mis oli punutud sidemetega, teised kandsid aga uusi nägusid. Lippude, trofeede ja lilledega kaunistatud koht oli kavandatud rõõmsaks. Mõnedes ravikeskustes keelati peeglid, et patsiendid ei näeks nende mangunud nägu. 1919. aasta lõpuks oleks umbes 185 meest kandnud uusi Ladd Stuudio nägusid. (Kongressi raamatukogu trükiste ja fotode osakond) Need patsiendid, keda õnnestus edukalt ravida, saadeti pärast pikka tervenemist teele; vähem õnnelikud jäid haiglatesse ja taastunud üksustesse, kes hooldasid katkiseid nägusid, millega nad polnud valmis maailmaga silmitsi seisma - või millega maailm polnud olnud valmis neile vastu astuma. Inglismaal Sidcupis, linnas, kus asus Gillies 'spetsiaalne näohaigla, olid mõned pargipingid värvitud siniseks; kood, mis hoiatas linnaelanikke, et kõigil ühel istuval mehel oleks raskusi vaadata. Ärritavam kohtumine oli sageli aga moonutatud mehe ja tema enda pildi vahel. Peeglid olid enamikus palatites keelatud ja mehed, kes mingil moel ebaseadusliku piilumisega hakkama said, olid teadaolevalt šokis. "Psühholoogiline mõju inimesele, kes peab kogu elu läbi käima, on õudusobjekt nii endale kui ka teistele, on kirjeldamata, " kirjutas dr Albee. "... See on üsna tavapärane kogemus, et halvasti kohanenud inimene tunneb end oma maailma võõrana. Enda võõrana tundmiseks peab olema lõputu põrgu."
Nii Puidu kui ka Laddi valud maskide valmistamiseks, mis võimalikult täpselt meenutasid sõjaeelse sõduri vigastamata nägu, olid tohutud. Laddi stuudios, mida tunnustati paremate kunstiliste tulemustega, vajas üks mask kuu aega hoolikat tähelepanu. Kui patsient oli nii esialgsest vigastusest kui ka taastavatest operatsioonidest täielikult paranenud, tehti tema näolt kipsivalamisi, mis olid juba iseenesest lämmatavad katsumused, millest tehti savist või plastiliinist pigistusi. "Selle pigmendi kuju on patsiendi sõnasõnaline portree, millel on silmadeta pistik, põske on osaliselt kadunud, ninasild puudub, samuti on tema hea silm ja osa tema põsest, " kirjutas Ward Muir, Briti ajakirjanik, kes oli Woodiga tellijana töötanud. "Kinnissilm tuleb avada, nii et teine silm, mis peaks olema silmaga nähtav, saaks sellega sobituda. Tegusate löökidega avab skulptor silma. Seni nägu unes olev pigistus näib ärkavat." silm vaatab intelligentsusega maailma otsa ".
See plastiliini sarnasus oli kõigi järgnevate portreede alus. Mask ise oleks moodustatud tsingitud vasest, mille paksus on kolmkümmend sekundit - või nagu Laddi ateljees viibinud daamikülastaja märkis: "visiitkaardi kõhnus". Sõltuvalt sellest, kas see kattis kogu näo või nagu tavaliselt, ainult ülemist või alumist poolt, kaalus mask vahemikus neli kuni üheksa untsi ja seda hoidsid üldiselt prillid. Suurim kunstiline väljakutse seisnes metallpinna nahavärvi värvimises. Pärast hakitud õlivärvi katsetusi hakkas Ladd kasutama kõva emaili, mis oli pestav ja tuhmi viljalihaga. Ta värvis maski sel ajal, kui mees ise seda kandis, et see sobiks võimalikult täpselt tema enda värviga. "Nahavärvid, mis paistavad tuhmil päeval heledas päikeses, on kahvatud ja hallid ning kuidagi tuleb keskmiselt löögi alla saada, " kirjutas Mutilés'i taasavamise büroo juhataja Grace Harper, nagu moonutatud prantsuse sõdurid. kutsuti. Kunstnik peab heledate ja pilveste ilmade korral tooni hellitama ning jäljendama raseeritud põskede sinakat varjundit. "Sellised detailid nagu kulmud, ripsmed ja vuntsid olid tehtud päris juustest või Woodi stuudios triibutatud plekk-lehest, Vana-Kreeka kujude viisil.
Tänapäeval on nende meeste maskides ainsad pildid pärit must-valgetest fotodest, mis nende andestatava värvi- ja liikumispuuduse tõttu muudavad maskide tegeliku mõju hindamise võimatuks. Staatiline, seatud kogu aeg ühte ekspressi, mis oli modelleeritud sageli ühe sõjaeelse foto järgi, maskid olid korraga elutruud ja elutud: Gillies kirjeldab, kuidas ühe maski kandva veterani lapsed põgenesid isa ekspressiivsuse silmis hirmu tekitades. nägu. Samuti ei suutnud maskid taastada näo kaotatud funktsioone, näiteks närida või neelata. Maske kandnud moondunud meeste hääled on enamasti teada vaid nappidest kirjavahetustest Laddiga, kuid nagu ta ise salvestas: "Sõdurite ja nende perekondade tänukirjad teevad haiget, nad on nii tänulikud." "Tänu teile on mul kodu olemas, " oli üks sõdur talle kirjutanud. "... Naine, keda ma armastan, ei leia mind enam eemaletõukavana, nagu tal oli seda teha ."
1919. aasta lõpuks oli Laddi ateljees toodetud 185 maski; Woodi toodetud arv pole teada, kuid arvatavasti oli see suurem, arvestades, et tema osakond oli kauem avatud ja tema maske toodeti kiiremini. Need imetlusväärsed arvud kahvatuvad ainult siis, kui neid peetakse sõja hinnanguliselt 20 000 näoohvri vastu.
1920. aastaks oli Pariisi stuudio hakanud lagunema; Woodi osakond oli 1919. aastal laiali läinud. Peaaegu ühtegi maske kandvate meeste kohta ei säilinud andmeid, kuid isegi Laddi üheaastase ametiaja jooksul oli selge, et maski eluiga oli vaid mõni aasta. "Ta oli oma maski pidevalt kandnud ja kandis seda endiselt, hoolimata sellest, et see oli väga pekstud ja nägi kohutav välja, " oli Ladd kirjutanud ühest oma stuudio varasest patsiendist.
Prantsusmaal omandas Blessés de la Face'i (näonahaga haavatute liit) elukohad, et majutada moonutatud mehi ja nende perekondi, ning hilisematel aastatel kasutas ta hilisemate sõdade ohvreid. Sarnaselt haavatud venelaste ja sakslaste saatus on varjamatum, ehkki sõjajärgses Saksamaal kasutasid kunstnikud sõjavastastes avaldustes nägusid rikkuvaid maalinguid ja fotosid. Ameerikas juhtus dramaatiliselt vähem inimkaotusi: Ladd arvas, et Ameerika sõjaväes on maske vajavate meeste arv vahemikus kaks kuni kolmsada - kümnendik Prantsusmaal nõutavast arvust. Inglismaal arutati sentimentaalseid kavasid maaliliste külade omastamiseks, kus "halvatud ja purustatud" ohvitserid, kui mitte värvatud mehed, võiksid elada roosiga kaetud suvilates, viljapuuaedades ja põldudel, teenides elatist puuvilja müüdes ja tekstiilide kudumisel. rehabilitatsioon; kuid isegi need ebaadekvaatsed plaanid jäid tühjaks ja mehed trügisid lihtsalt silma alt ära. Vähesed maskid jäävad ellu. "Kindlasti maeti nad koos omanikega maha, " soovitas Woodi biograaf Sarah Crellin.
Esimese maailmasõja ajal katastroofiliste inimohvrite ravi tõi enamikus meditsiiniharudes kaasa tohutud edusammud - edusammud, mida kasutati ära juba aastakümneid hiljem, et ravida Teise maailmasõja katastroofilisi inimohvreid. Tänapäeval, hoolimata meditsiinitehnika püsivast ja tähelepanuväärsest arengust, ei suuda isegi keerukas kaasaegne rekonstrueeriv kirurgia ikkagi piisavalt ravida selliseid vigastusi, mis mõistsid sõja ajal mehed maske taga elama
Anna Coleman Ladd lahkus Pariisist pärast vaherahu 1919. aasta alguses ja jäi ilmselgelt kahe silma vahele: "Teie suur töö prantsuse mutilede heaks on väikese inimese käes, kellel on kirbu hing, " kirjutas üks kolleeg talle Pariis. Tagasi Ameerikas küsitleti Laddit oma sõjatööst põhjalikult ja 1932. aastal tehti temast Prantsuse auleegioni kevalier. Ta jätkas skulptuuride valmistamist, valmistades pronksi, mis erines oma sõjaeelsetest tükkidest märkimisväärselt vähe; tema sõjamälestustes on paratamatult kujutatud graniidist lõualuu sõjamehi, kellel on täiuslikud - kiusatusele öelda maskitaolised - omadused. Ta suri 60-aastaselt 1939. aastal Santa Barbaras.
Francis Derwent Wood suri Londonis 1926. aastal 55-aastaselt. Tema sõjajärgse töö hulka kuulusid mitmed avalikud mälestusmärgid, sealhulgas sõjamälestusmärgid, millest kõige armetuim on võib-olla üks pühendatud kuulipildujate korpusele Londonis Hyde Park Corneris. Tõstetud sokli peal kujutab see alasti, haavatavat, kuid võidukalt noort Taavetit, kes tähistab sõja hädavajalikku kuju kõigi sõdade lõpetamiseks - kuulipildujat. Monumendi kiri on kahe servaga, viidates nii üksiku püssikuju kangelaslikkusele kui ka tema relva eellooduslikule võimele: "Saul on tapnud oma tuhandeid, David aga kümneid tuhandeid."
Caroline Alexander on raamatu "Bounty: The Bounty: The True Story of the Mutiny on the Bounty" autor .
