Pablo Picasso maalid, mis on hõlpsasti tuvastatavad nurgeliste abstraktsioonide ja julgete pintslitõmmete abil, armuvad maailma tippkunstimuuseumide seinu - kuid vähesed mõistavad, et kubisti meistril oli skulptuuri vastu juhuslik, kuid elukestev kirg.
Nüüd, tänu Chicago kunstiinstituudi, Northwesterni ülikooli ja Pariisi Picasso muuseumi teadlaste poolt läbi viidud põhjalikule uuringule, on teadlastel kunstniku pronksidest parem arusaam kui kunagi varem.
Nagu kirjutab Megan Fellman ajalehele N orthwestern Now, kasutas rahvusvaheline teadlaste, kunstikonservaatorite ja kuraatorite meeskond mitteinvasiivset analüüsi, mida nimetatakse röntgenfluorestsentsspektromeetriaks, et uurida Picasso muuseumi kollektsioonis 39 pronksi ja 11 maalitud lehtmetalliskulptuuri.
Seda meetodit kasutades on Northwesterni ja Chicago Kunstiinstituut koostanud umbes 350 teose andmebaasi nende legeeritud sõrmejälgede kohta. Need mõõtmised, mis täpsustavad metallisulamite protsenti protsenti 20. sajandi alguse pronksides, võimaldavad teadlastel kindlaks teha konkreetsete tööde päritolu.
"Skulptuuride endi materiaalseid tõendeid saab lahti saada teadusliku analüüsi abil, et saada sügavam ülevaade Picasso pronksskulptuuride valmistamise protsessist ja kunstnike, edasimüüjate ning valukodade ajaloost kaasaegse skulptuuri valmistamisel, " selgitab materjaliteadlane Emeline Pouyet järeldoktorant Loode-Läänemaal.
Picasso meeskond mõõtis vase, tina, tsingi ja plii suhtelisi koguseid iga skulptuuri mitmes piirkonnas, Teadusuudiste Kate Travis teatas. Uuritud skulptuuridest 17-l olid valumärgid, mis aitasid teadlastel tuvastada konkreetsete valukodade metallilisi "sõrmejälgi". Need andmed koos arhiiviteabega võimaldasid teadlastel tuvastada nende teoste päritolu, millel puuduvad valumärgid.
"Paljud [valukodade] arhiivid on puudulikud või olematud, " räägib Travis'ile Chicago Kunstiinstituudi loodusteadlane Francesca Casadio. Ta lisab, et meeskonna tähelepanekud kinnitavad, et „miks on tõesti oluline koostööd teha ja kuidas teadus lisab pusle puuduva detaili“.
Teadlased jälgisid viis II maailmasõja ajast pärit skulptuuri käsitöölise Émile Robecchi valukojas, mis asus Pariisist lõuna pool. Picasso modelleeris need tööd algselt kipsina, kuid natside okupatsiooni ajal vahetas ta pronksi - vastupidavat meediumit, mis oli tema arvates sõja tõenäolisem.
Meeskond avastas ka, et sulamite koostis, mida Robecchi kasutas, muutus kogu II maailmasõja ajal. Ameerika teaduse edendamise assotsiatsiooni aastakoosolekul 17. veebruaril peetud ettekande käigus omistas Casadio selle ülemineku Saksa okupantide poolt sõjapidamiseks eraldatud metallidele.
"Sakslased sundisid eraisikuid ja Prantsuse valitsust metalli toomiseks põhimõtteliselt linnas skulptuurid maha sulatama, " räägib Casadio The New York Timesi ajalehele Kenneth Chang.
Lisaks Picasso pronksskulptuuride uurimisele uurisid teadlased kunstihiiglase plekist skulptuure. Nende 1962. aasta skulptuuri „Naisepea“ analüüsist selgus, et Picasso kasutas figuuri näojoonte loomiseks hõbedat, mitte vasktraati. Koos hiljutiste peidetud detailide avastamisega 1902. aasta Picasso maali all pakuvad meeskonna uurimistööd uue ülevaate kunstniku loomeprotsessist.
"Nüüd võime hakata kirjutama uut peatükki selle viljaka moodsa kunsti hiiglase ajaloos, " seisab Casadio avalduses.
