Jeffrey Selleril on silm ja kõrv selle üle, mis Broadwayl töötab. Kahekordne Tony auhinna võitja on suurel Valgel teel "võimuhaarde" dubleerinud: Rent, Avenue Q, De La Guarda, La Bohème ja High Fidelity . Smithsonian.com läheb koos müüjaga kulisside taha, kui ta valmistub Renti 12-aastase võistluse lõpuks ja New Yorgi Washington Heightsi energilise uue muusikali " The Heights" alguseks.
Kuidas sa sellesse tööliini sattusid?
Kui ma lõpetasin Michigani ülikooli, kolisin New Yorki. Oma esimese töökoha leidsin avalikustamise teel nelja inimese operatsioonil, mis tegi natuke teatrit, natuke televiisorit. Vähem kui aasta hiljem sain tööd kuulsate Broadway produtsentide Barry ja Fran Weisleri kontoris. Nad deponeerisid mind oma broneeringute osakonda, nii et 22-aastaselt olin ma abistaja, broneerides Broadway showde riiklikke ringreise. Ehkki see oli kontoris kõige vähem lõbus töö ja kõige rohkem eemaldus Broadwayl uue show ülespanek, oli see töö see, mis mind õpetas. Ja tee moodustab umbes 60 protsenti Broadway tegelikust kogu ärist. Õppisin Broadway muusikalide turneede kohta praktiliselt kõike, mida seal on teada. Ma teadsin Ameerikas iga teatrit. Ma teadsin, kuidas tehingutest läbi rääkida. Ma teadsin, kuidas nad valisid oma aastaajad. Kui ma päevade kaupa etendusi broneerisin, produtseerisin öösel ikkagi teatrit. Produtseerisin etendusi kogu Manhattani väikestes teatriruumides ja tegin neid koos oma sõpradega, kellest üks sai Jonathan Larsoniks. Just sel ajal mu elus - kui ma olen umbes 25-aastane - nägin tema ühe mehe saadet nimega Boho Days ja kirjutasin talle kirja, et tahan esitada teie muusikali. Kui Rent Broadwayl avati, olin 31-aastane.
Millist tausta või oskuste kogumit see nõuab?
Minu töö eeldab erakordset kirge teatri vastu, erakordseid teadmisi teatri ja muusikalise teatri kohta ning teadmisi muusikalise teatri ajaloost, eriti 1940ndatest tänapäevani või Oklahomast tänapäevani. Lisaks nendele omadustele ühendan ka oma müügitöö. Kui ma 13-aastaselt kohaliku kaupmehe ettevõttesse sisse astusin ja ütlesin: "Kas palun paneksite minu programmi kuulutuse, siis ma panen teie visiitkaardi programmi ja te annate mulle 20 dollarit?" Õppisin, kuidas raha koguda. Ma õppisin, kuidas müüa. Iga suurepärane tootja on ka suurepärane müügimees.
Milline on keskmine päev?
Tavaliselt veedan mõne päeva oma turundusdirektoriga reklaami teemal rääkides, järgmise kvartali oma saadete reklaamistrateegiaid kavandades, raadiotele ja televisioonis raha kulutades strateegilisi otsuseid langetades ning strateegilisi otsuseid tehes selle kohta, mis sisu peaks olema Heightsi reklaam. Mida see kommerts peaks tegema? Milline see peaks välja nägema? Kuidas see peaks tundma? Milline peaks väljaande The Heights plakat välja nägema? Kuidas jõuame nende otsusteni? See on osa sellest, kuidas ma oma päeva veedan. Mul on iga päev mingid telefonikohtumised või otsekohtumised oma filmi [ In Heights ] direktoriga. Räägin raamatukirjanikuga iga päev. Räägin iga päev kunstnike ja heliloojaga. Ma räägin regulaarselt kunstnike esindajatega. Plaanin ka oma kahte järgmist saadet. Ma töötan telefoniga, mida me järgmisel aastal teeme? Kui saade on Broadwayl avatud ja käimas, annan selle üle oma meeskonnale - minu juhtidele, turundusdirektoritele ja publitsistidele -, sest siis on minu ülesanne, mida me järgmisena teeme? Nii saan tagada, et on olemas järgmine.
Mis on teie töö kõige huvitavam osa?
Minu jaoks on minu töö kõige huvitavam osa muusikalide loojate turgutamine, toetamise, kriitika, ülevaate pakkumine ja lootus, et suudan neid mõjutada positiivsel viisil, mille tulemuseks võib olla parem teos.
Mis on olnud teie töö kõige põnevam hetk?
Kunagi pole ükski hetk põnevam, kui Broadwayle Renti tuua. Kunagi on Broadwayl esimene eelvaade, ei saa kunagi olla kurvemat hetke kui Renti looja Jonathan Larsoni surm. Ja ilmselt ei saa kunagi olema lõbusamaid hetki kui Tony võitmine Avenue Q jaoks, kui seda peeti sajandi alguseks.
Kas mingeid varjukülgi on?
Olen väga õnnelik mees. Minu avastus on minu kutsumus. Seda, mida tegin lapsena oma lõbuks, teen täiskasvanuna äraelamiseks.
Mida produtsendina saatest otsite?
See on vistseraalne, puhtalt vistseraalne. Tunnen seda või ei. Aga mida ma otsin? Ma tahan olla üllatunud. Ma tahan saada kogemusi, mida mul pole kunagi varem olnud, see oli kindlasti nii Rent, Avenue Q kui ka minu uusima lavastuse In the Heights puhul . Kui osalesin filmi In Heights esimesel lugemisel ja saade algas avanumbriga, polnud ma kunagi Broadway muusikalist kõla kuulnud. Ma olin hetkega haakunud. Loodame, et noored artistid, kes vaeva näevad uute muusikalide kirjutamise nimel, on leidlikud leidma viisi, kuidas minusugused poisid tuppa viia. Ja tavaliselt teevad õiged.
Mida nägite Rentis, kui seda esimest korda nägite?
Tundsin, et armastasin neid tegelasi. Ma teadsin neid tegelasi. Tundus, et rent kõneles kõigega, mida ma maailma tundsin. Ma ei taha broneerida, mõtlesin. Ma tahan olla produtsent. Rent sai selle teema kõik sellega seotud. Kuidas teostada oma unistusi ilma välja müümata? Kuidas luua alternatiivset perekonda? Rent rääkis minuga nii otse, tunnetest ja väärtustest, mis mul noorena 20ndate aastate lõpus, 30ndate alguses olid.
Kas teil on aimugi, mitu korda olete saadet näinud?
Jumal ei. Tõenäoliselt rohkem kui 50. Rohkem kui enamik, kuid mitte nii palju kui mõned. Olen kindel, et leidub rentnikke, kes on saadet näinud rohkem kui mina.
Kuidas suhtute saate lõpetamisse 1. juunil?
Ma arvasin, et vau, Rent on minu täiskasvanueast nii palju määratlenud. See on määratlenud minu karjääri. See lõi mu karjääri lahti. Jagan oma elu omamoodi üürieelseks ja -järgseks. Lõpetamine on kurb, sest me eeldame, et etendus on alati olemas, ja kui me mõistame, et on aeg sulgeda, tuletatakse meile meelde elu külma reaalsust, see tähendab, et kõik saab otsa. Aga ma saan sellest üle. Suurepärane on muusikalide juures see, et nad elavad edasi pärast seda, kui me teeme neid Broadwayl ainulaadsel viisil. Pidage meeles, et enamik inimesi, kes kogevad muusikali, nagu mina tegin lapsena, ei koge neid Broadwayl. Nad kogevad neid, kui nad teevad neid oma Purimi näidendites, kui nad teevad neid koolis, kui näevad neid kogukonnateatris. Ja nii juhtubki järgmisena Rendiga . Nii liigub Rent oma elu järgmisse etappi ja see teeb mind väga õnnelikuks.
Mida Broadway kaotab?
See kaotab need armastatud tegelased. See kaotab murrangulise, emotsionaalse ja hiilgava hinde. Broadway aga liigub edasi. Murrangulised, värsked, üllatavad muusikalid jätkavad Broadway ukse tagant põrutamist.
Mida Broadway koos In Heightsiga võidab ?
Broadway on omandanud täiesti uue kõla, mida inimesed pole kunagi varem kuulnud. Broadwayst saab uue erakordse artisti Lin-Manuel Miranda, kes oli etenduse kavandanud, muusika ja laulusõnad kirjutanud. See on võitmas vapustava uue dramaturgi nimega Quiara Alegría Hudes, kes oli eelmisel aastal Pulitzeri auhinna finalist ja kirjutas sellele raamatu. Broadway on omandamas täiesti uue põlvkonna artiste ja esinejaid, keda tal varem polnud ja kes võluvad publikut igal õhtul Washington Heightsi elulooga. See meeldib vanaemadele ja väikestele lastele ning kõigile nende vahel.
Millist nõu annaksite kellelegi, kes on huvitatud tootjaks saamisest?
Looge suhted heliloojate, lüürikute, raamatute kirjutajate ja lavastajatega, kellesse usute. Arendava produtsendina tõusete üles või kukute koos arenevate kunstnikega, keda olete otsustanud turgutada. Harold Prince tegi koostööd [Richard] Adleri ja [Jerry] Rossi, [John] Kanderi ja [Fred] Ebbiga ning mis kõige olulisem - [Stephen] Sondheim. Need olid kõik ta eakaaslased. Cameron Mackintosh tegi koostööd Andrew Lloyd Webberiga. Teie ülesanne on avastada järgmine suurepärane kunstnike põlvkond.
