Kakskümmend viis aastat tagasi pandi kunst proovile ülipopulaarses ja poliitilises showdownis. Mapplethorpe'i roppuste kohtuprotsess - kui muuseum esimest korda viidi kohtusse seoses väljapanekul olevate teostega seotud kriminaalsüüdistustega - kujunes ajastu kultuurisõdade üheks kuumimaks lahingufrondiks. Kahe nädala jooksul 1990. aasta sügisel aset leidnud tähelepanu tõstis kahtluse alla arusaamad kunstist, riiklikust rahastamisest ja sellest, mis kujutas endast „roppusi“. Veerand sajandit hiljem on kohtuprotsessi mõju endiselt tunda ja seda tunnustatakse Cincinatiis, linn, kus see kõik toimus, sarja ürituste ja eksponaatidega.
Sellest loost
Mapplethorpe
Osta"See ei kao kunagi, " ütleb Dennis Barrie, kes oli Cincinnati Kaasaegse Kunsti Keskuse (CAC) direktor aastatel 1983–1992 ning leidis end ja oma asutust riikliku poleemika keskpunktis. "Midagi ilmub juhtunust üsna regulaarselt."
Arutusel oli fotograafi Robert Mapplethorpe retrospektiivnäitus The Perfect Moment . Ta oli tõusnud riikliku tähelepanu alla oma 1970ndate New Yorgi mustvalgete kujutiste, sealhulgas kuulsuste (Andy Warhol, Philip Glass, Deborah Harry), alastuste ja sadomasohhismi graafiliste kujundite kaudu. "Robert püüdis tõstatada meeste kogemuste aspekte, siduda homoseksuaalsust müstikaga, " nagu ütles tema kauaaegne toanaaber ja juhuslik kaastöötaja Patti Smith oma töö kohta oma mälestusteraamatus Just Kids . Saate umbes 175 pilti jäädvustasid Mapplethorpe'i subjektid tema 25-aastase karjääri jooksul, jagades need kolmeks portfelliks: Aafrika-Ameerika meeste alasti portreesid (portfell Z), lilleseadeid (Y) ja homoseksuaalne S&M (“X”).
„X-portfell oli mõne jaoks raske materjal, ” ütleb muuseumi praegune direktor Raphaela Platow.
Saade ei olnud kõigi jaoks, kuid Barrie ja CAC-i juhatus arvasid, et selle kunstilist tähtsust ei saa kuidagi kahtluse alla seada. Saade oli eriti ajakohane, arvestades, et Mapplethorpe oli vaid mõni kuu varem surnud AIDS-i tüsistustesse, tekitades huvi kunstniku ja tema portfelli vastu.
Näitus oli algselt avatud Philadelphia Kaasaegse Kunsti Instituudis, kus see tekitas mõne pildi osas kohalikke probleeme - eriti mõnede seksuaalsemalt graafiliste piltide ning alasti lapsi kujutava paari - osas, kuigi üldiselt oli näitus entusiastlik ülevaated. Kuid kui uuring jõudis Ohio osariiki, tuuritades läbi Chicago ja Washingtoni, hakkasid tekkima poleemikad.
Politsei osaleb Mapplethorpe näitusel avapäeval. (John Stamstadi fotograafia / Kaasaegse Kunsti Keskuse viisakus) 
Protestijad kannavad Piiblit käes. (John Stamstadi fotograafia / Kaasaegse Kunsti Keskuse viisakus) 
Robert Mapplethorpe 1987. aastal (Jeannette Montgomery Barron / ClampArti viisakus, New York City) 
Kohalikud elanikud muretsesid, et poleemika "nimetaks [Cincinnati elanikud] igavesti väikelinnade bluenosideks". (John Stamstadi fotograafia / Kaasaegse Kunsti Keskuse viisakus) 
Kaasaegse kunsti keskuse liikmed tutvustavad näitust. (John Stamstadi fotograafia / Kaasaegse Kunsti Keskuse viisakus) Kuna Barrie osales muuseumide direktorite konverentsil mitu kuud enne täiusliku hetke avamist tema muuseumis, saabus teade, et DC Corcorani galerii on Mapplethorpe loomingu eksponeerimise plaani tagasi võtnud. Konservatiivne valvekoerte rühmitus American Family Association oli kutsunud poliitikuid üles nõudma Corcorani Kunstide Sihtkapitali (NEA) rahastuse kaotamist, kui see läheks tagasiulatuvalt; selle direktor toetas survet.
"See teade hõljus tõesti ruumist läbi nagu kulutulena, " ütleb Barrie. "Kõik meist, kes olid muuseumide direktorid, tõdesime, et meie organisatsioonide vastu oli avatud uks vaenulikule tsensuurile."
See oli Barrie jaoks hoiatuslask ja kuigi võib arvata, et Cincinnati muuseum tõmbab vähem tõenäolist rahva pealinnas asuva muuseumi tähelepanu, otsustasid tema ja CACi juhatus võtta ettevaatusabinõusid. Linn oli enamjaolt keskmisest konservatiivsem, keelates peepäevad, täiskasvanute raamatupoed ja stripiklubid.
CAC mängis solvumist, lobisedes kogukonna liikmeid etenduse avaliku toetamise eest, jõudes poliitikute ja meediaväljaanneteni. Samuti valmistasid nad oma kaitse ette, pakkudes suhtekorraldusasutuste spetsialiste, kes olid varem käsitlenud kunstiga seotud vaidlusi, samuti esimese muudatusega juristi H. Louis Sirkini teenuseid.
"Me arvasime ühel hetkel tõesti, et oleme linna üle võitnud, " ütleb Barrie.
Kuid ta alahindas voime, mis kogunes ümbrikku suruvate kunstiteoste vastu ja mida varustasid sellised tegelased nagu Põhja-Carolina senaator Jesse Helms. Kohapeal algatasid kodanikud ühiskondlike väärtuste nimel näitusevastase reklaamikampaania, nimetades seda lastepornograafiaks ja saates tuhandeid kirju, kus nõuti näituse tühistamist ja raha kaasamist kaunite kunstide fondist (katuskampaania koguda raha kaheksale linna kultuuriorganisatsioonile).
"See oli väga märkimisväärne, väga hästi korraldatud kampaania näituse, Kaasaegse Kunsti Keskuse ja Kaunite Kunstide Fondi vastu, " ütleb Barrie. "Ühtäkki oli Cincinnati kohal maalahing."
CACi juhatuse esimees Chad P. Wick astus tagasi, kui kohalikud ettevõtted ähvardasid oma tööandjalt Central Trust Co.-lt äri tõmmata, hoolimata asjaolust, et sellel polnud showga mingit seost. ja linna korrakaitseametnikud teatasid, et vaatavad isiklikult tagasiulatuvalt üle, kas see rikub seadust. Pildid, mida ma olen kindlasti näinud, on olnud kriminaalkorras rõvedad, ”ütles Hamiltoni maakonna šerif Simon Leis toona.
6. aprillil, õhtul enne etenduse kavandatud avalikkusele avamist, tõusis liikmete eelvaade palju rohkem kui varasematel üritustel - rohkem kui 4000 inimest osales ja kajastas kohalik ja riiklik meedia. Mõne meeleavaldaja kõrval läks eelvaade rahulikult minema. Barrie oli meeldivalt üllatunud.
"Ma arvasin, et me lasime kuulist mööda, " ütleb ta. "Kuid alles järgmisel päeval, kui me tehniliselt üldsusele avasime, otsustas meeskonna meeskond kohale tulla."
Veidi enne avapäeva keskpäeva andis suur žürii välja neli kriminaalsüüdistust - kaks muuseumi vastu ja kaks Barrie enda vastu süütuse ja alaealise ebaseadusliku kasutamise eest alastusele suunatud materjalides. Seitse Mapplethorpe fotot peeti rõvedaks - kaks laste portreed ja viis meeste selget seksuaalset käitumist. Umbes kell 14.30 sisenesid muuseumi umbes 20 korrakaitseametnikku ja esitasid CAC-i ametnikele süüdistused, lüües külastajaid näituse tõendite kogumiseks videote saatel välja.
Väljast kogunes sadu meeleavaldajaid, kandes silte nii töö eksponeerimise poolt kui ka vastu.
"Paljud kaebused esitasid inimesed, kes polnud kunagi Mapplethorpe'i töid näinud, " ütleb Platow.
"See sai nagu telefonimäng, kus sellest kasvas välja selline asi, nagu see kunagi polnud, " lisab Cincinnati Kaasaegse Kunsti Keskuse kuraator Steven Matijcio, kes oli näituse avamisel alles laps ja ei hindaks sündmuse olulisust täielikult enne, kui õppis ülikoolis kunsti Torontost 1998. aastal.
Erandiks sellest "telefonimängust" oli National Review'i toimetaja William F. Buckley, üks näituse silmapaistvamaid kriitikuid, kes pani selle saate lõpuks peatuma, et fotosid ise näha. "Kas me võtame seisukoha, et iga kunstniku teostatud looming on" kunst "ja et see peaks olema kriitika suhtes immuunne?" Küsis ta lugejatelt. Oletagem, et kunstnik maalis sünagoogi svastika kujule. Kas oleksime kohustatud loobuma maali kriitikast, austades kunstniku vabadusi? ”
"Ma läksin temaga rääkima, tutvustasin ennast ja ta ütles:" Oh, ma tean, kes sa oled ", " ütleb Barrie. "Ta kõndis ühe meie kuraatori abil näitusest läbi ja kui ta tagasi tuli, küsisin:" Kuidas teile näitus meeldis? " Ta ütles: 'Imeline näitus, imeline. Seal on ainult 13 pilti, mille jaoks peaksite vangi minema. '”
Kuid avapäeval vahistamisi ei tehtud ja ühtegi fotot ei konfiskeeritud. Cincinnati žürii otsustada, kas Barrie ja muuseum olid plekk-petjad või mitte.
**********
Nende õnneks oli muuseumis advokaat, kes teadis oma teed esimese muudatuse ümber.
H. Louis Sirkin (nüüd Cincinnati-põhise ettevõtte Santen & Hughes vanemnõunik) oli endale endale nime andnud, kaitstes sageli piirkonnas sihitud täiskasvanute raamatupoode ja videopoode ning kohtudes mitu korda kodanike vastu ühiskondlike väärtuste nimel, enne kui nad seadsid nende vaatamisväärsusi Mapplethorpe'is.
Kuid Sirkin polnud kunagi muuseumi kriminaalse roppuse eest kaitsnud - kellelgi polnud -, nii et see oli uus väljakutse. Tavaliselt viib ta psühholooge väites, et täiskasvanute videod ja raamatud pole roppused - seksuaalne käitumine oli täiesti normaalne. Kuid sel juhul otsustas ta väita, et kunst ei pea olema ilus, et see võib muuta ühe ebamugavaks ja võib-olla hinnatakse seda alles palju hiljem.
"Tahtsin näidata, et see oli Ameerika ajaloo tõeliselt kriitiline aeg, " "ütleb Sirkin. "See ei pea sulle meeldima, sa ei pea muuseumi tulema."
Tõendite ärakuulamise ajal väitis Sirkin, et prokuratuur ei peaks saama enam kui 170 näitusel olnud foto seitsmest fotost esitada - et need koos moodustasid kogu töö, mida tuli vaadelda tervikuna. Nii nagu oleks ekslik hinnata ainult viieleheküljelisel seksistseenil põhineva romaani teeneid. Kuid süüdistus valitses ja vandemeestel ei olnud lubatud näha rohkem kui seitset kõnealust pilti.
Kui kohtuprotsess algas, 24. septembril 1990 suunas Sirkin oma tähelepanu voir dier'ile - vandekohtunike valimisele.
"Roppuste juhtumite võti on see, mida saate žürii valimisel teha, " ütleb ta. Prokuratuur valis vandeadvokaadid, kellel oli väheseid huvi muuseumide vastu, maakonna äärealadest ja kes ei paistnud tõenäoliselt toetavat tsensuurivastast vaatenurka.
Kaitsmine arvas, et konservatiivsete cincinnatiansist koosnev žürii võib selle võidu keerulisemaks muuta. Isegi kui ta valmistus juhtumi föderaalsele tasandile viima, töötas Sirkin edasi kohalike vandekohtunike individuaalse vabaduse taju. Žüriide kokkuleppimiseks kulus mõlemal poolel neli päeva.
Süüdistaja esitas fotod võimalikult salakaval viisil, samal ajal kui kaitse mängis sensatsioonilisust ja rõhutas piltide kunstilist väärtust. Sirkin suutis tõmmata asjatundjate sügavalt pingilt, kes innukalt kunsti esile tõstis - eriti kunst, mis seadis kahtluse alla tavapärased väärtused ja maitsed.
"Me valisime iga riigi kunstijuhi, " ütleb Sirkin, sealhulgas Clevelandi, Philadelphia ja Minneapolise muuseumide juhid.
Pärast mitmepäevaseid tunnistusi esitasid mõlemad pooled oma lõppargumendid ja žürii alustas 5. oktoobril arutelusid.
Nad naasid kahe tunni pärast kohtuotsusega: pole kõigis süüdistustes süüdi.
Sirkin rõhutas, et inimestel peaks olema võimalus näha, mida nad tahtsid, osutunud sama tõhusaks kui Mapplethorpe kunstiline väärtus. Pärast kohtuprotsessi võttis Barrie'ga ühendust kolm žüriiliiget, kes ütlesid talle, et nad on „vihased, et kohtunik ei lase meil kogu tööd näha.“ Prokuratuuri kampaania ülejäänud kohtumõistjate fotode hoidmiseks oli tagantjärele vallandatud. .
Juhtum on jätnud positiivse pärandi CAC-ile ja Barrie'le, kes aitas kaitsta ründavaid laulusõnu Rock and Roll-i kuulsuste saalis ja muuseumis.
"Inimesed näevad CAC-i kunstide meistrina, " ütleb Matijcio. "Üritame alati olla väljakutseid pakkuvad ja aktuaalsed, joonistama olulist ja praegust tööd."
CAC tähistab selle aasta oktoobris toimunud biennaalil toimuva kunstifotograafia näituse FotoFocus Cincinnati kaasettekandega sümpoosioniga 25. aastapäeva. Barrie, Sirkin, Platow ja teiste muuseumide ametnikud kõnelevad paneelil „Näitus, Kaasaegse Kunsti Keskus ja Kunstide tsensuur“, kus arutatakse juhtumit ja selle mõju. Teine paneel vaatleb “Kunstniku ringi ja ateljeed”, arutades Mapplethorpe loomingut ja lähenemist tema kunstile, “Kuraatorid Curate Mapplethorpe” kogunevad kuraatoreid J. Paul Getty muuseumist, FotoFocusest ja mujalt aruteluks.
Samuti tähistatakse juubelit kunstiliselt, sest 6. novembril avatakse väljaanne After the Moment: Reflections Robert Mapplethorpe'ist . Saatesse kuuluvad külaliskuraatorid, kes näitavad arvukalt algupärasest Mapplethorpe'i retrospektiivist inspireeritud teoseid, sealhulgas alajaotis pilte nende fotograafide piltidelt, kes on prooviperioodi kestel ühendatud Fotograafia pildikeskusega, kelle enda näitused tühistati või mõjutati poleemikat.
Cincinnati ise, mida peetakse sel ajal kunsti suhtes vaenulikuks, on muutunud ka kunstide ebatõenäoliseks propageerijaks. Ambitsioonika avaliku kunstikampaania ArtWorks on püstitanud kogu linnas kümneid seinamaalinguid kohalike kunstnike poolt ning käivitanud algatuse, mis postitab kogu linna Cincinnati kunstimuuseumist klassikaliste teoste reproduktsioone. Vastuolulistest teemadest eemale peletamise asemel on linn muuseumid käsitlevad neid näitustel, näiteks Cincinnati ülikooli Philip M. Meyers Jr. mälestusgaleriis, mis on suunatud Samuel DuBose politsei tulistamisele. Ehkki ajakirja Cincinnati toimetajad kartsid kunagi, et Mapplethorpe'i poleemika võib meid igavesti kaubamärgiks nimetada väikelinnade bluenosideks, jätkab linn selle ettekujutuse muutmiseks.
Kui kultuurilised lahinguliinid on veerandsaja aasta taguse ajaga võrreldes nihkunud, rõhutab Matijcio, et mõned asjad pole ikka veel muutunud: Mapplethorpe'i loomingu jõud.
"Need fotod on endiselt väljakutsuvad, " ütleb ta. "Nad jätkavad kajastumist."
