Šveitsi uusim kaasaegse kunsti muuseum võib olla ka kõige ebaharilikum: Šveitsi idaosa idaosa Engadine'i orus asuv Muzeum Susch hõlmab 16 000 ruutjalga näitusepinda, sealhulgas õõnestatud galeriisid, mis on loodud 9000 tonni aluspõhja lõhkamisel, ümberpaigutatud hooneid, mis teenisid keskaegse kloostrina, enne kui see 19. sajandil õlletehaseks muudeti, ja avara mägikoha jaoks, mida varem kasutati õlle jahutamiseks ja hoidmiseks.
Ainsuskompleks on ühe Poola rikkaima naise ja silmapaistva kunstikoguja Grażyna Kulczyki vaimusünnitus. Nagu Natalia Rachlin kirjutab Wall Street Journalile, on Kulczyk juba pikka aega püüdnud avada oma erakogu - seal on selliste valgustite esindajate nagu Donald Judd, Olafur Eliasson ja Yayoi Kusama, samuti hulgaliselt vähemtuntud (ja peamiselt naissoost) töid. kunstnikud - üldsusele.
Tegelikult esindab uus muuseum Kulczyki kolmandat katset käivitada mõtisklev kaasaegse kunsti galerii; ebaõnnestunud ettevõtmised Varssavis ja tema kodulinnas Poznanis viisid kunstipatrooni Šveitsi saidile, millest ta ütles, et ajalehe Kunst ajaleht Hannah McGivern tabas teda otsekohe kui "ideaalset kohta sellist tegevust, mis mul oli meeles - muuseumi koos häiriv väljavaade. ”
Laiendades seda eesmärki intervjuus Artnet Newsi Kate Browniga, kirjeldab Kulczyk seda institutsiooni kui „muuseumi plussi“, mis ei korralda ainult püsivaid ja pöörlevaid näitusi, mis on pühendatud „näitlejatele, kes on väljakutse teinud või isegi muutnud valitsevat kunstikaanonit ajalugu ”, aga ka grupiarutelud ja -seminarid, kunstnike residentuurid, etenduskunstide programm ning naistele suunatud kunsti- ja teadusteaduste uurimiskeskus.
Susch, umbes 200 elanikuga Šveitsi väike alevik, mis on kõige paremini tuntud oma läbipõlemise sündroomi kliiniku poolest, ei pruugi tunduda ideaalse asukohana sellisele radikaalsele projektile. Ent nagu Oliver Wainwright Guardianile osutab, on Engadini orus koduks veel umbes 30 muule kaasaegse kunsti galeriile, mis kõik pakuvad teenust piirkonna jõukale ja suure kulmuga turistide klientuurile. Muuseumi hoonestamiseks valitud kohtade taga olev korruseline ajalugu lisab ka linna intrigeerimist: Tapeediks kirjutades selgitab Ellie Stathaki, et kunagi asus selles piirkonnas laialivalguv 12. sajandi klooster, kus olid koos veinikeldri ja hospitsiga, ning hiljem õlletehas, mis lõpuks langes ära.
Maa-aluste galeriide jaoks piisavalt ruumi loomiseks lõhkasid arhitektid 9000 tonni mäekivi. (© Stuudio Stefano Graziani; Muzeum Susch / Kunstijaamade Sihtasutus CH) Et muuta need mahajäetud ehitised moodsaks muuseumiks, värbas Kulczyk arhitektid Chasper Schmidlini ja Lukas Voellmy. Designboomi Philip Stevensi sõnul oli paari esimene samm ulatuslik kaevamine - nimelt 9000 tonni mägikivimite nihutamine, et luua piisavalt ruumi maa-aluste galeriide jaoks. Ajalooliste hoonete juurde liikudes märgib Rachlin Wall Street Journalist, et nende välisilme jääb suuresti puutumata. Nende lubjatud seinte tagant elab aga metsikult ümbermõeldud visioon, mille looduslikud olustiku elemendid on lisatud uuemasse loomingusse. Arhitektid on Guardiani Wainwrighti sõnul "saavutanud särava tasakaalu säilimise ja sekkumise vahel, võimendades jälgi hoonete endisest elust ja luues uusi ruume, mis on iseenesest väga".
Eripärase ruumi lisavõimaluste hulka kuuluvad maa-alune tunnel, mis ühendab kloostrikompleksi hilisematel sajanditel lisatud peahoonega, ja vana õlletehase uuendatud jahutustorn, kus asub kunstnik Monika Sosnowska püsiva paigakohane installatsioon “Trepid”. (Siiani on muuseumil uhke ka neli muud püsipaigaldist, kuid arvestades asjaolu, et Kulczyk on juba galerii põrandapinna lisamiseks ostnud uue hoone, on tõenäoline, et see arv aja jooksul tõuseb.)
Muzeum Suschi avataval näitusel, mis kannab pealkirja "Naine vaatab mehi, kes vaatavad naisi", on eksponeeritud 30 kunstniku tööd, kes uurivad galerii veebisaidi andmetel "naiseliku paradokse", näiteks näiteks kunstnike helluse ja pingega. emadus.
Üldiselt ütleb Kulczyk artnet News'i "Brownile", et galerii eesmärk on "teha midagi teistsugust ja häirivat, julgustada" aeglase kunsti "lähenemist kunsti hindamisele mõtisklevas vaikses kontekstis." Ja vaatamata muuseumi aluseks olevale feministlikule painutusele lisab Kulczyk et selle näitused ja programmid lähevad kaugemale soost, pakkudes nähtavust kõigile kunstnikele, kelle tööd - võib-olla poliitilistel, sotsiaalsetel või majanduslikel põhjustel - pole saanud asjakohast tunnustust.
