16. veebruar 1864 oleks pidanud Ernst Haeckeli jaoks olema õnnelik päev.
Sel päeval andis Saksamaa teaduste akadeemia kuulsale loodusteadlasele, teadlasele, filosoofile, arstile ja illustraatorile Cotheniuse medali - kõrge au, tunnustades tema paljusid teadussaavutusi. See oli ka Haeckeli 30. sünnipäev. Kuid see kuupäev tähistab ka päeva, mil tema kõigest 18-kuuline naine Anna Sethe suri pärast seda, mida praegu peetakse purskelisaks.
Haeckel oli vaimustatud naisest, kes - nagu ta sõbrale kirjeldas - oli "täiesti puutumatu, puhas, loomulik inimene". Kunagi taastunud kaotusest täielikult, jäädvustas ta mõni aasta hiljem naise mälestuse ebatõenäolise olendi illustratsioonist: millimallikas.
Meduus Desmonema annasethe, mis on nimetatud Haeckeli hilise naise järgi Cnidarialaste looduse kunstivormide köitest, 1899–1904, plaat 8. (© TASCHEN Köln / Niedersächsische Staats- und Universitätsbibliothek Göttingen) Pärast Desmonema dubleerimist kutsutakse meduuside kombitsad Haeckeli pildil õrnalt lõõtsaga lõõtsa taha. "Võite tõesti näha, kuidas see ookeani kohal tiirutab, " ütleb uue raamatu autor Julia Voss Ernst Haeckeli kunst ja teadus, mis kroonib Haeckeli elu ja loomingut. "See näeb välja nagu kleit; see näeb välja nagu juuksed; sellel on see elegants."
Selline elegants ja ilu armuvad peaaegu iga uue Haeckeli kogumiku lehele - alates mikroskoopilise radiolaariumi pisikestest kangidest kuni kangitaime viinamarja keerduseni ja üle raamatu tagakaane libiseva annasethe meduuside vooluni . Göttingeni ülikooli zooloogiamuuseumi direktori Rainer Willmanniga, kes on spetsialiseerunud fülogeneetikale ja evolutsioonile, sisaldab raamat Haeckeli seitsme illustratsioonimahu - korallide, käsnade, medusae ja muu - täielikke kordustrükke ning lisab igale kommentaari ja konteksti .
Saksamaal (tollal Preisimaal) Potsdamis sündinud Haeckel oli tema peres teine ja viimane laps. Nii tema vanaisa kui ka isa töötasid valitsuses ja vanem vend järgis lõpuks eeskuju. Haeckel aga vaimustas seiklusi ja loodust. Ehkki ta õppis vastumeelselt Berliini ülikooli meditsiiniprogrammi, polnud ta siiski täielikult küllastunud.
Radio Formalians of Art Forms in Nature, 1899-1904, plaat 71. Need pisikesed algloomad on üherakulised organismid ja elavad kas koloonias või üksikult, hõljudes enamasti veesambas. Need moodustavad muljetavaldavalt keeruka ränidioksiidi skeleti, mida Haeckel illustreeris üksikasjalikult. (© TASCHEN Köln / Niedersächsische Staats- und Universitätsbibliothek Göttingen) See oli tema kujutlusvõime hõivatud uurimisretk 1854. aastal Helgolandi Põhjamere saartele. Tal polnud ametlikku kunstiõpet, kuid ta suundus kõigepealt mereorganismide uurimise ja üksikasjaliku dokumenteerimise juurde. Ta avaldas oma radiolaariumi uurimuse esimese köite 1862. aastal - teos, mis mängis temas suurt rolli, saades hiljem auhinnatud Cotheniuse medali. Aastal 1865 määrati ta Jena ülikooli zooloogia täielikuks professoriks, kus ta koostas illustratsioonide "laviini", nagu Voss ütleb.
Sellele edule vaatamata pani ta elu katkema ka palju kurbust - alates tema raskest teisest abielust Agnes Huschkega kuni vaimse haiguseni, mis vaevas tema noorimat tütart. "Haeckel ise on selline nagu ühel päeval [16. veebruar 1864], kus juhtuvad halvimad ja ilusamad asjad, " ütleb Voss. Saksa ajakirjanik ja teadusajaloolane Voss kirjutas oma doktoritöö Darwini evolutsiooniteooria visuaalsetest esitustest.
Kuigi kurbuse alatoon voolab läbi Desmonema, on kõigi tema olendite jaoks teatav rõõm ja unustamatu tujukus, näiteks vagu tema lubjakivikäsnades või sifonofooride sirin.
Cnidarians ja Siphonophores kogus Haeckeli maamärkide teost " Art Forms in Nature", mis ilmus aastatel 1899-1904. (© TASCHEN Köln / Niedersächsische Staats- und Universitätsbibliothek Göttingen) "Tema teaduslikud maalid ja joonistused kujundasid ajastu signatuuristiili, " ütleb Voss. Nagu ta raamatus kirjutab: "Ta süvamere-olendid, keda ta joonistas, olid välja pressitud Kunstformen der Naturi ( looduse kunstivormid, 1899–1904) lehtedelt ja Euroopa linnadele, nende väljakutele ja fassaadidele lavakardinad ja maalid. " Näiteks rippusid Prantsusmaal Monacos Instituudi okeanograafia instituudi laest 1910. aastal Prantsusmaal Monacos asuva Instituudi ookeanograafia laest riputatud meduusid. Ja tema hoolikalt meisterdatud olendid olid oluliseks inspiratsiooniks juugendstiilis liikumise arendamisel, mis on tuntud selle orgaanilised kujundused.
Haeckeli "raske pärand", nagu Voss seda nimetab, kangastub ka tänapäevases teaduses. Lisaks oma põhjalikule dokumenteerimisele iga skaala, ora ja kombitsast kohta nimetas Haeckel tuhandeid uusi liike. Ta lõi termineid, mida tänapäeval kasutatakse, sealhulgas varjupaiga-, fülogeneesi- ja ökoloogiaterminid. Ta oli ka evolutsiooni meister, Darwani teose " On the Origin of Species " (" On päritolu liikidest") juurdunud ja oli esimeste seas, kes visandas evolutsioonipuu - moodsa elu uurimise põhiosa.
Nagu Voss selgitab, oli Haeckel oluline vahend evolutsiooni populariseerimisel Saksamaal. Voss väitis, et teooria vastas osaliselt jäigale vastuseisule, kuna tal tekkis mõte, et inimesed on pärit mingist "merepõhjas olevast limast olendist".
Haeckeli teos pakkus aga suurepärase kontrapunkti mõttele, et elu arenes lihtsatest olenditest. "Me oleme pärit olendist, mis asub mere põhjast, kuid vaatame neile otsa - vaadake, kui ilusad nad on; vaadake, kui põnevad nad on, " räägib Voss oma illustratsioonidest. Haeckeli pisikestel radiolaarlastel on kaasahaarav kolmemõõtmeline kvaliteet, mis oli tolleaegse muu kunsti jaoks ebaharilik, ja tema valik panna paljud olendid mustale taustale paneb neid lehtedest purskama.
Monograafia Medusae kohta, vol. 1, 1879, plaat 1. (© TASCHEN Köln / Niedersächsische Staats- und Universitätsbibliothek Göttingen) Kuid kõik Haeckeli ideed polnud teaduslikult ega moraalselt usaldusväärsed, märgib Voss. Kui Darwin ei hõlmanud oma populaarses liikide päritolustaatuses inimesi (viidates mitteinimlike olendite rühmade kirjeldamiseks ainult rassile), võttis Haeckel omaks tolleaegsed rassistlikud ideed, rakendades Darwini põhimõtteid inimeste suhtes, mida Voss nimetab "evolutsiooniteooria kole pool."
Ernst Haeckeli kunst ja teadus hõlmab ühte sellist rassistlikku kujutamist. Vastuolulisel 1868. aasta pildil on kümmekond peaprofiili - kuus inimest ja kuus aaret, esimesena on loetletud "kõrgeimad" primaadid. Haeckeli plaadi kirjelduses öeldakse: "On selge, et inimkonna madalaimad vormid sarnanevad kõrgematele inimahvidele palju lähemal kui inimkonna kõrgematele vormidele." Pole üllatav, et indo-germaani rühmitus, kuhu kuulus Haeckel, ületab selle hierarhia.
Kuigi see ja muud sellega seotud kujundid on kahtlemata valed, "on minu arvates oluline neid näidata, " ütleb Voss. Ta soovib tunnustada Haeckeli teaduslikult ja kunstiliselt olulisi edusamme ning tema rassistlikke seisukohti, et mitte neid ajaloost kustutada. Uus raamat näitab Haeckelit tervikuna.
704 ülisuurte lehtede sirvimisel on lihtne näha tema meediumioskust ja illustreerimise dünaamilisi võimeid. Tihti kordub, et Haeckel võis joonistada ühe silmaga, vaadates läbi mikroskoobi ja teise oma lehele. "Ta hämmastaks oma võimetega kolleege, " sõnab Voss.
Kaltsiumiskäsnade atlas, 1872, plaat 6 (© TASCHEN Köln / Niedersächsische Staats- und Universitätsbibliothek Göttingen) Ja kuigi mõned tema vaated on suurejoonelised, vaieldavad või ümberlükkatud, on aastate jooksul läbi elanud paljud teaduslikult olulised kujutised ja ideed - isegi tänapäeval bioloogiaõpikutes. Ime, mida ta teda ümbritsevas maailmas nägi, saab tema kujutiste kaudu endiselt võimsalt tunda. Kui Voss raamatu esimesed eksemplarid saabusid, kutsus ta oma kaks poega, vanuses kuus ja seitse, vaatama. "Istusime koos diivanil ja veetsime tund aega selle raamatu sees, " räägib ta. "Nad küsiksid minult:" Mis see on? Mis see on? ""
"Minu meelest on nii põnev näha, et ükski ime pole korda läinud, " ütleb naine. "Nüüd, enam kui 100 aastat hiljem, istume ikkagi diivanil [küsime]:" Mis see on? ""
Mõned lehekülgi täitvad olendid pole just armsad ja paljud on mikroskoopilised, kuid Haeckeli kindla käe kaudu saavad kõik hoomata ilu, elegantsi ja mõnikord ka kurbust kõigil elualadel.
