Mis tõmbab samale kuulsale ameerika illustraatorile kaks maailma edukaimat filmitegijat? Vastus võib peituda 1920. aasta lõuendil, mille nimi on Varikunstnik, pildil on petrooleumilambi ees seistes vestis ja särk-varrukates hallikas juustega kitsetud mees, kes loob oma kätega hundi silueti - me võime seda hõlpsasti ette kujutada verejanulised heliefektid - röövitud kolmest noorest publikust, kelle juuksed näivad peaaegu seisvat.
Oma olemuselt vähendatud on see, mida George Lucas ja Steven Spielberg teevad: loovad vertikaalsele peegelpinnale illusioone, et oma publikut köita, lõbustada ja hämmastada. See teeb ka piltlikud maalikunstnikud ja illustraatorid, mis teeb Norman Rockwelli, sadade Saturday Evening Post ja teiste ajakirjade kaante viljaka illustraatori, nende loomingulise nõo ja jutuvestja.
Varikunstnik on üks 57-st teosest, mis on vaatluse all 2. jaanuaril 2011 Smithsoniani Ameerika kunstimuuseumis “Jutustavad lood: Norman Rockwell George Lucase ja Steven Spielbergi kogudest”, mis on uurimus kolme kunstinägemuse lähenemisest.
Näituse kuraator Virginia Mecklenburg ütles, et idee näitamiseks tekkis Barbara Guggenheimilt, Los Angelese kunstikonsultandilt ja muuseumi kogujate grupi liikmelt, kes tundsid Spielberg Lucase kollektsioone hästi. "Niipea kui ma kuulsin Rockwelli näituse ideest, " ütles Mecklenburg, "ütlesin:" Palun, palun, palun! " Tema maalid ja joonistused on mind lapsest peale lummatud. Saatega töötamine andis mulle võimaluse uurida Rockwelli seoseid filmide ja popkultuuriga, mis toimus ajal, mil Rockwell pilte tegi. See on peaaegu nagu arheoloogia. ”
Näituse kataloogi essees räägib Mecklenburg Rockwelli kaante mõjust laupäevaõhtu postitusele nii Lucasele kui ka Spielbergile. Lucas, kes veetis oma lapsepõlve ja keskkooli aastad Californias Kesk-Valleys Modesto linnas, ütleb, et ta kasvas üles laupäeva hommikul Norman Rockwelli lehtede põletamise maailmas. Kõik asjad, mis on Rockwelli maalidel, kasvasin üles tehes. ”
Nagu kaks filmitegijat, kelle kollektsioonid moodustavad muuseumi etenduse, mäletan Rockwelli postituse kaaneid hästi. Kolm ajakirja moodustasid minu perekonna iganädalased ühendused meie väikesest New Jersey linnast kaugemale: Life, Harper's Bazaar ja The Post . Elu oli visuaalsete uudiste televisioonieelne allikas, Bazaar pidas mu moes ema šikiks ja laupäevaõhtu postitus rõõmustas mind visioonidega Norman Rockwelli maailmast, mis tundusid mulle mõnusalt tuttavad. Juhtub (ringi sulgemine), et mitte nii kaua aega tagasi töötasin Skywalker Ranchis - tähelepanuväärses ühendis, mille George Lucas ehitas Põhja-California mäenõlvadesse oma filmifirma peakontoriks. Viisakas peamajas, kus ma tihti lõunatasin, sain Rockwelli maailmas oma poisipõlve rõõmu uuendada, vaadates mõnda pilti puitvoodriga seintel. (Maja, mis on ehitatud 1980ndate keskel sajandivahetuse viktoriaanliku rantšo maja stiilis, on veel üks Lucase illusioonidest.)
Varvakunstnik, Norman Rockwell, 1920. (George Lucase kollektsioon) 
Gary Cooper Texanina, Norman Rockwell, 1930. (Steven Spielbergi kogu © 1930 SEPS: litsentseeritud Curtis Publishing, Indpls, IN. Kõik õigused kaitstud) 
Poisi lugemiselamus, Norman Rockwell, 1923. (George Lucase kogu © 1923 SEPS: litsentseeritud Curtis Publishing, Indpls, IN. Kõik õigused kaitstud) 
Filmitäht ja reporterid, Norman Rockwell, 1936. (Steven Spielbergi kogu © 1936 SEPS: litsentseeritud ettevõttes Curtis Publishing, Indpls, IN. Kõik õigused kaitstud. Foto © 2010 Ameerika illustraatorite galerii TM NYC) 
Vanaisa ja mina: Raking Leaves, Norman Rockwell, 1948. (George Lucase kollektsioon, © Brown ja Bigelow) 
Lapsed, kes tantsivad peol (Vabandage mulle), Norman Rockwell, 1918. (Steven Spielbergi kogu © 1918 SEPS: Litsentseeritud Curtis Publishing, Indpls, IN. Kõik õigused kaitstud) 
Esimene reis ilupoodi, Norman Rockwell, 1972. (George Lucase kollektsioon litsentseeritud Norman Rockwelli litsentsi alusel, Niles IL) 
Ärge lubage teil midagi häirida, Norman Rockwell, 1941. (Steven Spielbergi kollektsioon) 
Väike orv rongis, Norman Rockwell, 1951. (George Lucasi kollektsioon, litsentseeritud Norman Rockwell Licensing poolt, Niles, IL) 
Pakkumisaastad: uus kalender, Norman Rockwell, 1957. (Steven Spielbergi kollektsioon, © Brown ja Bigelow) Tõsised kunstikriitikud jätavad Rockwelli sageli ettevaatlikuks ja kalkuleerivaks kesktee meistriks, omamoodi leebeks moderaatoriks, kes elab liiga armsalt ja liiga kitsalt. On raske väita, et Rockwell oli väljakutsuv kunstnik, kuid on inimesi - George Lucas on üks ja mina olen teine - kes tegelikult kasvasid üles tema kujutatud maailmas. Selle asemel, et olla koksitud optimist, võiks Rockwell oma iseloomustustes aeg-ajalt närbuda, nagu näiteks 1929. aasta postituse kaanel, millel on näha kolm tihedalt kokku tõmmatud kõmu, selgelt tööl, mis hävitab väikelinnade mainet.
Kataloogi eessõnas kirjutavad muuseumi direktor Margaret ja Terry Stent Elizabeth Broun, et „Rockwelli pildid asustavad meie meelt. Nad destilleerivad elu müütideks, lihtsustades, ühendades punkte, luues süžeesid ja võimaldades meil leida kasulikku tähendust sündmustel, mis on sageli juhuslikud, lahti ühendatud või ilma moraalse perspektiivita. ”Sama kirjeldust võib hõlpsasti rakendada paljudes Steven Spielbergi filmides - eriti lihtsustamise ja moraalse perspektiivi aspektid. Isegi oma rämedate lahingustseenidega on Saving Private Ryan oma mõjus Rockwellile lähemal kui Bill Mauldini iroonilistele, eksistentsiaalsetele II maailmasõja koomiksitele.
Sama mõju võib näha Lucase varasemates filmides, enne kui Darth Vader, Yoda ja digitaalsed eriefektid said oma kestva jälje. Eelkõige on Ameerika graffiti Rockwelli visioon, mis on ellu viidud sujuvalt koos režissööri visiooniga . Kadunud arhiivi Raiders, austades samas ka klassikalisi poiste seiklusjutte, esindab Indiana Jonesi Hollywoodi kangelasena, kes võis tekkida otse laupäeva õhtuse postituse kaanest välja. Viidates oma kollektsiooni ühele pildile, " Boy Reading Adventure Story Story", räägib Lucas kataloogis "võlujõust, mis juhtub, kui sa loed lugu ja see lugu tuleb sinu jaoks ellu."
Rockwelli huvi Hollywoodi vahel loob Spielbergi ja Lucase kui kollektsionääridega kõige otsesema ühenduse. Kunstnik tegi esimese paljudest külastustest Los Angelesse 1930. aastal, 36-aastaselt; lõpuks saab ta illustraatorina kuulsamaks kui sellised tuntud eelkäijad nagu NC Wyeth ja JC Leyendecker (filmi “Arrow Collar Man” looja), kuid ta oli juba piisavalt tuntud, et pääseda filmistuudiodesse. Osa Spielbergi kollektsioonist on naljakas, müüte lõhkev pilt noorest Gary Cooperist, kes on täiesti kauboi regaalides ja kellel on enne The Texani stseeni filmimist meik peale kantud. Veel üks Hollywoodi stseeni varjatud kommentaar, mida kasutatakse Smithsoniani näitusekataloogi kaanepildina, on pilt kuuest üsna meremeelsest ajakirjandusliikmest, kes üritavad meeleheitlikult intervjueerida blondi, vaba välimusega tähtkuju. Ehkki ta sarnaneb mõnevõrra Jean Harlow'ga, oli tegelik modell noor, püüdlik näitlejanna, kelle nimi oli Mardee Hoff. Rockwelli mõju tõestuseks oli Hoff kahe nädala jooksul pärast Postkaane ilmumist sõlmitud lepinguga Twentieth Century Foxiga.
Rockwell kasutas oma stseenide loomisel filmirežissööri tehnikaid. Ta palkas mudeleid (sõltuvalt pildist sageli mitu) ja paigutas need hoolikalt söe visandite ja hiljem fotode jaoks. Edukaimad illustraatorid tegid oma maine ja ligipääsu täpsele reaalsele nähtavusele, kuid Rockwelli oskused olid nii tohutud, et teda võib pidada hilisemate aastakümnete fotorealistide eelkäijaks. Tema pildid tõmbavad meid sündmuskohale, lastes unustada kunstniku ja tema kunstiteoste kaasamise, samal viisil kustutab hea lavastaja meie teadlikkuse meeskondadest ja varustusest ning kaamera teisest küljest. Rockwellil on võim meid oma illusioonidega võita. Nagu Steven Spielberg ütles: "Ma vaatan nendele maalidele nagu Ameerikat tagasi nii, nagu see võinuks olla, kuidas see kunagi võib jälle olla."
