Ehkki Don Quijote polnud esimene suur romaan (see au kuulub 11. sajandi sajandi Jaapani kohtus ootava daami kirjutatud jutule Genji lugu ), oli see esimene, kes tegi midagi olulist: jäädvustas uue maailma trükist.
See maailm oli alguse saanud siis, kui Johannes Gutenberg täiustas hiina trükitehnikaid ja ühendas need paberiga - ise leiutis, mis saabus Hiinast Lähis-Ida ja Araabia okupeeritud Hispaania kaudu. (Arvestame endiselt araabia rizma paberit rullides .)
Need kaks Põhja-Euroopas taas kokku viidud leiutist kohtusid kasvava kaupmeheklassi ja tähestiku abil, mis muutis liikuva kirjatüübiga trüki palju tõhusamaks kui Hiinas. Odavam kirjandus tõi kaasa kirjaoskuse taseme tõusu, mis omakorda suurendas nõudlust trükiste järele, alustades vooruslikku tsüklit, mis on kestnud tänapäevani.
Don Quijote oli varane abisaaja. See lugupidamatu aristokraadi lugu, kes loeb liiga palju rüütellikke romaane, sobis suurepäraselt laiemale lugejaskonnale. Pärast esimest trükki 1605. aastal toodeti Kastiilias ja Aragonis uusi väljaandeid, mille esimese 10 aasta jooksul on saadaval 13 500 eksemplari. Don Quijote sai populaarseks ka välismaal, kaugel Brüsselis, Milanos ja Hamburgis. Kõige olulisem oli ingliskeelne tõlge, mis Shakespeare'ile nii väga meeldis, et ta kirjutas ühe romaani interpoleeritud jutustuse põhjal näidendi Cardenio (ilmselt John Fletcheri kaasautor ja kuna kaotas). Inimesed hakkasid riietuma kui Don Quijote ja tema arukas teenija Sancho Panza, kes kandsid ulmekirjandust reaalsesse maailma.
Uutel tehnoloogiatel oli olulisi kõrvalmõjusid. Romaan oli nii populaarne, et anonüümne kirjanik otsustas kirjutada järg. Cervantes, kes tundis, et tema loodud kuulus tegelane kuulub talle, oli jahmunud. Oma sõltumatute rahaliste probleemide lahendamisel sõltus ta romaanist (teda süüdistati riigi petmises, töötades samal ajal Hispaania Armada jaoks raha kogumise ja vanglasse sattunud maksukogujana). Väheste tema käsutuses olevate juriidiliste vahenditega mõistis Cervantes, et ta peab tulega tulega võitlema ja oma järge kirjutama. Selles pani ta Don Quixote'i võitma petturi, kes oli pärit volitamata rivaalide versioonist - Quixote võltstopelt -, näidates, kes tegelikult lugu juhtis.
Don Quixote esimese väljaande tiitelleht (Wikimedia Commonsi piltide abil) See kogemus andis Cervantesele õppetunni: paber ja trükk võiksid aidata tal leida uusi lugejaid nii kodu- kui välismaal, kuid need samad tehnoloogiad hõlbustasid teistel piraatväljaannete müümist. (Cervantes ei pruukinud neid nimetada piraatideks, sest ta teadis päris omadest: Põhja-Aafrika piraadid olid ta pärast Lepanto ajaloolises lahingus osalemist vallutanud ja veetsid neli aastat vangistuses Alžiiris, oodates, kuni tema pere tuleb välja. lunaraha.)
Lõpuks mõistis Cervantes, et loo suurim kaabakas polnud kopikad ega piraadid; trükikojad, kes ei hoolinud originaalsusest, omandivormist ega kunstilisest terviklikkusest - ainult müügist. Kui ta oli vaenlase tuvastanud, kasutas Cervantes oma kõige võimsamat relva, oma tegelast Don Quixote, ja saatis sama järge lõpu poole otse trükikotta.
Don Quixote imestab sealjuures keeruka tööjaotuse üle - see on üks esimesi masstootmise tööstuslikke protsesse -, kuid leiab ka, et trükikojad petavad süstemaatiliselt autoreid ja tõlkijaid. Kui ta puutub kokku omaenda elu lubamatu versiooniga, mida trükitakse just tema silme ees, lahkub ta trükikojas kelmikalt.
Cervantese lai ruum trükikodade vastu ei lasknud neid alla ega ka mõeldud, sest Cervantes teadis, kui palju ta neist sõltus. Kuid ka tema ei lioniseeriks neid. Tema kompromiss oli trükise vanuse mõõtmiseks kasutada oma suurepärast romaani.
See vanus on lõppemas, kuna meie enda digitaalne revolutsioon muudab kirjanduse lugemist, levitamist ja kirjutamist. Paber ja print asendatakse ekraanide ja serveritega. Elektroonilisi tekste ei jaotata loomulikult eraldiseisvateks lehtedeks, mistõttu kerime uuesti, nagu tegid enne raamatu leiutamist meie edasikandjad. Oleme liitunud ka tahvelarvutitega - vorminguga, mis viib meid tagasi Mesopotaamia savitablettide juurde, millele 4000 aastat tagasi kirjutati esimesed suured meistriteosed. Milline on nende uute tehnoloogiate mõju, mis ühendavad vanu ja uusi?
Saaksime halvemini kui küsida Cervantelt. Teda ei imestaks, et paberit ja trüki asendavad tehnoloogiad muudavad ülemaailmse vaatajaskonnani jõudmise lõpmata lihtsaks ega laienev lugejaskond muudavad kirjutatava kirjanduse tüüpi, alates romaanidest, mis on selgesõnaliselt suunatud ülemaailmsele lugejaskonnale, kuni aina spetsialiseerunumate romantika alamgeneriteni kirjutatud ja avaldatud Amazonis ja sarnastel platvormidel.
Samuti ei üllataks Cervantesi hind, mida peame nende teenuste eest maksma. Internetipiraatlus on ohjeldamatu, kuna seadused ja jõustamismehhanismid pole uute tehnoloogiatega veel järele jõudnud; pimedas võrgus nad ilmselt kunagi ei saa. Omavolilised järjed on nüüd nii laialt levinud, et meil on neile uus sõna: fännide väljamõeldis. Kõige tähtsam on see, et meie uute masinate omamine on tänapäeval veelgi kontsentreeritum kui Cervantese ajal.
Kui Cervantes kirjutaks Don Quixote'ist tänapäevase versiooni, poleks tal vaja isegi muuta kuulsat stseeni, milles tema rüütel võitleb tuulikutega (mida tuleb märkida, mida mõnikord kasutati paberivabrikute toiteks). Uus Don Quijote võiks võidelda selle asemel veebisaite majutavate tuuleenergiaga serverifarmidega. Terade poolt maha löödud, tõuseb ta üles ja otsib tõelise süüdlase. Trükikotta sisenemise asemel külastaks ta ettevõtte peakontorit Mountain View'is või Cupertinos, suunates pettumuse, mida me tunneme, sõltuvalt meie kirjutamis- ja suhtlusmeetodite aluseks olevatest tehnoloogiatest.
Seetõttu sai petlikust rüütlist Don Quijote'ist ennekõike moodsa kangelase: ta tegutses meie abituse vastu uute masinate ees, kangelaslikult võitluses tuulikute, trükikodade ja uue meediamaastikuga, mis oli ka tema edu põhjus . Mis võiks olla kviksiotilisem?
