Oma karjääri alguses sai oma teose avaldamise nimel vaeva näinud karikaturist Dalia Messick Chicago Tribune-New Yorgi uudiste sündikaadi sekretäri juhilt paar nõu. Esiteks muutke oma tegelase elukutset, ütles ta. Ja teiseks, muutke oma nime.
Messick kohustas, uuesti sõnastama oma bandiitide peategelase ringi liikuvaks ajakirjanikuks ja võtma kasutusele pseudonüümi "Dale". Tema riba “Brenda Starr, Reporter” sai 1940. aastateks riikliku sündikaadi. Kümmekond aastat hiljem oli see üle 250 ajalehe. Lugejaid rõõmustasid punapäise karjäärinaise Brenda maakera rändavad seiklused ja romanssid.
Messicki lugu on vaid üks näide ilmsest seksismist, millega naiskunstnikud kokku puutuvad. Kongressi raamatukogus avatud uus näitus „Joonistatud vastavalt eesmärgile: Ameerika naisillustraatorid ja karikaturistid” on pühendatud nende meeste domineeritud väljadele tunginud naiskunstnike vähem tuntud, sajanditepikkuse panuse uurimiseks.
Kongressi raamatukogu populaarse ja rakendusliku graafilise kunsti kuraator Martha Kennedy keskendus näituse ümber kahele teemale: ta soovis uurida, „kuidas on naiste kuvandid ja soolised suhted aja jooksul muutunud“ ja „kuidas toimub aja jooksul teema laienemine ja erinevates kunstiliikides. "Lõppkokkuvõttes on Kennedy sõnul eesmärk edendada naiskunstnike ühise ajaloo tunnet, innustada nooremaid põlvkondi nendele erialadele sisenema ja ergutada raamatukogu kogudes täiendavaid teadusuuringuid."
Näitusel on eksponeeritud ligi 70 teost muljetavaldavast 43 kunstniku hulgast, teostega 19. sajandist tänapäevani. Kunstiteos ulatub Alice Barber Stephensi impressionistlike mõjutustega illustratsioonidest kuni Anne Harriet Fishi elegantsete ja peente joonistega, mis kaunistasid üle 30 Vanity Fair kaante, kuni Roz Chasti meeletude ja naljakate multifilmideni New Yorkeris . Isegi nii nägi Kennedy, et tal on rohkem maad, nii et ta kirjutas kaasraamatu (välja märtsis) ja kureeris näituse teist rotatsiooni koos täiesti erineva kunstnike rivistusega, et asendada praegune mai keskel. “On palju naisi, kes tegid tõesti huvitavat, uuenduslikku tööd, kellele on jäetud tähelepanuta ja väärivad edasist uurimist, ” räägib Kennedy.
Signe Wilkinson (s. 1950). Kuidas veenduda, et mu laps ei kannata meeste ja naiste palgaerinevuse tõttu? Kas teil on poiss, 1988. (Kongressi raamatukogu © Signe Wilkinson) 
Jackie Ormes (1911-1985). Torkiv südamelöögid. "Isegi õhtul, Torchy." Avaldatud Pittsburgh Courie's (insert), 4. augustil 1951. (Kongressi raamatukogu) 
Melinda Beck (s. 1976). Vihakõne, 1. detsember 2013. Avaldatud ajakirjas California, 16. aprill 2014 (Kongressi raamatukogu © Melinda Beck) 
Alice Barber Stephens (1858–1932). Selma viskas ennast täies pikkuses maapeale, 1899. Avaldatud Gertrude Blake Stantoni raamatus "Kolm peatükki" Cosmopolitanis, aprillis 1895. (Kongressi raamatukogu) 
Anne Harriet Kala (1890–1964). [Tantsivad paarid, ei. 1]. Vanity messi kate, märts 1920. (Kongressi raamatukogu) 
Anita Kunz (s. 1956). Tugged, 2001. Avaldatud ajakirjas Working Woman, oktoober 2001. (Kongressi raamatukogu © Anita Kunz) Varasemad näited on naiskunstnikud „Illustratsiooni kuldajastu“ - aastatest 1890–1930, mis paralleelselt sajandivahetuse renessanssiga kirjastamisel. Ajakirjade, ajalehtede ja raamatute trükkimise õitsengu ajal lõid paljud kaunite kunstide väljaõppe saanud naised (ehkki meessoost alasti joonistamise keelatud) karjääri lasteraamatute illustreerimise kaudu. Tema imetletud teoste hulka kuuluvad näiteks Jessie Willcox Smithi illustratsioonid näiteks Charles Kingsley teosele "Vesi-beebid" . Paljud naised tegelesid ka ajakirjade otsimisega, sealhulgas Harperi, McClure'i ja Scribneri ajakirjad. Samaaegselt 19. sajandi lõpul juurdunud feministliku ideaali “Uus naine” ilmumisega joonistasid mitmed kunstnikud stseene väljastpoolt kodumaist sfääri ja uurisid ajastu muutuvaid tavasid. Jessie Gillespie " Panta = loons" (ilmunud 1914. aastal Õhtuse Pühapäeva tähes) selgitab Kennedy: "Me näeme tugevat nihet 19. sajandi lõpust pärit stseenilt, mida iseloomustab tugev sotsiaalne formaalsus, 20. sajandi alguse vinjetide komplektile, mis annavad humoorika pildi moesuundade osas ja selgelt väljendatud formaalsuste vähenemine naiste ja meeste vahel usutavates igapäevastes stsenaariumides. ”
Varem piirdusid koomiksite ja koomiksite joonistamisest huvitatud naised sageli teatud teemadega. "Need, kes suutsid edukaid ribasid välja töötada, piirdusid armaste laste ja loomadega, " ütleb Kennedy. Seal olid näiteks Grace Drayton, kes lõi näiteks Campbell Soupi lapsed, ja Marjorie Henderson Buell, kes lõi Väikese Lulu. Ajakirja Puck illustraatorist Rose O'Neillist sai üks varasemaid edukaid naise karikaturiste, kui ta 1909. aastal esimest korda oma Kewpiesit Naiste Koduajakirjas tutvustas. Mõne aasta jooksul lõi ta tegelaskuju põhjal nukud, mis olid nii metsikult populaarne, et temast sai jõukas ja tuntud.
Kui Messick 1940. aastal Brenda Starrit joonistama hakkas, tähistas koomiksiriik olulist nihet teema osas. "Dale" -na suutis Messick haarata koomiksižanri, mis piirdus enamasti meesartistidega. "Kuna Brenda Starr esindas meessoost kangelaste seas väärilist naissoost kaaslast seiklusribades, tähistas see naistele ribade seas verstaposti, " kirjutab Kennedy.
Starri üks eelkäija oli Jackie Ormesi “Torchy Brown Dixie'is Harlemisse”, mis järgnes nutikale ja mässumeelsele noorele mustanahalisele naisele, kes liikus lõunast põhja. See kestis paar aastat 1930. aastate lõpus Aafrika-Ameerika ajalehtedes; hiljem jõudis tegelane tagasi 1950. aastatel ilmunud väljaandes “Torchy in Heartbeats”. Barbara Brandon-Croft, kes oli esimene mustanahaline naine, kes lõi riiklikult sündinud riba “Kust ma pärit olen”, ütles NPR-ile, et Ormesi töö oli murranguline: tema “tegelased ja lood olid tõelised - ajal, mil mustad olid mida tavaliselt kujutatakse halvustavalt. ”
1970. ja 1980. aastad tähistasid järjekordset nihet teema osas. Liikudes kaugemale Brenda Starri võõrastest põgenemistest, hakkasid paljud naiskunstnikud hankima materjali oma ja nende tuttavate elust. Lynda Barry on üks! Sada! Deemonid! on graafiline romaan, mis tugineb mõnele tema isiklikule kogemusele stiilis, mida ta nimetas “autobiofictionalography”. Alison Bechdel kujutas lesbilisi suhteid oma pikaaegses saates “Dykes, keda valvama” ja joonistas kahes graafilises memuaaris oma raskest lapsepõlvest, Lõbus kodu ja kas sa oled mu ema? Selle uue koomiksikunstnike põlvkonnaga on liikumine isikliku narratiivi omaksvõtmise poole.
Eesmärgiks tõmmatud: Ameerika naiste illustraatorid ja karikaturistid
Avaldatud koostöös Kongressi Raamatukoguga, joonistatud eesmärgiga: Ameerika naisillustraatorid ja karikaturistid tutvustavad Ameerika illustratsiooniga naiste üleüldist uuringut 19. sajandi lõpust 21. sajandini.
OstaNäitusel esitletakse ka ajakirjade kaaneid ja toimetuslikke illustratsioone, aga ka poliitilisi joonisfilme, mis on naiste jaoks kurikuulsalt keeruline žanr. Üks varasematest naistest, kes seda tegi, oli Anne Mergen, kes kirjutas oma tööle alla just perekonnanimega. Kui ta 1933. aastal Miami Daily Newsis alustas, oli ta ainus naissoost karikaturist USA-s ja ta kandis seda vahet kuni pensionilejäämiseni 1956. aastal. Aastakümneid hiljem, 1992. aastal, sai Signe Wilkinsonist esimene naine, kes võitis Pulitzeri. Toimetaja joonisfilmi preemia. Kui kaasaegsed Jen Sorensen ja Ann Telnaes on tänapäeval suhteliselt tuntud, siis naissoost poliitilised karikaturistid jäävad vähemusse.
Näitusel eksponeeritud kunstnikud hõlmavad üle sajandi kestnud loomingut, joonistavad dramaatiliselt erinevaid stiile ja hõlmavad mitmesuguseid teemasid, kuid Kennedy sõnul on neil kõigil tohutu „anne ja püsivus.” Kunsti jätkamine elukutsena on juba järeleandmatu ettevõtmine., selgitab ta, kuid veelgi enam naiste illustraatorite ja karikaturistide jaoks, kes võitlesid ja jätkavad võitlust, et tungida valdavalt meeste karjääri.
Nende valdkondade naiskunstnikud on ajalooliselt kokku löönud. Aastal 1897 liitus Philadelphias asuv illustraator Alice Barber Stephens maalikunstniku ja graveerija Emily Sartainiga, et asutada naiskunstnike organisatsioon nimega The Plastic Club, et koondada kogenud, edukaid kunstnikke ja nooremaid kunstnikke, kes alles alustasid oma kunstialast karjääri. " 1970. aastad alustasid karikaturist Trina Robbins ja tema eakaaslased väljaannet Wimmeni koomiks, kuna “nende meessoost kolleegid San Francisco piirkonnas põrandaaluses koomiksiliikumises polnud avatud oma töö lisamiseks antoloogiatesse”.
“Brenda Starr, Reporter” jätkas oma seiklusi paberites kuni 2011. aastani, kuid Messick läks pensionile 1982. aastal, pärast seda, kui ta koomiksit joonistas neli aastakümmet. "Ta kutsus teisi naissoost karikaturiste üles mängu jätkama - just seda ta tahtis, " selgitab Kennedy. Tegelase 70-aastase võistluse vältel koomiksit joonistasid ja kirjutasid ainult naised.
"Joonistatud eesmärgiga: Ameerika naiste illustraatorid ja karikaturistid" on ekraanil kuni 20. oktoobrini 2018 koos kaaslasega, mille Mississippi University Press avaldas koostöös Kongressi raamatukoguga ja mis peaks ilmuma märtsis. Saate teine rotatsioon tõuseb üles 12. mail.
