Oscari võitnud kirjanik John Ridley räägib oma uuest Jimi Hendrixi filmist

John Ridley elu muutus kuus kuud tagasi, kui tema kirjutatud film 12 aastat orja võitis kolm Oscarit, sealhulgas parima pildi. Ridley võitis ka oma stsenaariumi, mis oli kohandatud Solomon Northupi memuaarist. Tema kirjutatud ja lavastatud uus film " Jimi: kõik on minu poolt" jõuab 26. septembri teatritesse ja järgib veel ühte Aafrika-Ameerika ajaloo ikooni - Jimi Hendrixit.

Seotud sisu

• Tunnustatakse hip-hopi produtsendi J Dilla pärandit
• Uue James Browni filmi staar ja režissöör teemal "Mida ta tegi, et lüüa suurem muusik"
• Jimi Hendrix kandis paljude värvidega mantlit

Filmitähed André Benjamin (Outkasti André 3000) ja keskendub Hendrixile, kui ta elas Londonis 1966. ja 1967. aastal. "See oli Hendrixi karjääris huvitav aeg - hambaid lõigata ja tunda professionaalse mängimise tunnet, " ütleb Aafrika-Ameerika ajaloo ja kultuuri riikliku muuseumi kuraator Kevin Strait selle perioodi kohta, mil Ridley film toimub. Pärast seda Londonis viibimist väitis Strait, et Hendrix "tuli sündmuskohale ja puhus inimesed lihtsalt minema."

Kui Aafrika Ameerika ajaloomuuseum 2016. aastal avatakse, saavad mitmed Hendrixi artefaktid osa avamisnäitusest “Muusikaline ristteel” koos James Browni, J Dilla ja teistega seotud objektidega. "Ta laiendas elektrikitarri helide sõnavara viisil, mis oli sisuliselt ettenägematu, " räägib Strait. “Hendrix muutis kontseptsiooni ja üldpilti sellest, mis kiviikoon on ja võiks olla.” Hendrixiga seotud muuseumi hulgas on vest, mida ta kandis, ja Marshalli kõlar, mida ta kasutas esinemiste ajal.

Smithsonian.com rääkis John Ridleyga oma uurimisprotsessist, tema lemmik Hendrixi lauludest ja kuidas ta ümber sai, et Hendrixi pärand ei lase tal kasutada legendi kuulsamaid laule.

John Ridley võitis selle aasta alguses Oscari 12-aastase orja eest. Tema uus film räägib Jimi Hendrixist. (Ryder Sloane)

Kus sa tänapäeval oled ja mille kallal sa töötad?

Praegu olen füüsiliselt Los Angeleses. Tegelikult veedan suurema osa oma ajast Texases, Austinis. Filmime seal all ameeriklaste kuritegu, teleseriaale, mida ma kirjutan ja produtseerin, ning tegelikult suunasin piloodi. Nii et jagan oma aja nende kahe linna vahel.

Milline oli teie Jimi uurimisprotsess : Kõik on minu poolt ?

Kui ma tõesti hakkasin uskuma, et siin oli stsenaarium, [kasutasin] kogu olemasolevat teavet, olgu see siis arhiiviteave, isiklikud intervjuud, ajalugu. Iga elu nagu Jimi oma, muutub mingil hetkel legendaarseks. Ja lood on väljas ja on sündmusi, mida inimesed dokumenteerivad, kuid inimesed tuletavad teda meelde mitmel erineval viisil. Ja see on üks neist asjadest, milleni jõuate teatud punkti juurde, kus toimub natuke viitamine: "OK, üks inimene ütles seda ja üks inimene ütles seda." […] Kuid lõbus osa on see, kui nad suudavad need hetked ära kasutada ja võimalikult sügavale kaevata ning neile siis natuke elu anda. See on üks asi, et nendest asjadest aru anda, aga jutuvestjana ja filmitegijana on see teine ​​asi, kui öelda näitlejatele: "OK, see on see, kuidas me hakkama saame, see on emotsioon, mille tahame see on need faktid, mis on meile kõige paremini kättesaadavad ja kuidas me elame seda praegu? Kuidas muuta elavat ajalugu legendist välja? "

Kui oluline on kinni pidada eluloolistest faktidest?

Ilmselt pole me dokumentalistid ja isegi ajaloolastega satuvad nad vaidlustesse selle üle, mis juhtus ja kes sellega oli seotud. Kuid üks põnevaid asju selle kohta oli eriti see, et kuna see oli piiratud aegruum, kuna see kujutas endast ühte aastat kahe tunni jooksul, kuna tal oli see Jimi sisemine teekond Londonisse minemiseks, siis seal ei olnud " t on vaja palju asju, et kaasa võtta kunstlitsents. Ma mõtlen, et üks asi, mille näiteks võtsin kunstlitsentsi, oli Ida tegelane. Põhjus, miks teda nimetatakse Idaks, oli tegelikult tema tüdruksõber Devon [Wilson], kellega ta kohtus, kui ta tagasi Ameerikasse tuli. Kuid kuna see oli tema värvikaim sõbranna, pidasin väga oluliseks sellele suhtele lisada etnotsentrilist vaatenurka ja miks see oli teistsugune kui tema suhted nende kahe teise daamiga.

Miks keskendusite just sellele konkreetsele hetkele Hendrixi karjääris?

See oli Jimi jaoks muutuv aasta. Ta lahkus New Yorgist sõna otseses mõttes nimega Jimmy James, nimega, millega ta esines, ja tuli siis tagasi Ühendriikidesse Jimi Hendrixi nime all. Sellel aastal juhtus palju. London oli sel ajal […] kunst, see oli kultuur, see oli kino, see oli muusika, see oli kõik need asjad. Nii et selleks, et saaksin mitte ainult Jimi Hendrixi ajalugu, vaid ka tolleaegse popkultuuri ajalugu kajastada, et need kaks elementi päriselt suhestuksid, arvasin, et see on harv võimalus rääkida lugu, mis ühelt poolt võttis isikud, kellel on rock and roll staatus ja mis näitavad nende inimlikku olemust ning näitavad seda inkubaatorit niiöelda seda Petri tassi. Erinevate stiilide risttolmlemine toimub nii palju.

Jimi: Kõik on minu kõrval, Outkasti staar André Benjamin ja avatakse teatrites 26. septembril. (Patrick Redmond)

Hendrixi pärandvara ei andnud väidetavalt teile luba tema kataloogis oleva muusika kasutamiseks. Kas see oli osa otsusest keskenduda tema kuulsuse-eelsetele aastatele?

See ei kuulunud tegelikult filosoofiasse. Ma teadsin, et uurin seda, mis juhtus, kui Paul Greengrass ja vennad Hughesid olid proovinud Hendrixi filmi teha […], nii et mul polnud illusioone selle kohta, millele meil võib-olla pole juurdepääsu pääseda selle põhjal, mida teised inimesed tegid või suutsid saada. Kuid samal ajal uskusin lugu, et sellel on emotsionaalne kvaliteet, mis elas edasi omaette. […] Kuid ma pean silmas, vaata, see on nagu miski muu elus, võite vaadata piiranguid asju, mis teie ees on, või võite öelda: "Vaata, me saame neist mööda või saame neist mööda ja teeme seda viis, mis on ainulaadne ja on meie jutustatava loo jaoks väga-väga eriline. "

Kuidas oli 12 aastat kestva orja uurimine erinev?

12 aastat orja, ma mõtlen, et selles osas oli huvitav see, et otse teie ees istub dokument [Solomon Northupi memuaar] ja seal on palju asju, mida võiks pidada tõsiasjaks, sest oli üksainus jutustus. […] Kuid selle sees oli see tõeline emotsioonide, aja ja keele hüüatus. See oli minust kindlasti palju kaugemal. Asi on selles, et ma ei olnud siis elus, tegelikult on see, et ma ei viibinud 1967. aastal Londonis. Nii et nad mõlemad on film, kuid see pole siiski dokumentaalfilm. Kindlasti on olemas koht, kus võiks öelda, et võin selle või teisega lihtsalt loomelitsentsi võtta. Kuid võtan seda tõsiselt. Nagu ma ütlesin, olen olnud väga õnnelik, et olen sattunud keskkondadesse, kus peate faktid õigeks saama ja te ei saa loovlitsentsi taha peitu pugeda. Ja kuigi see oli ruum, kus ma saaksin seda teha ja ma tunnen seda kindlasti nendes ruumides, kus me seda teeme, on midagi põnevat selles, et saame ajalugu võtta sellisena, nagu see on esitatud. See töötab, pole vaja sellega manipuleerida, miks siis mitte sõita sellega, kui ajalugu on paika pandud?

Kas kõigil on sidet minu ja minu 12-aastase orja vahel ?

Ma ütleksin, et seos on emotsionaalse kiirusega jutuvestmise või seal oleva looga. 12 aastat orja, see on teist laadi kiirus. Keegi otsib oma füüsilist vabadust, et saaks pere juurde tagasi pöörduda, ja on tunnistanud väärtust, mis tal üksikisikuna on. Ilmselt on Jimi looga pisut teistmoodi, kuid see puudutab piiratud ajaruumi, see on kirg, see on inimese kohta, kes püüab leida maailmas oma väärtust ja end väljendada […] Nii et jah, nad on natuke teistsugune, see pole otsene võrdlus, kuid nende kahe looga tundsin kindlasti kirge, mis neis valitses ja jutuvestjana - üks kirjanikuna, teine ​​kirjanik-lavastajana - kui leidub midagi, mille loodan, et saavutasin, siis see on tõlgendades publikule seda kirge, millega ma loos kokku puutusin.

Kas teil on Hendrixi lemmiklaule?

“Julge kui armastus”, “Väike tiib” ja “Saada mu armastus Lindale”.

Film toimub Londonis. "See oli kultuur, see oli kino, see oli muusika, see oli kõik need asjad, " räägib Ridley 1960. aastate keskpaiga linnast. (Patrick Redmond)

Armastuse hüüd

Amazon.com: armastuse hüüd: muusika

Osta