David Bowie kandis oma karjääri algusest peale oma varrukatega sugulust kosmose osas. Ükskõik, kas ta laulis kosmosereisija Major Tomina oma esimeses hitis, 1969. aasta filmis “Kosmose veidrus”, või naastes oma ikoonilise rolli tulnuna maale, kes oli luhtunud Maale oma 2016. aasta lõpuplaadi Blackstarisse, sukeldub Bowie sageli - paindlik ja ulmeline ulmevaldkond mitte ainult ei kujundanud tema enda karjääri, vaid aitas mõjutada ulmet sellisena, nagu me seda täna teame.
Seotud sisu
- Kuidas Ameerika juhtiv ulmeautor kujundab teie tulevikku
Pühapäeval, kaks päeva pärast oma 69. sünnipäeva surnud kiviikoon näitas oma töö kaudu, et ulme ei tähendanud üksnes grandioosseid kosmoseoopereid ja tähelaevu, mis plahvatasid laserid üksteise kohal Maast valgusaastate kaugusel. Selle asemel valgustas Bowie, kuidas seda saaks kasutada ka silmatorkavate kommentaaride edastamiseks meie endi maailma kohta, kasutades selleks hämmingut ja veidrat, et heita valgust muredele, mis kaasnevad inimeseks olemisega. Seda teadusharu on raske kahe silma vahele jätta Bowie 1972. aasta opuses „Ziggy Stardusti tõus ja langus“ ning „Ämblikud Marsilt“ . Album, Bowie suur sissepääs popimatesse edetabelitesse, esitas maailmale klassikalisi laule nagu “Moonage Daydream”, “Rock 'n' Roll Suicide” ja “Starman”. Kuid tervikuna on album ka üks enim agressiivselt imelikud ja segavad ulmelood, mis kunagi kirjutatud, nagu Brian Merchant kirjutas emaplaadi jaoks .
"[Ziggy Stardust] oli pool taevakivist ja pool Jaapani teatrist, " rääkis Bowie 1988. aastal muusikajuhi Joe Smithi jaoks. "Sel ajal olid riided lihtsalt ennekuulmatud ... keegi polnud midagi sellist varem näinud. . ”
Albumis mängib Bowie biseksuaalset Marsi rokkstaari, nimega Ziggy Stardust, kes üritab laastatud, ressursside ammendunud Maale tuua lootuse sõnumit. Kui kuulate lugu, mida Bowie albumil jutustab, saab sellest päris hämminguid: nagu Bowie 1974. aastal William S. Burroughsile Rolling Stone'i eest rääkis, sisaldab Ziggy Stardusti mütoloogia mustade aukude kaudu liikuvaid välismaalasi koos teiste viidetega kosmoseprohvetitele ja antimaterjalist valmistatud olendid.
Pinnal võivad need elemendid tunduda kodus otsekui Luke Skywalkeri seiklused läbi galaktika, kuid Bowie lisab keerulise loo patosse, esitades segaduse ja ebamugavustundega vaevatud võõra messia, kelle Bowie albumi haripunktis lõpuks hävitab. Nagu Merchant kommenteeris: "Tänapäevast analoogi täpselt pole: see oleks nagu Kanye West, kirjutades kontseptsioonialbumi tumeaine, Antarktika järvede all olevate võõraste elude, keelte teooria ja tänapäevase globaalse soojenemise kohta."
Ziggy Stardust oli kaugel Bowie viimasest ettevõtmisest ulmekirjanduse alal. 1976. aastal mängis Bowie filmis " The Man Who Fell to Earth" tiitlivõistlust, kus filmikriitikud kiitsid tema etteastet kosmosemehena, andes endast parima, et anda inimkonnale edasi. Nelikümmend aastat hiljem naasis Bowie Blackstari jaoks selle sümpaatse rolli juurde, mis vabastati tema sünnipäeval. Ta kavandas seda oma fännidele eralduskingitusena, kuna laulja suri vähist, vahendab Hannah Furness Telegraphile .
Kuid Bowie ei teinud ainult ulmet; ta inspireeris seda. Sandmani koomiksiseerias põhines kirjanik Neil Gaiman Luciferi tegelaskuju just lauljal, Batmani kirjatundja Grant Morrison tunnistas hiljem, et baseeris oma versiooni Jokerist Bowie 80ndate persoonil. Hiljuti laskis telesari The Venture Brothers kuju kaamerateks massiivse super-kaabakute superorganisatsiooni juhi, keda Bowie oli nii inspireerinud, et ta võttis endaga kaasa laulja esinemise, kirjutab Bridget McGovern Tor.com-ile.
Bowie ei jätnud mitte ainult jälgi kunsti- ja muusikamaailmas, vaid aitas populariseerida identiteedi ja ebamugavuse teemasid ulmekirjanduses. Uurides selliste radikaalsete rollide nagu Ziggy Stardust ja õhuke valge hertsog, mida biograaf David Buckley amoraalseks zombiks nimetas, voolavust ja kummalisust, aitas Bowie tutvustada oma fännidele maailmapilti, mis seisis silmitsi erinevate ja võlumatutega, olgu see siis kaugel Marsi peal või siinsamas Maa peal.
