Hoidke neid portreesid silma peal, kuna need liiguvad

"Vaadake, " ütleb Bill Viola, jõllitades tähelepanelikult ühte oma teost, mida ta tunneb kui ka korduvat unistust. "Vaadake, mis juhtub."

Ja kuigi suurem osa Smithsoniani rahvusliku portreegalerii kunstiteostest, alates presidentidest kuni kaasaegsete etenduste omadeni, on kindlasti vaatamist väärt, nõuab Viola kogu teos kogu videol pikemat vaatamist ja vaatamist.

Praeguses Washington DC muuseumi retrospektiivis “Bill Viola: liikuv portree” liiguvad 11 meediumiteose subjektid sageli aeglaselt, mõnikord isegi silmatorkamatult, oma kaadrites, näivad oma olekut mõtisklevat või kujutavad ette muutumist, vaimus, kui mitte liha, kasutades sageli vett.

Saate kõige suurejoonelisemas tükis, 2004. aasta The Raft, tabab grupp inimesi, kes näivad ootavat bussi, selle asemel vee lööklaine, mis neid maha lööb - dramaatilises aegluubis metafoor grupi reageerimisele võib-olla äkilisele tragöödiale.

Teises seisab seitsmest riietatud elustatud figuurist koosnev meisterlik rühmitus „ The Dreamers 2013”, mis asuvad madalas vees, justkui oodates tõusmist või mõnda muud transmogrifikatsiooni.

Kuid siin kaalub 65-aastane Viola naisi ja tütreid, kes liiguvad veelehe ühelt küljelt teisele 2008. aasta teoses " Kolm naist" . Nende ühel küljel on teralised ülekanded turvakaamerast; teisest küljest on need nõrga värvusega ja suure eraldusvõimega (samuti veega).

"Näete, mis juhtub, " ütleb Viola, kui üheksa-minutine teos jätkub.

Viola töö videote alal algas peaaegu kohe, kui 1970ndate alguses olid turul saadaval kaubanduslikud käeshoitavad kaamerad. Seal pildistas ta uuringu ühe varasema teose “Peegeldav bassein”, milles kunstnik ilmub, hüppab vette, ripub õhus ja näiliselt kaob enne maandumist.

"Aeg, " ütleb ta oma avalduses, "muutub pikemaks ja punktiseks sündmuste seeria poolt, mida peetakse ainult vees peegeldusteks."

"Bill on pikka aega vett kasutanud, " ütleb Viola kauaaegne loominguline partner Kira Perov, kes vaatas veelkord Kolme Naise vesist kardinat . “See tükk on osa nn transfiguratsioonide seeriast. Ta kasutas seda künnisena elu ja surma vahel. Mis on lävi ja mida ta on varem seda palju kasutanud. ”

See pärineb lapsepõlve tragöödiast. "Billil oli kogemus üsna noorena, kus ta peaaegu uppus, " räägib Perov.

"Siit see algas, " ütleb Viola.

Pärast seda on seda ilmunud paljudes tema teostes, mida on eksponeeritud kogu maailmas, näiteks Inglismaal Durhami katedraal . Üks tema viimaseid töid paigaldati Londoni Püha Pauli katedraali.

Tema töö elementaarne kvaliteet kõneleb kindlasti laia publikut. Kuid kas ta kaalus kunagi oma tööportreesid?

"See on väga huvitav küsimus, " ütleb Viola.

“Me ei rääkinud kunagi tegelikult portreedest, ” lisab Perov. "Me rääkisime emotsioonidest."

Ja muuseumi graafikakuraatori Asma Naeemi sõnul, kes kureeris ka Viola väljapanekut, “ Unistajad on veeportree seeria ja teil on teos, mis on autoportree.”

2013. aasta autoportree, Submerged, ei ole formaalselt osa näitusest, vaid hiljutine omandamine Portreegaleriisse ja istub põhikorrusel justkui kutsuks vaatajaid läheduses asuvatesse liftidesse etendust külastama.

Need arvud moodustavad osa enamikust uuringu tükkidest, alates 2000. aasta Dolorosa vaevalt liikuvatest nägudest, 2001. aasta alistumise petlikest peegeldustest ja 2013. aastast pärit surematust otsivast / igavikku otsivast inimesest pärit eakate tegelaskujudelt, mis näivad helendavat selle projektsioon musta graniidi üheksale tahvlile.

"Kuid see on mõte metafoorilisemast portreekujunduse ideest, mida me proovime peale selle sarnasuse idee kaugemale lükata, " ütleb Naeem.

"Ja eriti seetõttu, et see on liikuv, " ütleb Perov, "see on liikuv pilt, mis võib kujuneda muudeks elu vaatlusteks."

Kui kollektsioonis on olnud ka teisi videoteoseid (neist umbes 17), on “Bill Viola: liikuv portree” esimene portreegalerii näitus, mis on täielikult pühendatud videotehnikale - see ei tähenda sugugi hoonet, mis ehitati enne elektrit.

"Infrastruktuuri tagamine - selle kardinaosa taga - on omamoodi jahmatav, " ütleb muuseumi eksponaatide tootmisjuht Alex Cooper. Infrastruktuuri muudatuste kavasid hakati koostama enam kui 16 kuud tagasi ja paigaldamine võttis kolm kuud, ütles Cooper, "püüdes muuta töö võimalikult minimalistlikuks."

See kõik on saavutus föderaalse struktuuri jaoks, mis algas ehitusega 1836. aastal. See toimis muu hulgas patendiameti, kodusõja kasarmute ja Lincolni avaballi kohana. "Teeme 21. sajandi kunsti tipptasemel kunsti ühes linna vanimas hoones, " räägib Cooper. "See on nii huvitav, kui sellele järele mõelda."

“Suurepärane on lae kõrgused, ” ütleb Perov. „Meid piiravad tavaliselt lae kõrgused. See on meie jaoks väga suur probleem. Kuid muidugi on see portree-show, seega on see meie jaoks erinev. Valisime teadlikult teosed, mis sobivad. ”

Tulemuseks on lahe, karge ja vaikselt liikuv näitus, mille abil Naeem loodab nooremaid inimesi joonistada. "Lapsed saavad olema vau, kõige jaoks ekraanil, " ütleb ta.

Ka Violale tundus hea meel näha tema loomingut ka teises kontekstis. "See on hämmastav, kui võtta see, mis teil on, asju teisaldada ja viia sinna, kuhu tahame."

“Bill Viola: liikuv portree” jätkub 7. maini Washingtoni Rahvuslikus portreegaleriis