Alati kunstimaailma alustala, erakollektsionäärid on eriti hilja aktiivsed olnud ja tegelenud ühetoimelise neetimise mänguga, alateadvusest hoolimata.
Gap-i abikaasa asutajad paljastasid hiljuti oma uue moodsa kunsti kollektsiooni avamiseks San Franciscos muuseumi.
Prantsuse mogul François Pinault jätkab liikumist Veneetsia Punta della Dogana (linna vana tollimaja) muutmisel omaenda kaasaegseks muuseumiks. Ta kavatseb muuseumi õigel ajal avada, et täiendada või tõenäolisemalt konkureerida 2009. aasta Veneetsia biennaaliga.
Washingtonis DC-s on üks teine erakollektsionäär maineka riikliku kunstigalerii maale pannud näituse, mis on pühendatud ainult tema fotokogule.
Kuid kui sellised kaasaegsed erakollektsioonid vestlusesse tulevad, ei saa ma kuidagi kuulata kõigi tänapäevaste kogude veidraid eelkäijaid - uudishimu kabinetti. 16. ja 17. sajandil olid moes need wunderkammenid ( imetoad ) imelike taimestiku ja loomastiku eksemplaride, usuliste säilmete ja kaugetest maadest pärit esemete ning maalide ja skulptuuride eksemplaridega. Paljud sellised kollektsioonid said mõne tõeliselt silmapaistva muuseumi - Londoni Briti muuseumi ja Hollandi Teylersi muuseumi - nurgakivideks.
Kuid rohkem kui prestiiž, oli nende kollektsioonide ajendiks objekti ime, ükskõik kui alandlik või erakordne, ning põnevus hoida käes midagi haruldast või eksootilist.
Tänapäeval puudub kogumisel sageli selline vaim. Näib, et rahaline kasu ja staatus suunavad omandamisi. Kollektsiooni preemia on lahutamatult seotud turustatavuse ja enda nime nimetamisega - ja seal on rumalus. Kollektsionäär võib küll ette näha, kuidas tema maiuspala tuleks käidelda, kuid pole mingit garantiid, et selliseid juhiseid järgitakse igavesti, nagu näitab Philadelphias asuva Barnesi fondi jätkuv murrang - moodsa kollektsiooni näide.
Parem on kollektsiooni maitsta esemete endi poolt esile kutsutud rõõmuks. See on ainus kindel väljamakse.
