Maalikunstniku Edvard Munchi filmis " Tüdrukud kai ääres" toetuvad kolm naist reelingule, mis on suunatud veekogu poole, kus majad peegelduvad. Taevale ilmub virsikuvärvi orb, kuid kummalisel kombel ei peegelda see vees. Kas see on Kuu? Päike? Kas see on kujuteldav? Kas see loeb?
Seotud sisu
- Plagiaadiskandaali kabe ristsõnade maailm
- Kuidas päikeseloojangute maalid suretavad varasemaid vulkaanipurskeid
- Ansel Adams värvitoonis
Texase osariigi ülikooli astrofüüsik Donald Olsonile on vastus viimasele küsimusele rõhutatud jah. Olson lahendab mõistatusi kirjanduses, ajaloos ja kunstis astronoomia tööriistade abil: diagrammid, almanahhid, vaevarikkad arvutused ja iidset taeva kaardistavad arvutiprogrammid. Võib-olla on ta juhtiv praktik, mida ta nimetab "kohtuekspertiisi astronoomiaks". Kuid arvutid ja matemaatika suudavad teda vaid kaugele viia.
Tüdrukutele kai ääres sõitsid Olson ja tema uurimispartner Texase osariigi füüsik Russell Doescher Norras asuvasse Asgardstrandisse, kuurortlinna, kus Munch maalis maali 1901. aasta suvel. Piirkonda kaardistades ja vanu postkaarte uurides otsustas paar algse muuli (mis oli maha lõhutud) täpne asukoht, majade kõrgused ja koht, kus Munch tõenäoliselt seisis. Seejärel tõmbasid nad Päikese ja Kuu teed üle taeva ajal, mil Munch seal viibis.
Nad jõudsid järeldusele, et loojuvat Päikest ei ilmunud sel ajal taevasse, kuid Kuu tegi seda. Mis puudutab puuduvat peegeldust, siis see polnud kunstiline valik, nagu mõned kunstiajaloolased olid pakkunud, vaid optika küsimus: kunstniku vaatevinklist blokeeris majade rida selle.
Reaktsioonid leidudele on olnud erinevad. "Olson väidab, et kunstiajaloolastel on õnnestunud mööda vaadata, näiteks sellest, kuidas Munch oli väga hoolikas loodusmaailma vaatleja, " ütleb kunstiajaloolane Reinhold Heller, 1984. aasta elulooraamatu Munch: Tema elu ja töö autor. Kuid 2005. aasta Edvard Munchi " Karja taga" autor Sue Prideaux pakub ainult kaustikat kiitust. "Ma arvan, et on täiesti suurepärane, et kaks sellist õppinud teadlast nagu Don Olson ja Russell Doescher painutavad oma märkimisväärset ajujõudu Munchi dekodeerimisele pigem ristsõnasõltlaste viisil. Fotograafiline truudus polnud kunagi Munchi eesmärk." Prideaux lisab, et Munch oli huvitatud hetke tunde jäädvustamisest ja objektiivsetel detailidel polnud talle suurt tähtsust. Nagu ta ise kunagi kirjutas: "Realism puudutab ainult looduse välist kesta ... Avastamist on veel muid asju, veelgi laiemaid võimalusi uurida."
"Te ei saa tehnilise analüüsi abil rikkuda maali müstikat, " ütleb Olson. "Sellel on endiselt sama emotsionaalne mõju. Me eraldame reaalse lihtsalt ebareaalsest."
Olson, 61, alustas oma teadlaskarjääri Einsteini üldrelatiivsusteooria uurimisega. Ta töötas välja mustade aukude lähedal asuva kiirguse ja galaktikate jaotuse arvutisimulatsioone. Teisisõnu, veetis ta oma päevi laboris, uurides teemasid, millest vähesed inimesed väljaspool laborit aru said. Seejärel, ühel õhtul kaks aastakümmet tagasi, osales ta koos oma naise, ka Texase osariigis asuva inglise keele professori Marilynniga teaduskonna peol, kus ühel Marilynni kolleegist mainiti raskusi Chauceri Canterbury lugude mõne lõiguga - neile laeti astronoomilisi viiteid. . Chaucer polnud pelgalt tähelavastaja - ta kirjutas terve traktaadi astrolabeest, tähe ja planeetide asendi arvutamiseks kasutatavast instrumendist - ja "Franklini jutu" lõigud käsitlevad tehnilises keeles kummalise mammuti loodete ennustamist. Olson nõustus aitama lõike dešifreerida. "Ma mäletan täpselt, kus ma toas seisin, sest see hetk muutis mu elu, " räägib ta selle väljakutse vastuvõtmisest.
Kuu ja päikese positsioonide arvutisimulatsioone analüüsides leidis Olson, et Chauceri kirjeldatud nähtus - "Ja tema võlujõud nädal aega või kauem / Tundus, et kivid olid kadunud; ta oli puhastanud kalda" - ilmnes 1340. aastal. Sel aastal, kui Päike ja Kuu olid Maale kõige lähedastes punktides, rivistusid nad Päikese varjutusse; nende kombineeritud raskusjõud põhjustas Bretagne'i ranniku ääres eriti kõrgeid loodeid.
"Enamik inimesi näeb vabamaadusi ühelt poolt ja teadusi teiselt poolt, kuid ma pean need tõkked maha murdma, " räägib Olson, kuigi ta tunnistab, et annab relatiivsusteooriale suhteliselt lühikese tõuke. "Mulle meeldiks teada, mis juhtus enne Suurt Pauku, " ütleb ta, "kuid ma ei usu, et olen piisavalt nutikas, et sellest aru saada." Ta lisab, et eelistab "probleeme, mis on väljakutseid pakkuvad, kuid lahendatavad".
Pärast pikka aega, kui Olson Chauceriga tegeles, tuli Texase osariigi ajalooprofessor ja endine meremees James Pohl talle teistsuguse probleemiga. Pohl oli uurinud 1943. aasta novembri liitlaste rünnakut Vaikse ookeani Tarawa saarel, kus USA mereväe maandumislaevad maandusid ootamatult umbes 600 jardi kaugusel korallrifil. Mereväelased pidid tugeva vaenlase tulega kokkupuutel randa lahkuma ja randa minema. Rohkem kui 1000 tapeti. Pohl soovis, et Olson selgitaks valesti läinud asja.
Olson arvas, et merejalaväelaste kallaletung leidis aset ühel selle aasta kahest päevast, kui Kuu oli Maast kõige kaugemal ja ka veerandfaasis, luues ebaharilikult madala loode. "Kui inimesed on minult küsinud, kes oli süüdi, võin neile kindlalt öelda, et vastus on mitte keegi, " ütleb Olson.
Teise maailmasõja sõjakorrespondent Robert Sherrod, kes oli lahingus osalenud, tutvustas Olsoni järeldusi Tarawa ellujäänute kokkutulekul ja ütles Olsonile, et merejalaväelased on rahul, et sellele on olemas teaduslik seletus. Ja sõjaajaloolane lisas leiud oma lahingukirjeldusse.
Tarawa uurimisel sattus Olson veel ühe kahepaiksete maandumise saladuse alla. Julius Caesari kirjas oma sissetungist Suurbritanniasse 55. aastal eKr kirjutas kindral, et pärast vaenlase nägemist kõrgete (Doveri) kaljude kohal käskis ta oma laevastikul mitme miili kaugusel kaldale minna. Kuid selle maandumise täpset asukohta on ajaloolased vaidlustanud sajandeid: näivad, et ajaloolised kirjeldused vastavad kirdeosale, kuid hoovused oleks sel päeval laevade edelasse viinud.
Pärast mõistatuse 20 aasta tagust kokkukutsumist on Olson selle kohta teavet kogunud, sealhulgas oma käega tutvunud Rooma sõduri lahingu kohta. 2007. aastal purjetas Olson isegi ise saidile, et tingimusi testida. Siis arvas ta, et Caesar pidi olema kirdeosas Deali linna lähedal, nagu ajaloolised kirjeldused viitavad. Caesari ajaloos või allesjäänud transkribeeritud eksemplarides antud kuupäev pidi olema vale ja maandumine pidi toimuma 22. või 23. augustil, mitte 26. kuupäeval, nagu Caesaril on.
Olson avaldas oma keisrilõike - ühe viimase 50 lahendatud mõistatuse hulgast - ajakirja Sky & Telescope 2008. aasta augusti numbris, mille lugejad (professionaalsed ja amatöör-astronoomid) loodavad, tema arvutusi kontrollida. (Siiani pole teda vigadest leitud.)
Olson uuris ka USS Indianapolise uppumist Teise maailmasõja lõpus. Kaks Jaapani allveelaeva torpeedot tabasid rasket ristlejat 30. juuli 1945 kesköö paiku. Selle tagajärjel hukkus 300 meremeest ja laev uppus Filipiinide meres, heites 900 meest hai nakatunud vetesse. Ainult 317 jäi ellu, et neli päeva hiljem päästa. Merevägi süüdistas laeva kaptenit Charles B. McVay ettevaatamatuses vaenlase tulekahjust kõrvalehoidmise eest. Ta oli kohtuvõimu all ja tagandati, vaatamata tema käsu all olnud meeste protestidele, et ta järgis tavamenetlust ja Jaapani alamkomandöri ütlusi, et McVay poleks võinud rünnakust pääseda. McVay sooritas enesetapu 1968. aastal. Ta vabastati 2000. aastal Kongressi resolutsioonist, mis kuulutas, et "Ameerika rahvas peaks nüüd tunnistama kapten McVay süütuse puudumist USS Indianapolise traagilise kaotuse ja hukkunud meeste elu pärast."
Juhtum piiras Olsoni huvi. Pärast ellujäänute kontode lugemist, ilmastikuolude uurimist ja rünnaku ajal astronoomiliste andmete analüüsimist jõudis Olson järeldusele, et allveelaev oli pinnale tõusnud just siis, kui Indianapolis oli Kuu peegelduse säraval rajal, võimaldades jaapanlastel seda kümnest siluetides näha miili kaugusel, kuid varjates allveelaeva ameeriklaste vaatevinklist. Ja kui ükskord seda märgati, oli "laev hukule määratud", ütleb ta.
Lisaks ajaloo, kirjanduse ja kunsti mõistatustele meeldivad Olsonile ka fotomõistatused, näiteks need, mille ta pidas Texase osariigis õpetatud kunstiajaloo ja kirjanduse astronoomiakursuse tudengitele: millal Ansel Adams jäädvustas oma tähistatud Yosemite'i rahvuspargi pilt Kuu ja pooltoom ? Ehkki Adams pidas hoolikat tehnilist arvestust - märkides säriaegu, f-peatusi, läätsi ja filmi -, dateeris ta oma negatiivid harva kunstiajaloolaste meelehärmiks. Mooni ja Half Dome'i puhul märkis Adams ainult seda, et ta oli selle võtnud 1960. aastal.
Pärast välireisi Yosemite kaljude vaatamiseks ja fotol olnud vihjete abil - maapinnal olev lume kogus, Kuu faas ja graniidist kupli varjude sügavus - järeldasid Olson ja tema õpilased, et foto on tehtud 28. detsembril 1960 kell 16:14. Ja kuna nad otsustasid ka, et Kuu ja Päike asuvad 13. detsembril 1994 kell 16.55 peaaegu ühesugustes kohtades, on kümneid Adamsi fänne ja isegi paar fotograafi sugulast, sealhulgas tema tütar ja lapselaps, läksid sel päeval parki, et filmida oma versioone ikoonilisest fotost.
Olson ja veel üks tudengigrupp võtsid ette Adamsi sügiskuu, Yosemite'i oru panoraami, mis oli erinevates raamatutes dateeritud 1944. või 1948. aastani. Fotode seeria oru kohta, mille pargimees Rangers tegi 2004. aastal, aitas neil täpsustada, kus Adams asub. tegi tõenäoliselt pildi, samas kui ilmateated ja Kuunurk aitasid päeva kitsendada. Varjud värvipildil sündmuskohalt, mille Adams võttis kaks ja pool minutit enne, kui ta tegi mustvalge särituse (Kuu asukoha põhjal), andis vihjeid Päikese asukohale ja võtte ajale. Olson tegi kindlaks, et see on võetud 15. septembril 1948 kell 19:03.
Seejärel suutis ta ennustada, millal kerged ja hooajalised tingimused on praktiliselt identsed, ning ta ja sajad Adamsi fännid julgesid määratud ajal kohale jõuda. 15. septembril 2005 kell 18.52 napsas Olsoni kolleeg Doescher foto, mis näib kohutavalt sarnane Adamsi meistriteosega. "Sellise projekti puhul on teekond omaette tasu, " ütleb Olson. "Me ei tulnud mitte ainult Adamsi jälgedes jalutada, vaid saime aru ka asjaoludest, mille järgi ta foto tegi. Ja tõsi on see, ma arvan, et ta oli selleks valmis. Arvan, et ta teadis, et hetk looduses saabub."
Kunstiteos tähistab taevas sageli Olsoni pilku - ta on ju astronoom - ja hakkab mõtlema sellele, kuidas ta saaks tähti tuvastada ja just siis, kui need jäädvustada. "Ta toob tähtede jõu meie mõistmisele kaasa, " ütleb kunstiajaloolane Paul Tucker Bostoni Massachusettsi ülikoolist. Tucker õpetab Olsoni tööd oma klassis, kuna "ajavahemiku või konkreetse hetke täpsustamine võib pildi tähendust reaalselt mõjutada".
Olson on käsitlenud kolme van Goghi maali, sealhulgas Valge Maja öösel - ühte rohkem kui 70-st, mille van Gogh lõi Auvers-sur-Oise'is nädalaid enne enesetappu, 29. juulil 1890. (Ta pole avaldanud ühtegi avastused van Goghi Tähistaeva kohta, öeldes, et maalil olevate tähtede tuvastamine pole "lihtne".) Kui Olson ja mitmed tema õpilased sõitsid Pariisist umbes 20 miili kaugusel asuvasse linna, avastasid nad, et maja on enamikus juhendites tuvastatud kui maalil ühel polnud õiget arvu aknaid ja ta nägi vales suunas. Kui nad leidsid õige maja - pärast linna igal tänaval kõndimist - oli taevaarvutuste ja ilmateadete põhjal suhteliselt lihtne järeldada, et Valge Maja maal oli täht tegelikult Veenus, kuna see paistis maja kohal loojangu lähedal 16. juunil., 1890.
Olson süvenes Munchi kõige tuntuma teose The Scream juurde 1995. aastal. Umbes sel ajal, kui Munch selle maalis, kirjutas kunstnik ise märkuse - mida Olson luges norra sõnaraamatute abil - jalutuskäigust, mille ta oli teinud päikeseloojangul. aastaid varem, mille peale "leegitsev vere mõõk avas taeva võlvide - õhkkond muutus vereks - hiilgavate tulekeeltega ... ja ma tõesti kuulsin suurt karjumist".
Oslos, Olsonis, asus maantee visandil kujutatud tee. Selle üksikasjad - kalju, reelingutega tee ja saar fjordis - osutasid Olsonile, et Munch pidi seda joonistades olema suunatud edelasse. Olson jõudis järeldusele, et maali veripunane taevas ei olnud metafoor, vaid Indoneesias Krakatoa mäe 1883. aasta purske erakorralised järelmõjud, mis saatsid atmosfääri nii palju gaasi ja tuhka, et taevas oli paljude kuude jooksul kogu maailmas pimendatud või värviline.
Mõned Munchi eksperdid on Olsoni tõlgenduse vaidlustanud. Biograaf Prideaux juhib tähelepanu sellele, et Munch avaldas maalimisel põlgust realismi vastu ja "väitis, et tema eesmärk oli maalida hinge nägemist." Veelgi enam: "Vaevalt et te figuuri [ filmis" The Scream ] realistiks nimetaksite, miks siis taevas? " Ja Bostoni kolledži kunstiajaloolane Jeffery Howe märgib, et Munch maalis The Screami alles kümme aastat pärast Krakatoa puhkemist. Howe möönab, et Munch "võis stseeni meelde jätta ja hiljem selle maalida", nagu kunstniku märkus soovitab, kuid Howe jääb siiski tähelepanuta.
Olson väidab, et tema leid ei vähenda Munchi loomingut. "Kui palju inimesi nägi Euroopas Krakatoa videvikuid?" ta ütleb. "See oleks sadu tuhandeid, isegi miljoneid. Ja kui palju inimesi lõi maali, millest inimesed räägivad rohkem kui sada aastat hiljem? Üks. Me arvame, et [meie töö] ei vähenda Munchi ülevust; see suurendab seda."
Olson tegeleb nüüd taeva analüüsiga kolmes muus Munchi maalis. Pärast seda Claude Monet ' mulje, päikesetõus . 1970ndatel küsis impressionismi õpetlane John Rewald, kas maali päikesetõus võib tegelikult olla ka loojang. Tucker proovis probleemiga kätt 1984. aastal, tutvudes perioodikaartide ja fotodega Le Havre'ist, kus Monet maalis selle teose, ja jõudis järeldusele, et kunstnik on tõepoolest jäädvustanud päikesetõusu. Kuid ta ütles: "Mul oleks rohkem kui hea meel, kui mind parandataks, ja kui [Olson] suudaks teaduslikud [ja] astronoomilised probleemid enda kanda tuua, seda parem."
Olenemata tema leidudest, segavad Olsoni kunsti- ja kirjanduskatsed tõenäoliselt arutelu suure kunsti allikate üle. Tema teos ei pruugi muuta Munchi, Adamsi või Chauceri nägemust, kuid see räägib meile vähemalt natuke nende kolmemõõtmelisest maailmast. Ja sealt on näha, kust algab tõeline geenius.
Jennifer Drapkin on ajakirja Mental Floss vanemtoimetaja. Sarah Zielinski on Smithsoniani abitoimetaja.
Mõne kunstieksperdi sõnul pakub Olson loovuse kohta uusi teadmisi (ta jälitas Norras seda kohta, mida on kujutatud Edvard Munchi filmis " Tüdrukud muulil" ). (Donald Olson; ⓒ 2009 Munchi muuseum / Munch-Ellingseni rühm / Kunstnike õiguste ühing (ARS), New York / Art Resource, NY) 
Kriitikute sõnul on ta liiga sõnasõnaline, kuid Olson ei häiri teaduse rakendamist kunstis. Ta ütleb, et Munchi filmis The Scream ei olnud helget taevast ette kujutatud; Krakatoa purse oli punastanud päikeseloojanguid kogu maailmas. (Ⓒ 2009 Munchi muuseum / Munch-Ellingseni rühm / Kunstnike õiguste ühing (ARS), New York, Grangeri kollektsioon, NY) 
Varjude ja Kuu abil määras Olson hetke, mil Ansel Adams pildistas sügiskuud (ülalt). Kui tingimused 57 aastat hiljem kordusid, oli Olson valmis (põhi). (Ansel Adams Publishing Rights Trust / Corbis, Russell Doescher) 
Sunup? Või alla? Olson on kogunud Le Havre'i vintage postkaarte Monet's Impressioni (Sunrise) uurimiseks. (Musee Marmottan-Claude Monet, Pariis / kunstiressurss, NY) 
Donald Olson on Texase Riikliku Ülikooli astrofüüsik ja võib-olla ka selle juht, mida ta nimetab "kohtuekspertiisi astronoomiaks". (Darren Carroll) 
USS Indianapolis (ellujäänud Palau) torpedeeriti II maailmasõja lõpus pärast seda, kui ta oli kuuvalges siluetiks, ütles Olson. (USA merevägi, NARA / AP pildid)
