Joel Sternfeld tiirutas aastaid statiivile toetuva kaamera abil ja tavaliselt nõuab fotograafilt, et ta pildistaks iga katte hoolikalt musta drapeeringu alt. 1980. aastate lõpust sai ta tuntuks fotode abil, mis uurisid, kuidas ameeriklased suhestuvad üksteisega ja nende keskkonnaga - tema tuntuim raamat American Prospects (1987) tõi esile ebakõlad inimeste ja kohtade vahel, näiteks naine, kes päevitas sõjalaevadega kaugemal taustal või kui tuletõrjuja ostab kõrvitsa maja põlemise ajal. Kuid oma viimase projekti jaoks läks ta Dubaisse ja pildistas iPhone'iga kaubanduskeskustes.
Seotud sisu
- Uudistesaali kiirustamine vana
- JP Morgan kui läbilõikav kapitalist
See uus suund oli tegelikult tema töö loogiline pikendus. 1944. aastal New Yorgis sündinud Sternfeld reisis 2005. aastal Montreali, et pildistada ÜRO 11. kliimamuutuste konverentsi; tema raamat „ Kui see muutus“ dokumenteeris delegaatide nägude väljanägemist, kui nad imetasid andmeid planeedi seisundi kohta. Ta jõudis arusaamisele, et kliimamuutuste lahendamisest ei piisa, sest selle põhjustanud jõud, eriti tarbimisviis, kahandavad jätkuvalt loodusvarasid, ehkki võib-olla ka teistmoodi. Ta otsustas muuta selle põhilise inimliku raevukuse viimaseks teemaks, mis viis ta Dubaisse.
Ühendemiraadis asub mitte ainult palmikujulistest inimsaartest koosnev saarestik, vaid ka maailma kõrgeim hoone (Burj Khalifa, 2716 jalga) ja kõige ulatuslikum ostu- ja meelelahutuskompleks (Dubai Mall, üle 12 miljoni ruutjalga). Valitsuse veebisait dubaitourism.ae kujutab emüraati kui „ostjate paradiisi“, mille „marmoriseintega keskused ja tõhus kliimaseade pakuvad klientidele lahedat vastuvõttu.“ Sternfeldi Dubais öeldakse: „teil on kohe üks megaallikas teise megamallini. ”
Dubai, otsustas Sternfeld, oli „täiuslik sümboolne koht tarbimismaailmale.“ Seal, kus tema varasemad subjektid olid alahinnatud ja mullased, oli Dubai pimestav ja liiga suur; samamoodi, kus tema eelmist fotograafiastiili mõõdeti hoolikalt ja ettevaatlikult, nõuaks Dubai projekt stiili, mis oleks juhuslik, isegi impulsiivne - nagu ostlemine ise. Kunst, Sternfeldi arvates, on parimal juhul siis, kui on olemas vormi ja sisu ühtsus - „Kui teil on ühtsust, siis ma arvan, et see ruuteerib teose ulatuse või jõu, “ ütleb ta -, seega idee tarbimisest dokumenteerida koos tarbijaga toode oli eriti ahvatlev. Seega iPhone.
Sternfeld on oma uues raamatus, iDubai, avaldanud nende fotode hulgaliselt punkte: Kempinski hotellist väljaspool asuvat autoparkla ootab oivaline kroomitud sportauto; Dubai kesklinna mudelil on pilvelõhkujate alt punased "müüdud" lipud. Teistel on käigud värviliste pakendatud kaupadega, mänguasjadest üle ujunud ostukorvid ja turistid on oma nutitelefonide kallal kavatsenud, unustades läheduses asuva võõra inimese, kes neid omaga pildistab.
Ja veel, Sternfeld ütleb, et ta tundis teatud sugulust. Mõned kaubanduskeskused olid “kujutlusvõimelised ja huvitavad kohad”, millel oli “unistav kvaliteet”. Veelgi olulisem oli, et nad etendasid olulist sotsiaalset rolli linnakeskustena, sõprade ja pere kogunemiskohtadena. Ja ta märkas sageli isaliku armastuse stseene - mehed söövad lastega toidukohas või lükkasid lapsevankri klaasist lifti või mõtlesid nagu vastupidisel lehel siseruumides toimuva suusanõlva imesid - araabia mehe eripära ta tundis, et ta on lääne meedias alaesindatud.
IDubai fotod on sügavalt ambivalentsed. Modernsuse perverssus Sternfeldi seisukohast seisneb selles, et isegi need perekondliku koosluse hetked toimuvad kultuuris, mis on lõppkokkuvõttes jätkusuutmatu ja hävitav. Ta on rõhutanud, et iDubai on üleilmastunud ja mitte araabia tarbijalikkuse kriitika; see, mida ta loodab, on suurem hinnang sellele, mida ta peab meie hämaraks tulevikuks.
Brooklynis elav ja Fast Company tehnoloogia alal tegutsev David Zax on Smithsoniani jaoks sageli kirjutanud.
Joel Sternfeld leidis Dubai unelmatest "unenäolise kvaliteedi". (Sundance'i kanal) 
Uues raamatus iDubai avaldab Sternfeld arvukalt fotosid oma iPhone'ist. (Joel Sternfeld)
