Nägus, erutav 18-aastane prantslane, kellest saab John James Audubon, oli juba kahe nime läbi elanud, kui ta maandus New Yorgis Nantesist, augustist 1803. Tema isa Jean, kangelaeva kapten Pennsylvanias vara, oli saatnud oma ainsa poja Ameerikasse, et pääseda ajateenistusest Napoleoni sõdades. Jean Audubonile kuulus Valley Forge'i lähedal Mill Grove'i istandus ja üürnik, kes seda kasvatas, oli teatanud pliimaagist. John James pidi hindama üürniku aruannet, õppima, mida ta istanduste haldamisest võiks ning lõpuks - kuna Prantsuse ja Haiti revolutsioonid olid Auduboni varandust märkimisväärselt vähendanud - looma endale elu.
Seotud sisu
- Kuidas James Audubon jäädvustas uue maailma romaani
Ta tegi seda ja palju-palju muud. Ta abiellus erakordse naisega, avas Kentucky piiril hulgi üldkauplusi ja ehitas Ohio jõele suure aurutehase. Ta uuris ameerika kõrbe GalvestonBayst Newfoundlandini, jahti Cherokee ja Osage'iga, parvetas Ohio ja Mississippi. Oma reiside jooksul tuvastas, uuris ja joonistas ta peaaegu 500 ameerika linnuliiki. Audubon kogus ühehäälselt miljoneid dollareid, et avaldada suur neljas köites kunstiteadus „ The Birds of America”. Ta kirjutas viis köidet lindude elulugusid, mis olid täis pioneerielu narratiive, ja võitis piisavalt kuulsust, et koos presidentidega einestada. Temast sai rahvuslik ikoon - „American Woodsman“, mille ta endale ka nimetas. Tema ameerika kõrbes säilinud rekord on ületamatu selle vaatluse laiuse ja originaalsuse poolest; Auduboni Seltsil, mis asutati algselt 1886. aastal, aastakümneid pärast tema surma, oli õigus oma autoriteedile tugineda. Ta oli üks ainult kahest ameeriklasest, kes valiti Londoni kuningliku ühingu kaaslasteks, mis oli selle aja peamine teaduslik organisatsioon enne Ameerika kodusõda; teine oli Benjamin Franklin.
John James oli sündinud oma isa värdjalapsana Jean Rabin 1785. aastal Saint Domingue (varsti ümbernimetatud Haiti) Jean Auduboni suhkruistanduses. Tema ema oli 27-aastane prantsuse kojamees Jeanne Rabin, kes suri nakkusesse paar kuud pärast sündi. 1791. aastal saarel aset leidnud orjade mässumeelsused ajendasid Jean Audubonit müüma oma majapidamistest kõike, mida ta suutis, ja toimetama poja koju Prantsusmaale, kus tema naine Anne, kellega Jean oli juba ammu abiellunud, tervitas ilusat poissi ja kasvatas teda tema oma.
Kui Prantsuse revolutsioonile järgnenud terrorivalitsus lähenes 1793. aastal Nantesile, võttis Audubons tema kaitseks ametlikult vastu Jean Rabini ja ristis ta Jean Jacquesiks või Fougère Auduboniks. Fougère - sõnajalaõis - oli pakkumine revolutsiooniliste võimude plahvatuseks, kes pühade nimesid kõrvutasid. Pariisist välja saadetud revolutsiooniline saadik Jean-Baptiste Carrier, kes kustutas talupoegade vasturevolutsiooni Lääne-Prantsusmaal, käskis tappa tuhandeid selle piirkonna peamises linnas Nanteses. Tulistavad meeskonnad veristasid linnaväljakut. Teised ohvrid aheldati praamidesse ja uputati Loiresse; nende jäänused on mitu kuud jõge räsinud. Ehkki Jean Audubon oli Prantsuse mereväe ohvitser, oli ta koos perega uppunud. Pärast terrori kolis ta oma perekonna allakäigult Couëroni jõeäärsesse külla asuvasse maamajja. Nüüd põgenes tema ainus poeg uuesti.
Noor riik, kuhu John James Audubon 1803. aasta suvel sisserändas, asus vaevalt oma idakaldatest kaugemale; Just siis valmistusid Lewis ja Clark lahkuma läände. Sel ajal elas Prantsusmaal enam kui 27 miljonit elanikku, Suurbritannias umbes 15 miljonit elanikku, kuid USA-d asustas hõredalt vaid 6 miljonit inimest, neist kaks kolmandikku elas Atlandi ookeani loodeveest 50 miili kaugusel. Euroopa silmis oli Ameerika endiselt eksperiment. Inglismaa ja Euroopa sundimiseks austama Ameerika suveräänsust oleks vaja teist Ameerika revolutsiooni - 1812. aasta sõda.
Kuid ameeriklaste põlvkond, kellega noor prantsuse emigrant liitus, erines tema vanematest. See rändas läände ja võttis suuri riske, otsides uusi võimalusi, mida vanemad polnud saanud. Nagu ajaloolane Joyce Appleby on märganud, oli Auduboni aeg, mil „autonoomne indiviid kujunes [Ameerika] ideaaliks”. Appleby kirjutab, et individualism ei olnud loomulik nähtus, vaid „võttis ajalooliselt kuju [ja] isikustus rahvas. ”Ja mitte ükski elu ei olnud korraga seda ebatavalist ja veel esindavamat ekspansiivset ajastut, kui tekkis rahvuslik karakter kui Auduboni oma. Tähistage teda imeliste lindude pärast, kuid tunnustage teda kui ka esimese põlvkonna iseloomulikku ameeriklast - meest, kes sõna otseses mõttes pani endale nime.
Kõrvalkõva pikk, saledate hallide silmadega tüdruk Lucy Bakewell, kellega ta abiellus, oli pärit silmapaistvast inglise perekonnast. Charles, lugupeetud arst, luuletaja, loodusteadlane ja vanaisa Erasmus Darwin oli kõndinud põlvele nende kodumaises Derbyshire'is. Tema isa oli kolinud perekonna Ameerikasse, kui ta oli 14-aastane, järgides keemikut ja usureformi tegijat Joseph Priestleyt, kuid võimalus oli ka Bakewellid joonistanud. Nende Pennsylvania istandus, Fatland Ford, oli avaram kui Audubons, ja William Bakewell sponsoreeris ühte esimestest katsetest seal auruga tehtud viljapeksul, samal ajal kui tema noor prantsuse naaber haigestus palavikusse oma majas ja oma andeka tütre hoole all. Lucy oli andekas pianist, entusiastlik lugeja ja osav rattur - külgmine -, kes pidas elegantset maja. Kui nad abiellusid ja 1808. aastal Kentuckysse kolisid, ujusid naine koos John Jamesiga regulaarselt pool miili ulatusest Ohiosest hommikuseks treeninguks.
Lucy kena noor prantslane oli oma isalt ja isa meditsiinilistelt sõpradelt õppinud loodusteadlaseks, uurides Loire'i ääres metsaga kaetud sood. Lucy noorem vendWill Bakewell jättis meeldejääva kataloogi oma tulevase vennapoja huvide ja vooruste kohta; isegi noore mehena oli Audubon keegi meestest ja naistest, kes tahtsid ümber olla:
“Tema tuppa sisenedes olin üllatunud ja rõõmus, et see muudeti muuseumiks. Seinad kaunistati igasuguste linnumunadega, puhuti ettevaatlikult välja ja nööriti niidi otsa. Korstnatükk kaeti täidisega oravate, kährikute ja opossumitega; ümberringi olid riiulid samuti rahvast täis, sealhulgas kalade, konnade, maod, sisalikud ja muud roomajad. Lisaks nendele täidisega sortidele oli seintele, peamiselt lindudele, maalitud palju maalinguid. . . . Ta oli imetlusväärne laskesuusataja, asjatundlik ujuja, tark rattur, suurepärase aktiivsuse ja uhke jõuga ning silmapaistev oma figuuri elegantsi ja eripära poolest ning ta aitas loodust hoolika käimisega. kleit. Lisaks muudele saavutustele oli ta musikaalne, hea vehkleja, tantsis hästi ja oli natuke tuttav legerdemaini trikkidega, töötas juustes ja sai paju korve punuda. ”
1804. aastal oli Audubonile uudishimulik, kas Mill Grove'i koopa kohal vana pesa hõivanud idafoobid olid eelmisest aastast naasnud paar. "Kui nad pesast lahkusid, " kirjutas Audubon, "kinnitasin igale jalale kerge hõbedase niidi." Tema katse oli esimene Ameerikas registreeritud näide lindude pesamisest, mis on nüüd rutiinne tehnika lindude rände uurimiseks. Kahel järgmisel kevadel naasnud foobil olid endiselt hõbedased niidid. Üks isane mäletas Audubonit piisavalt hästi, et taluda tema olemasolu pesa lähedal, ehkki tema tüürimees vajus minema.
Audubon oli hakanud Prantsusmaal ise linde joonistama õpetama. Peamiste poodide pidamisel Louisville'is ja seejärel alamjooksul piiril Hendersonil (Kentucky) vastutas ta keedunõu kala ja ulukiliha täis hoidmise ning tarvikute riiulite eest, samal ajal kui tema äripartner poodi pidas ja Lucy pidas maja, töötas aias ja kandis John James kaks poega. Jahti pidades ja reisides täiustas ta oma kunsti ameeriklaste lindude teemal ning hoidis samuti hoolikalt põllumärkmeid. Tema jutustus juhtumituvide kokkupõrkest Kentuckys 1813. aasta sügisel Kentuckys on legendaarne. Ta loobus proovimast loendada halli-sinise, roosa-rinnaga lindude mööduvat rahvaarvu, kes olid Ameerika Euroopa avastuse ajal miljarditesse numbritesse ja nüüdseks väljasurnud. "Õhk oli sõna otseses mõttes tuvide täis, " kirjutas ta sellest kohtumisest; Keskpäeva valgust varjas nagu varju; sõnnik langes täppidesse, erinevalt lumehelveste sulamisest; ja jätkuv tiibade sumin kippus mu meeli tagasi meelitama. ”Tema tähelepanekud ühtivad tema parimate joonistustega ülimuslikkusega: korstnaliigudest, mis vooderdavad õõnsat sümmeetrilist kändu Louisville'i lähedal nagu nahkhiired koopas, pruunidest pelikanidest, kes püüavad Ohio madalikke, liivakõrvukraanad, mis rebivad tagaveetorust välja veeliilia juured ja röövivad Labradorist alla hõivatud õunapuud. Ta nägi kiilasid kotkaid, keda pesitses sadu mööda Mississippi, hõljudes nagu langevad tähed, et luiged maapinnale lüüa. Seadustega kaitstud mustade raisakotkaste patrullid Natchezi ja Charlestoni tänavatel koristasid korjuseid ja öösel tungisid majade ja küünide katustele. Helepunane, kollane ja smaragdroheline, nüüdseks väljasurnud Carolina parakeedid varjasid täielikult teraviljašoki nagu “säravalt värvitud vaip” põllu keskel ja vähemalt kibedus seisis kaks tundi täiesti paigal oma ateljees laual, samal ajal kui ta joonistas selle.
Mitte paljud linnud, mida Audubon joonistas, ei seisnud tema eest ega kaamerad ega binoklid polnud veel leiutatud. Lindude uurimiseks ja joonistamiseks oli vaja neid pildistada. Auduboni eelkäijad nülgisid oma isendid tavaliselt nahka, konserveerisid nahad arseeniga, toppisid need hõõrutud köiega ja sättisid okste külge nende joonistamiseks. Saadud joonised nägid sama jäigad ja surnud kui nende subjektid. Tema sõnul unistas Audubon oma isendite taaselustamisest - isegi nende sulgede värvid muutusid 24 tunni jooksul pärast surma - ja Mill Grove'is, kes oli alles noor mees, leidis ta viisi värskelt tapetud isendite paigaldamiseks teritatud juhtmetele võretatud tahvlisse. mis võimaldas tal positsioneerida neid eluhoiakutes. Ta joonistas need kõigepealt, siis täitis oma joonistused akvarelliga, mille ta oli korgiga maha sulanud, et jäljendada metallist valandeid. Pärast joonistamist viis ta sageli läbi anatoomilise jaotuse. Kuna ta tavaliselt töötas kõrbes sügaval, kodust kaugel, küpsetas ja sõi ta oma isendeid. Mitmes tema ornitoloogilise eluloo kirjelduses on mainitud, kuidas liik maitseb - see annab tunnistust sellest, kui kiiresti suuresti iseõppinud kunstnik joonistus. “Selle linnu liha on sitke ja toidukõlbmatu, ” kirjutab ta krantsist. Rohelise tiivaga teal on seevastu “maitsev” viljaliha, “arvatavasti kõigi tema hõimude parim; ja ma nõustun hõlpsalt igasuguse epiküüriga, öeldes, et kui see on toitunud rohelistes lahtedes kaerakaerast või Gruusia ja Carolina põldudel mõne nädala jooksul pärast saabumist nendesse riikidesse leotatud riisi, on see palju, õrnuse, mahlakuse ja maitse poolest Canvassi seljast parem. ”
Suvine punane lind, John James Audubon, 1827-1838. (Kongressi raamatukogu haruldaste raamatute ja erikogude osakond) 
Trompeti Swan, John James Audubon, 1838. (Corbis) 
John James Audubon, siin näidatud c. 1861 oli kunstnik, kes spetsialiseerus Ameerika lindude maalimisele. Ta avastas viisi värskelt tapetud isendite paigaldamiseks teritatud juhtmetele, mis olid seatud võrestiku külge kinnitatud tahvlisse, mis võimaldas tal positsioneerida neid eluhoiakutes. Tema eelkäijad lindude joonistused nägid jäigad ja surnud, samas kui Audubon näis liikuvat lõuendil. (Kongressi raamatukogu trükiste ja fotode osakond) Ehkki lindude joonistamine oli olnud mingi kinnisidee, oli see vaid hobi, kuni Auduboni veski ja kaubamajad 1819. aasta paanikas alla said, ebaõnnestumise, mille tema kriitikud ja paljud biograafid on omistanud tema võimete puudumisele või vastutustundetule tähelepanu kõrvalejuhtimisele tema kunst. Kuid peaaegu iga Trans-Appalachian West'i äritegevus sel aastal ebaõnnestus, sest lääneosariikide pangad ja nende teenindatud ettevõtted olid üles ehitatud paberile. "Üks asi näib olevat üldiselt tunnustatud, " ütles nõunik Ohio kubernerile, "et suurem osa meie kaubatundlikest kodanikest on pankrotis - et need, kellel on kõige rohkem kinnisvara ja isiklikku kinnisvara. . . on peaaegu võimatu koguda piisavalt vahendeid, et end eluks vajalikega varustada. ”Audubonid kaotasid kõik, välja arvatud John Jamesi portfell ning joonistus- ja maalitarbed. Enne pankroti väljakuulutamist visati Audubon isegi lühiajaliselt võlgade pärast vanglasse.
Nende katastroofide läbi Lucy teda kunagi ei lasknud, ehkki nad kaotasid järgmisel aastal palaviku. "Ta tundis meie õnnetuste kannatusi võib-olla tugevamalt kui mina, " meenutas Audubon tänuväärselt oma vankumatut armastust, "kuid ei kaotanud tund aega oma julgust; tema vapper ja rõõmsameelne vaim võttis kõik vastu ja ükski armastatud huultest tehtud etteheide ei teinud mulle kunagi südant. Temaga polnud ma alati rikas? ”
Audubon asus portreejoonistamisele hinnaga 5 dollarit pea. Tema sõbrad aitasid tal leida näitusetabeleid maalivaid materjale ja teha Cincinnati uue muuseumi jaoks taksidermiat maalikunstniku Charles Wilson Peale kuulsa Philadelphia muuseumi eeskujul, mida Audubon teadis oma Mill Grove'i päevilt. Peale PhiladelphiaMuseum näitas täidisega ja paigaldatud linde justkui elusalt loodusliku tausta taustal ja selliste väljapanekute ettevalmistamine Cincinnatis osutas Audubonile tõenäoliselt tema tehnilisele ja esteetilisele läbimurdele Ameerika lindude kujutamisel realistlikes ja elutruudes seadetes. 1820. aasta kevadel Cincinnati kaudu läbi käinud valitsuse ekspeditsiooni liikmed, sealhulgas Philadelphia muuseumi pidaja poeg Titian Ramsey Peale, hoiatasid Audubonit võimalusega uurida kaugemale Mississippi piirist, mis oli tolleaegne piirialade piir. Uue muuseumi asutanud silmapaistev Cincinnati arst Daniel Drake kiitis avalikus loengus Auduboni tööd ja julgustas teda mõtlema Mississippi lendorava lindude lisamise oma kollektsiooni, laiendades Ameerika loodusloo ulatust; vähesed Audubonile eelnenud ornitoloogid piirdusid uuringutega idapoolsete liikidega.
1820. aasta kevadeks oli Drake'i muuseum Audubonile võlgu 1200 dollarit, millest suurema osa ta kunagi ei maksnud. Kunstnik kraapis kokku nii palju vahendeid, mida ta sai joonistamisest ja kunsti õpetamisest, et toetada Lucyt ja nende kahte, siis 11- ja 8-aastast poissi, kes kolisid taas oma sugulaste juurde, kui lahkusid, et oma tulevikku nõuda. Ta värbas taustaks joonistamiseks oma parima õpilase, 18-aastase Joseph Masoni, vahetas oma jahioskusi paadisõiduks New Orleansi suunduval kommertslaeval ja hõljus oktoobris Ohios ja Mississippi osariigis.
Järgmise viie aasta jooksul püüdis Audubon koguda lõplikku Ameerika lindude jooniste kollektsiooni, püüdes samal ajal toetada ennast ja oma perekonda. Ta oli otsustanud toota suure kunstiteose ja ornitoloogia (otsus, mille Lucy sugulased hukkusid hüljatuna): Ameerika linnud koosneksid 400 kahe-kolme jalaga graveeritud, käsitsi värvitud Ameerika lindude taldrikust, mille suurus on „ elu ”, mida müüakse viies komplektis ja mis kogutakse neljaks tohutuks nahaks köidetud koguseks, igaühes 100 plaati, koos põllutähtedest välja töötatud viies nahasid ümbritsevas koguses lindude elulood.
Ta oli leidnud lindude paradiisi Kentucky lehtmetsadest ja sinirohelistest preeriadest; ta leidis Louisiana männimetsades ja küpressisoodsates veel ühe lindude paradiisi St. Francisville'i ümbruses West Feliciana kihelkonnas Baton Rouge'ist põhja pool, Bayou Sarah jõesadamast sisemaale, kus jõukad puuvillaistandikud palkasid ta oma poegadele tara õpetama ja nende tütred joonistasid ja tantsisid kodulilli. Elegantne Lucy, kui ta lõpuks suutis teda ja poisse lõuna poole kolida, et temaga seal ühineda, avas kange Šoti lese hallatud puuvillaistanduses populaarse klaveri- ja küüditamiskooli.
Esimesel St. Francisville'i ümbruse kontrollimisel tuvastas Audubon vähemalt 65 linnuliiki. Tõenäoliselt kogus ta sinna enda tehtud linnu, millest saab tema tuntuim pilt, Ameerika lindude hinnatud esimene taldrik - suurepärane metsse kalkuniküpsise näidis, kellele ta oli tiiva küljest kutsunud Mississippi küünlajalast luu.
Lõpuks, 1826. aasta mais oli Audubon valmis leidma graveerija oma rahvarohkele akvarelljooniste portfooliole. Ta peaks reisima Euroopasse; ükski ameerika kirjastaja ei käskinud ressursse veel nii suuri plaate graveerida, käsitsi värvida ja printida. Nelikümmend üks aastat vana, umbes 18 000 dollariga rahakotis ja New Orleansi kaupmeeste ning Louisiana ja Kentucky poliitikute, sealhulgas senaator Henry Clay sissejuhatuskirjade kogumiga, purjetas ta New Orleansist Liverpoolisse suunduval kaubalaeval koormus puuvilla. Ta usaldas võlu, õnne ja teeneid; ta tundis Inglismaal peaaegu mitte kedagi. Liverpoolis vaatasid Lucy noorem õde Ann ja tema inglane abikaasa puuvillafaktor Alexander Gordon Auduboni karedaid piiriäärseid pantalone ja ebamoodsaid õla pikkuseid kastanikarvu (mille kohta ta oli koomiliselt asjatu) ning palus tal uuesti mitte helistada. tema tegevuskoht. James Fenimore Cooperi raamat "Viimane mohikaanlane" avaldati aga aprillis Londonis ja see õitses üleriigilisel moel. Mõni, kes kohtus Auduboniga Liverpoolis, pidas teda taasvalitsejaks Natty Bumppoks. Ta kaasas olnud kirjad tutvustasid teda Liverpooli laevanduse esimesele perekonnale - Rathbonesile, kveekerite abistajatele, kes tunnistasid tema originaalsust ja toetasid teda ühiskondlikult. Kuu aja jooksul oli ta kuulsus, tema kohalolek otsis iga jõuka laua taga; tema seadused tulid peagi ümber.
"Mees . . . ei olnud inimene, keda tuleb näha ja unustada, ega läinud kõnniteel ilma üllatuste ja kontrollide pilkudeta, ”kirjutas anonüümne kaasaegne inimene. „Pikk ja pisut kõikuv vorm, rõivad, mis pole tehtud Westendi, vaid Kaug-Lääne rätsepa poolt, püsiv, kiire, vedruv samm, pikad juuksed, akviliinifunktsioonid ja hõõguvad vihased silmad - ilusa mehega teadvusel noore olemise lõpetamine ning õhkkond ja viis, mis ütles teile, et kes iganes te ka olete, on John Audubon, ei unusta teda kunagi keegi, kes teda tundis või nägi. ”Liverpoolis ja seejärel Manchesteris ei pälvinud talle tähelepanu mitte ainult Auduboni uudsus., Edinburgh ja London. Suurbritannia oli 1826. aastal maailmas tehnoloogiliselt kõige arenenum riik, kus linnu valgustasid bensiinituled, puuvilla kudunud aurumasinad, sadamaid tiirutavad aurulaevad ja raudteeliinid hakkasid asendama oma küpset kanalite võrku, kuid ainsad püsivad pildid, mis siis maailmas saadaval olid algselt käsitsi joonistatud. Linnast linna rännates palkaks Audubon saali ja täidaks selle oma elumaja suuruste lindude akvarellidega, mis helendavad nende kõrbe taustal, sadade piltidega korraga ja võtaksid sissepääsu külastajatele, kes neid vaatama tulid. Prantsuse kriitik, kes nägi joonistusi Edinburghis, oli vaimustatud:
„Kujutage ette ameerikalikku maastikku, puid, lilli, rohtu, isegi taeva ja vete varjundit, mida on elav, omapärane ja Atlandi-ülene elu. Oksadel, oksadel ja kaldapealsetel, harja poolt kõige rangema truudusega kopeeritud, spordivad Uue Maailma sulestikujooksud elusuuruses, igaühes oma erilise hoiaku, oma individuaalsuse ja iseärasuste poolest. Nende sulestik sätendab looduse enda varjunditega; näete neid liikumises või puhkeasendis, nende näidendites ja nende võitlustes, vihahoogude ja armutöödes, laulmas, joostes, magades, äsja ärganud, õhku peksmas, laineid koormas või üksteist lahingutes reperdamas. See on tõeline ja käegakatsutav nägemus uuest maailmast koos oma atmosfääri, imelise taimestiku ja hõimudega, mis ei tunne inimese ikke. . . . Ja see terve poolkera, see nii lopsaka ja tugeva olemuse pildi realiseerumine on tingitud ühe inimese harjast; selline ennekuulmatu kannatlikkuse ja geniaalsuse võidukäik! ”
Nii paljud stseenid lindudest, kes oma keerulise elu läbi käisid, oleks vaatajate meele üle ujutanud, kui IMAXTheateri esitlus uputab vaatajaid tänapäevalgi ja seda enam, et nende olendite asustatud maailm oli Ameerika, ikkagi suuresti kõrbes ja eurooplaste jaoks romantiline mõistatus, nagu Audubon. avastas ta oma üllatuseks. Ta vastas küsimustele “punased indiaanlased” ja kaltsukate kohta ning jäljendas sõjaväkke ja öökullihobuseid, kuni ta vaevalt talus uut kutset vastu võtta.
Kuid nõustuge, et tegi, sest kui ta leidis Londonis graveeri, mis oleks väärt suurt projekti, mis oli tema hinnangul okupeerinud teda 16 aastat, siis saavad jõukatest kaupmeestest ja maarahvas tema tellijaks, makstes viiekohaliste numbrite eest ”Andis ta välja mitu korda aastas ja hoidis seega ettevõtet ülal. (Kui plaadid kogunesid mahuks, oli tellijatel valida köited või nad võisid plaate sidumata hoida. Üks pealkirjaga daam kasutas neid oma söögitoas tapeediks.)
Audubon produtseeris sel viisil Ameerika linnud tasuliseks, kui lähete, ja suutis selle töö lõpule viia vaid kümne aastaga, ehkki ta pidi plaatide koguarvu suurendama 435-ni, kuna tuvastas Carolinasse ja Ida poole tagasi ekspeditsioonide käigus uusi liike. Florida, Texase Vabariik, Pennsylvania kirdeosa, Labrador ja JerseyShore. Lõpuks maksis ta hinnangul vähem kui 200 eksemplaris välja antud neljaköitelise teose maksumus talle 115 640 dollarit - täna umbes 2 141 000 dollarit. (Üks peen eksemplar müüdi 2000. aastal hinnaga 8 802 500 dollarit.) Kingituste, toetuste ja pärandite toestamata tõstis ta peaaegu iga senti tohutuid kulutusi, mis oli seotud maalimise, tellimuste ja nahkade eksponeerimise ja müümisega. Ta asutas rahavoogu oma graveerijale nii, et, nagu ta uhkelt ütles, ei olnud selle teostamise järjepidevus "ühe päeva jooksul katki". Ta elavdas ka joonistuste voogu ja enne seda ekspeditsioonide voogu. ja kollektsioonid. Ta küsis isiklikult enamikku oma tellijatest ja teenindas isiklikult enamikku oma kontodest. Lucynas toetas Lucy ennast ja oma lapsi tema asutamise ajal; seejärel toetas ta neid kõiki ja ka tööd. Kui ta teenis kasumit, oli see väike, kuid igal muul viisil oli projekt kvalifitseerimata edu. Pärast Ameerikasse naasmist valmistas ta koos poegadega odavama octavo väljaande koos litograafia abil trükitud vähendatud piltidega. Octavo väljaanne tegi ta rikkaks. Need faktid peaksid jääma lõpuni puhkama, et John James Audubon polnud „hea ärimees”. Kui ta asus looma oma südame, meele ja kätega monumentaalset kunstiteost, siis see õnnestus - jahmatavalt. saavutus, justkui oleks üks mees Egiptuse püramiidi üksinda finantseerinud ja ehitanud.
Ta ei jätnud Lucy kõik need aastad Lääne-Felicianas vaevlemas, kuid enne, kui ta võis esimest korda Ameerikasse naasta, et teda koguda, oli nende mis tahes kommunikatsioon, mida süvendasid purjelaevade ajastul ebakindlus ja postisaadetise edasilükkamine, peaaegu hävitanud nende abielu. Üksildane tema jaoks soovis ta, et ta sulgeks kooli ja tuleks Londonisse; ta oli nõus, kui oli juba piisavalt teeninud, et hoida nende poegi koolis. Kuid kirjade voor võttis kuus kuud ja üks kuuest laevast (ja tähtedest, mida see kaasas kandis) kunagi sadamaid ei tulnud. 1828. aastaks oli Audubon veendunud, et Lucy eeldab, et ta kogub varanduse, enne kui ta Louisianast lahkub, samal ajal kui ta kartis, et tema abikaasa oli pimestatud õnnest glamuurses Londonis ega armasta teda enam. (Audubon vihkas Londonit, mis oli kivisöesuitsuga pettunud.) Lõpuks nõudis naine, et ta tuleks isiklikult teda nõudma ja pärast usaldusväärse sõbra leidmist, kes tegeleks lindude taldrikute tootmisega aastas, vapustas Atlandi ookeani ja ületas seda. mäed Pittsburghi kaudu posti teel, sõites Ohio ja Mississippi mööda aurulaevaga Bayou Saarasse, kust ta 17. novembri 1829. aasta südaööl lahkus. Lucy oli selleks ajaks kolinud kooli William Garrett Johnsoni Beech Grove'i istandusse., 15 miili sisemaale; sinna suundus Audubon:
“Oli pime, lämbe ja ma olin üksi. Ma teadsin, et kollane palavik on St. Francisville'is endiselt märatsenud, kuid kõndisin sinna hobuse hankimiseks. Olles vaid miili kaugusel, jõudsin peagi selle juurde ja astusin maja, mis ma teadsin, et see on võõrastemaja, avatud uksest sisse; kõik oli pime ja vaikne. Helistasin ja koputasin asjata, see oli ainuüksi Surma elupaik! Õhk oli palav; Läksin teise majja, teise ja teise majja; kõikjal oli sama asjade seis; uksed ja aknad olid kõik lahti, kuid elavad olid põgenenud. Lõpuks jõudsin hr Nüblingi koju, keda ma teadsin. Ta võttis mind vastu ja laenas mulle oma hobuse ning ma läksin galoppi tegema. Oli nii pime, et kaotasin peagi oma tee, kuid ma ei hoolinud sellest, ma kavatsesin oma naisega taas ühineda, olin metsas, Louisiana metsas, mu süda lõhkes rõõmust! Esimene koidikupilk pani mind teele, kell kuus olin hr Johnsoni maja juures; sulane võttis hobuse, ma läksin korraga oma naise korterisse; tema uks oli lahti, juba oli ta riides ja istus klaveri ääres, millel noor daam mängis. Ma hääldasin ta nime õrnalt, ta nägi mind ja järgmisel hetkel hoidsin teda süles. Tema emotsioon oli nii suur, et kartsin, et olen käitunud löömatult, kuid pisarad leevendasid meie südant, kui me jälle koos olime. ”
Ja koos jäid nad kogu oma elu. Kui Auduboni elu meenutab 19. sajandi romaani, millel puuduvad ühendused, Byronicu ambitsioonid, dramaatilised tagasipöördumised ja kirglikud tõusud ja mõõnad, olid 19. sajandi romaanid ilmselgelt realistlikumad, kui modernsed on aru saanud. Lisaks oma kunstile, mis on sama võluv kui tänapäeval Ameerika lindude lehtede pööramisel, nagu see oli kaks sajandit tagasi - pole keegi kunagi linde paremini joonistanud - Audubon jättis endast maha suure kirjakogu, viis kirjalikku köidet, kaks täielikult säilinud ajakirjad, katkendid veel kahest ning nimetus, mis on saanud põlislooduse ja metsiku looduse säilitamise sünonüümiks. "Kõik, kuid tema headuse mäletamine on kadunud igaveseks, " kirjutas Lucy kurvalt oma mehe surmast 65-aastaselt dementsuse komplikatsioonide tõttu jaanuaris 1851. Lucy jaoks olid kõik kadunud - ta elas kuni 1874. aastani -, kuid ülejäänud meist, kõikjal, kus on linde, on Audubon, haruldane lind ise, Ameerika lind.
