Erinevalt enamikust näitustest väldib Kunsthistorisches Museumi uusim näitus kuraatorite stipendiume ja ajaloolisi seoseid puhtalt visuaalsete omaduste kasuks. Spitzmausi muumia kirstu ja muud aarded, nagu näitust kutsutakse, esitleb kaheksat tuba, mis on täidetud erinevate uudishimudega, mis on peamiselt seotud teema, värvi, keskmise või suurusega. Võib-olla pole üllatav, et sellest visuaalselt meeldivast, idiosünkraatilisest nukumajast unistas filmitegija Wes Anderson, kes teeb oma kuraatori debüüdi Viini asutuses koos illustraatori, kostüümikunstniku ja romaanikirjaniku Juman Maloufiga.
Nagu Cody Delistraty ajalehele New York Times teatas, koondab Spitzmaus Muumia 423 eset, millest paljud on aastakümneid ladustamisjärgus olnud, ja mis on käsitsi korjatud muuseumi umbes 4, 5 miljoni teose kogust.
Kirstu, mis annab näitusele nime, asub viienda toa keskpunktis, asetades oma uue esiletoomise loomade-teemaliste esemete hulga, sealhulgas II sajandist pKr pärit marmorist Rooma lõvi, Edo-perioodist pärit pronksist Jaapani kilpkonna ja savist siil, mille meisterdasid Kreeka käsitöölised aastatel 600–580 eKr
Näituse keskosas asuv tüvihaud asetseb tavaliselt märkamatult sarnaste kirstude nööri kõrval (© KHM-Museumsverband) Jasper Sharp - moodsa ja kaasaegse kunsti lisakuraator, kes värbas 2015. aastal Kunsthistorisches'i kolmanda kunstniku kureeritud näituse juhtimiseks Andersoni ja Maloufi - räägib artnet Newsi ajakirjale Kate Brown, et Spitzmaus ehk viirastunud memm seisab tavaliselt varjatud reas. sarnased hauakambrid muuseumi Egiptuse tiibas. Nüüd on kriitikul, kes on alates 4. sajandist eKr oma tähelepanu keskpunkti oodanud, lõpuks ometi „üks õhtu valge luigena”.
Teises toas on värv tavaliseks teguriks lopsakate roheliste varjunditega, mida esindab 17. sajandi smaragdianum, kleit, mida kanti 1970. aastatel Henrik Ibseni Hedda Gableri lavastamisel, malahhiidi tahvlid, 19. sajandi Peruu seelik, mis oli kaunistatud rohelised suled ja Indoneesia lant.
Muud galeriid seavad esiplaanile materjali ja kasutamise. Ühes puitpaneelidega ruumis on umbes miljon aastat vana kivistunud puutükk, üsna sõna otseses mõttes vahtrale paneelile maalitud puit ja puuskulptuur. "Materjalist saab kunsti evolutsiooni lääts, " kirjutab Times 'Delistraty, "funktsionaalsest ja kunstitust autentsuse poole pretendeeriva kunstnikuni kuni dekadentlikult kasutud".
Tuba nr 6 on ümbritsetud mitmesuguste mõistatustega: tühi vitriin asub Austria sõjaväe kummutite, saksa flöödi ümbrise ja mitme krutsifiksihoidja kõrval. Sharp ütleb Delistraty'le, et klaasist ümbris on omaette teene, "kontseptuaalne vitriin".
"Rohelises toas" on eredalt mitmekesine smaragdivarjundiga esemeid (© KHM-Museumsverband) Artsy 's Kimberly Bradley täheldab, et saade pakub selgeid vihjeid kuraatorite eripäraste kunstiliste stiilide kohta. Tähelepanu sümmeetriale ja värvile, samuti väljapanekute ülerahvastatust ja rõhuasetust tajutavatele väärarengutele on iseloomulik Andersonile, kelle töö filmides, sealhulgas The Royal Tenenbaums, Grand Budapest Hotel ja Moonrise Kingdom on pälvinud talle kuus Oscari-nominatsiooni. Maloufi puudutus on ilmne Bradley sõnastuses „tema pilk esindusliku detaili ja poeetilise tundlikkuse poole”.
Spitzmause muumia on kahtlemata eklektiline, kuid Delistraty väidab, et ta kipub seda eklektikat võrdsustama emotsionaalse laenguga. Tema sõnul on näitus tema sõnul Andersoni pinnataseme esteetiline, kuid mitte ükski tema filmide aluseks olev narratiiv ega emotsioon. "
Muuseumi avalduses selgitab Anderson, et tema ja Malouf, kes on partnerid, õppisid läbi „katse-eksituse protsessi”, märkides vastavates sulgudes „antud juhul eksituse”. Ehkki esemete vahelised seosed olid Paarile silmnähtavalt oli muuseumi kuraatoritel mõnikord raskusi nende punktide ühendamisega loos, mida nad näituse kaudu rääkisid.
Kuid traditsiooniline kurameerimine polnud kunagi Andersoni ja Maloufi eesmärk: selle asemel lootis duo esile tuua Kunsthistorisches'i kollektsiooni unustatud aarded, pakkudes renessansiajastu uudishimu kappide kaasaegses iteratsioonis. Ja nende valikud - alates Frans Luycxi 1651. aasta maalist “Peahertsog Karl Joseph vanuses umbes poolteist lemmiklooma ja kakaduuga” kuni Rooma pronkskuju üksiku sõrme ja 19. sajandi kübarakasti juurde “ Austria keiserliku armee kindrali bicorne ”- lisaks tööle, pakkudes külastajatele ainulaadset, otsustavalt kunstivälist ajaloolist pilguheitu.
Spitzmausi muumia kirstus ja muudes aaretes on Viini Kunsthistorisches Museumis avatud 28. aprillini 2019.
