Topeltmäng destilleerib pesapalli füüsilisust rohkem kui kodujooks, rohkem kui löök. Kui pall lüüakse, püüdlevad püüdjad ajastuse ja täpsuse poole; baasjooksjad püüdlevad kiiruse ja häirete poole. Kui juhtiv jooksja laseb end kõigepealt teise aluse külge kinni, on see nagu passiivne vilkur.
Seotud sisu
- Pesapalli kurikael
- Olümpiasportlased, kes võtsid seista
- Sodiaasa
Neil Leifer võib seda hetke hindada innukamalt kui isegi mõned loendamatutest suurtest liiderdest, kes on pesapalli põlvkondade vältel topeltmängu teinud. Aastal 1965 mõtles Leifer välja, kuidas saada ussist silmavaade ühele. Tema geniaalne metoodika andis vaid ühe pildi, kuid sellest piisas, et jäädvustada seda, mida ükski fotograaf polnud varem jäädvustanud.
Leifer on nii kunstnik kui ka tehnik, silma peal ikooniliste hetkede jaoks ja pea leiutamiseks nende jäädvustamiseks. Kui Houston Astros 1965. aastal kupli staadionil mängima hakkas, mõistis ta kiiresti, et ta võib tulistada otse teemandi kohale paigaldatud gondlist - ja tegi seda segavalt. Kasutades ajakirja Life 60ndate aastate hilisemaid 2000-millimeetriseid objektiivi, asus ta keskvälja valgustitesse, et keskenduda sellele, kus pigi jõudis püüdja piirini, mis on nüüd telesaadete jaoks tavapärane koht. "Neil oli Alfred Hitchcocki fotoajakirjanduslik ekvivalent, kaadritega nagu psühholoogiline ülanurk, " ütleb kirjanik Gabriel Schechter, kes aitas kaasa Leiferi pesapallipiltide uue kollektsiooni " Ballett mustuses: pesapalli kuldajastu" .
1942. aastal New Yorgis sündinud ja Manhattani madalamast idaosast üles kasvanud Leifer kasvas üles koos isa, postitöötaja Aabrahami, Polo platsil (isa armastatud hiiglaste kodu) ja Ebbets Fieldiga (Ebbets Field) pallimänge jälgides. Dodgers). Leifer mäletab, et pildistas Jackie Robinsoni kaameraga Dodgersi mängus, kui ta oli 13-aastane. Noor fotograaf sai New Yorgis Henry Streeti asunduses tehnikaalase koolituse ja hakkas teismelisena fotosid müüma. 18-aastaselt lõi ta oma esimese Sports Illustratedi kaane (New York Giantsi kvartalimängija YA Tittle).
Los Angeleses Dodgersi staadionil, 25. aprillil 1965, pidi Leifer peaaegu planeedid joondama, et saada oma topeltpildi foto. Ta oli oma isa mängu toonud, et Dodgers võtaks Philadelphia Phillies'i. "See oli tema esimene reis läänerannikule, " räägib Leifer. "Isa polnud veel Californias liikuvatest Dodgersitest ja hiiglastest üle saanud, kuid see oli talle põnev, et ta igal juhul kohal oli." Abraham Leifer oli "asjade ehitamisel käepärane", nii et fotograaf palus tal kokku panna väike puust kast, mille saaks panna teise aluskoti polstrist välja nikerdatud ruumi. Kasti läks Leica, mis oli ühendatud mõne tolli all oleva mustuse alla mattunud juhtmete kaudu kaugjuhtimispuldiga esimese aluse taha. (Dodgersi ametnikud ütlesid Leifer, et ta tegi koostööd Sports Illustratediga ja näis ükskõikseks kõigi selle põhjustatud traavlitele, mida see maaperemeestele tekitas.) "Ma kasutasin 21-millimeetrist objektiivi" - lainurkobjektiivi ", kuna tahtsin saada nii stendid kui ka näidend, "meenutab Leifer. "Minu isal oli tegelikult kaugjuhtimispult, samal ajal kui ma teise kaameraga pildistasin."
Kolmandas mänguvoorus kujunes välja klassikaline topeltmäng. Koos Willie Davisega - Dodgersi suure keskkaitsjaga ja seejärel pesapalli kiireima mehega - pistis taigna Tommy Davis kõigepealt palli väljakule. Täiusliku ajastamise korral tabas Leifer père kaugjuhtimispuldi ja püüdis Willie Davise laskma oma liumäele jalgpalluri jala suunas.
"Saime lastud, " meenutab Leifer. Kuid Davis lõi kotti nii tugevalt, et ta koputas Leica paigast ära, nii et "see pilt oli ainus, mis me saime". (Rekordiks sai Phillies kaks väljundit ja lõpuks võidu, 6-4.) Kujutis jäi Sports Illustratedis avaldamata - see "ei mahtunud lihtsalt ühte konkreetsesse loosse, " ütleb Leifer ja teebki selle prindib debüüdi Balletis mustuses .
Kas Davis nägi kaamerat? "Ei, ma ei saanud sellistele asjadele tähelepanu pöörata, " ütleb ta. "Panin märkmiku kõikidest libisemisvõimalustest kokku, nii et kui alusesse libisesin, panin kõik sekundi kaupa kokku. Minu arust oli tunne, nagu oleksin juba enne seda teinud." Davis, 68, läks pensionile peamistest ettevõtetest 1979. aastal ja elab Californias Burbankis oma vana meeskonna staadioni lähedal.
Leifer lasi ajakirja Sports Illustrated jaoks filmi 1960. aastast kuni lahkumiseni 1978. aastal, et teha oma märk fotograafiks kõike poliitikast metsloomade jaoks, et saada ülejäänud aja-elu pere tiitlid. Tema isa suri 1982. Selleks ajaks, kui noorem Leifer lahkus Time Inc.-ist 1990. aastal (keskenduma filmindusele, nii dokumentaalfilmidele kui ka lühifilmidele), oli ta tootnud üle 200 kaane ettevõtte ajakirjadele - ja arhiivi, mis viitab sellele, et keegi ei pääsenud pesapalli paremini kui ta tegi.
Owen Edwards on Smithsoniani sagedane kaastöötaja.
"Saime lastud, " ütleb Leifer, kuid Tony Taylor (nr 8) päästis Davise välja. Davise slaid koputas kaamera kotist. (Neil Leifer)
