Cornelius Gurlitti Müncheni korter oli kunagi kunsti pakitud. Eaka mehe korterisse oli kuhjatud üle 1200 joonise, maali ja trükise. Kui Saksa uurijad avastasid 2012. aastal maksudest kõrvalehoidumise uurimise käigus käevõru, vajas iga tükk puhastamist ja tähelepanu. Mõni kasvatas isegi hallitust.
Seotud sisu
- Kuidas USA ja Saksamaa kunstieksperdid natsi-ajastu mõistatuste lahendamiseks meeskonna moodustavad
Hindamatu kollektsioon - kuhu lõpuks koondati 121 raamitud ja 1 285 raamimata teost - oli salajane häbi, mille Gurlittile andis tema isa Hildebrand, kõige viljakam neljast kunstimüüjast, kes tegelesid „degenereerunud kunsti” müügiga Kolmas Reich. Kui üks Saksa uudisteajakiri avaldas avalikkusele uudise Gurliti aetud hoiust 2013. aastal, skandaalisid kogu Gurlitt Art Trove'i lugu kogu maailma. See pani pealkirjadesse ka lähteuuringud.
Päritolu pärineb prantsusekeelsest sõnast provenir ehk „pärit olema”. Täpselt seda teeb ka päritolukunsti uurimise väli: see jätab jälgi teose omandiõiguse ajaloos. Kui olete kunagi vaadanud „ Antiikide teede show”, olete näinud miks see on nii oluline. Kunstiteose omandiahela tuvastamine võib kindlaks teha selle tegeliku väärtuse, anda väärtusliku ajaloolise konteksti ja tagada, et see pole võltsitud ega varastatud vara.
Tüki lähtekoha paljastamine võib aga olla aeglane töö, mis vahel ei jõua kunagi lahenduseni. See kehtib eriti juhul, kui kunst on sõjas või poliitilises ebastabiilsuses pühitud. Pereliikmete jaoks, kes otsivad seda, mis on sageli lähedase ainus jäänuk, võib see eriti pikaajaline päritoluotsimine osutuda eriti raskeks. Just see muudab käimasolevate püüdluste tuvastada vahemälus potentsiaalselt rüüstatud natsiaegsed kunstiteosed nii oluliseks.
Hiljuti tõi Smithsonian Provenance Research Initiative koostöös Smithsonian Associates ja Saksamaa saatkonnaga kokku kuus Gurlitt Trove'i spetsiaalsesse töörühma nimetatud rahvusvahelist liiget, et rääkida holokausti-ajastu päritolust.
Gurlitti aed on sööt kõige kõrgema profiiliga natsi-ajastu päritoluotsingutele. Kättesaadavus ulatub tagasi Hitleri kampaaniasse hävitada 80 aastat tagasi „degenereerunud” kunstiteosed, selgitas ööl ajal ajaloolane ja lähteteadlane Meike Hoffmann. Natsid liigitasid natsistlikku eluviisi ohustavaid kunstiliikumisi - olgu need siis dadaistid, kubistid, impressionistid või sürrealistid - entartete kunstiks või degenereerunud kunstiks. Kunstiteostest vabanemiseks kutsus natside propaganda- ja avaliku valgustuse minister Joseph Goebbels 1937. aastal kunstnik Adolf Ziegler kokku komisjoni moodustamiseks kogu Saksa muuseumides leiduva taandarenenud kunsti arestimiseks.
Natsid varastasid selle puhastuse ajal sisuliselt iseenda eest. Kuid enne, kui nad olid teosed täielikult eemaldanud, trügisid nad valitud teoseid välja näitusel - viimast korda oleks neid teoseid Natsi-Saksamaal vaadata.
Valitsuse toetatud näitus avas uksed sel suvel. Degenereerunud kunstinäituse käsiraamat kirjeldab oma kavatsust: "paljastada selle liikumise filosoofilised, poliitilised, rassilised ja moraalsed eesmärgid ja kavatsused ning neid järgivad korruptsiooni edasiviivad jõud".
Kas skandaali või soovi tõttu neid kaasaegseid meistriteoseid veel viimast korda näha, tulid 2 miljonit inimest vaatama kunsti, mis oli paigutatud tubadesse kategooriate kaupa nagu „jumalateotust tekitav kunst“, „juutide või kommunistide tehtud tööd“, „kunst, mille suhtes otsustati kriitiline olla Saksa sõdurid ”ja“ kunst otsustas Saksamaa naisi solvata ”.
Näitus oli mõeldud propagandatööna, mis langeks kokku vaid kiire jalutuskäigu kaugusel asuva Saksa Kunstimaja avamisnäitusega. Saksa kunstimaja oli naabrimehega teravas kontrastis. Sellel oli 850 maali, skulptuuri ja muud sakslaste poolt pärast natside partei võimu alla saamist loodud kunstiteoseid, sealhulgas selliseid tükke nagu Ziegleri kujutlus nibulatest aaria naistest filmis “Neli elementi” (mis hiljem ripuks Hitleri kaminas). Igal aastal kuni Kolmanda Reichi languseni välja mõeldud show pidi jagama Hitleri nägemust natsi-Saksamaast - mida ta kuulutas kui "Ateena taassündi Isari jõe ääres".
Seal tunnistas Hitler oma pooleteist tunnise avakõne ajal peetud kõnes heaks degenereerunud kunstiteoste lõppu, kuulutades pahatahtlikult, et “kunstiteosed, mida ei saa mõista, kuid vajavad paisutatud juhiseid, et tõestada nende õigust eksisteerivad […] ei leia enam teed, kuhu nad jõuaksid saksa rahvani. "
Kuu aega hiljem andis kindral Hermann Goering käsu puhastada kõik Saksa kunstimuuseumid ja avalikud kunstinäitused täielikult saksakeelsetest kunstidest ", võtmata arvesse nende õiguslikke vorme ega kaasnevaid omandiõigusi."
Tühjad tükid, mida Reich pidas müümatuks, saadeti tulele. Arvatakse, et 1939. aastal põletati Berliini keskse tuletõrjejaama tuletõrjeõppusena umbes 5000 tööd. Natsid vajasid aga raha ja ülejäänu müüdi välisriikide ostjatele Kolmanda Reichi rahastamiseks.
Sealt tuli Hildebrand Gurlitt. Gurlitt oli juutide päritolu ja oli Euroopa avangardi kunsti tulihingeline edendaja. Kuid oktoobris 1938 sattus ta oma autosse ja kohtus natsiametnikuga, kuuldes, et valitsus soovib müüa moodsaid kunstiteoseid. “Gurlitt tundis üleskutse olla kaasatud, ” ütleb Hoffmann. “Aastakümneid nägi ta vaeva kaasaegse kunsti, eriti ekspressionismi propageerimise eest.” Kohtumisele jõudes teatati talle siiski, et valitsus soovib müüa kinni võetud kunsti.
Lõppkokkuvõttes konfiskeeriti kogu Saksamaal enam kui 21 000 tükki ja vanem Gurlittist sai üks neljast riigi määratud edasimüüjast, kes vastutas nende müümise eest. Samuti lubati tal töid endale soetada, kui ta tasus nende eest välisvaluutas. Ta hakkas peaaegu mitte midagi koguma kunstnike, nagu Monet ja Picasso, meistriteoste kollektsiooni.
Kui 1941. aastal kuulutati degenereerunud kunsti müük lõppenuks, hakkas Gurlitt tegelema okupeeritud aladelt pärit kunstiteostega. Enne sõja lõppu oleks ta natsi valitsuse, juutide kunstnike, vahendajate ja omanike eest Euroopasse põgenedes varanduse kaotanud.
Vaatamata kaasosalusele ja korruptsioonile oli Gurlitt ka ohver - ja pidas end selliseks. Kuna tal oli juudi "veri", oli ta natside režiimi suhtes haavatav. "Nürnbergi seaduste kohaselt olin ma teise astme ristand (Mischling), " kirjutas ta, nagu teatab Der Spiegel . Natside kutsumisel teadis ta, et ainus viis enda kaitsmiseks on emigreerumine või valitsuse teenimine. valis viimase.
Kuid pärast natsi-Saksamaa langemist vaikis ta kunstist, millest ta oli kasu saanud. Selle asemel, et võtta vastutus holokaustist raha teenimise eest, jätkas ta jalgade kaevamist. Ta seisis kaks korda läbi denatsifitseerimisprotsesside. Iga kord ta vabastati. Gurlitt ütles kohtule, et suutis oma sissetulekuid suurendada kunstiteadmiste, mitte sõjaolude tõttu. Kuid tema (ja lõpuks ka perekonna) pettuse ulatus selgus alles 2012. aastal.
Surmakaart, millel on kujutatud kunstikaupleja Hildebrand Gurlitt, Cornelius Gurlitti isa, asub 25. novembril 2013 Saksamaa Düsseldorfi linnaarhiivi kaustas. (ROLF VENNENBERND / dpa / Alamy Live News) Enne teadasaamist oli Gurlitti poeg Cornelius kollektsioonist osa kunsti müünud ja pangakontol oli tal pool miljonit eurot. Ehkki ta keeldus algselt koostööst Saksa uurijatega, nõustus ta enne oma surma 2014. aastal abistama ametivõime, et tuvastada, kas 1280 teost varastati nende algsetelt omanikelt.
Kui Gurlitti rakkerühm 2013. aastal kokku pandi, oli see esimene kord, kui sellise ülesande täitmiseks kutsuti kokku rahvusvaheline ekspertide rühm. Kehale anti algselt üks aasta, et hakata uurima taastatud kunsti päritolu; hiljem pikendati seda missiooni kahe aastani. Komisjoni töö ulatus oli 533 teost, mis olid määratletud kui potentsiaalselt natside rüüstatud kunst. Selle käigus sai ta 114 konkreetset nõuet ja üle 300 uurimistaotluse, mille on esitanud inimesed kogu maailmas. Oma alusuuringute kaudu suutis töörühm ka kollektsioonis iseseisvalt tuvastada potentsiaalse natside rüüstatud kunsti. Ainult viis teost tunnistati aga tagastamise juhtumiteks ja kaks väga tõenäolist natside rüüstatud kunsti eset märgistati.
See arv võib tunduda võimatult väike. Kuid vaid ühe neist tükkidest - Matisse, mis tagastati juhtiva moodsa kunsti edasimüüja Paul Rosenbergi järeltulijatele - päritolu kindlaksmääramiseks oli vaja enne tagastamist saata perekonna registrisse umbes 250 000 dokumenti, kirja ja fotot.
Täna ütleb Saksa kaotatud kunsti fondi teaduslik koordinaator Andrea Baresel-Brand, et endiselt uuritakse umbes 1000 hauast pärit kunstiteost - ülesanne, mis nüüd kuulub tema organisatsiooni kanda. Teoste päritolu avastamise ammendav protsess hõlmab objektide „süstemaatilist ja standardiseeritud” alusuuringute koostamist, koostööd rahvusvaheliste ekspertidega ja avaliku registri värskendamist Internetis, et leide kaardistada. Lõplikud tulemused kategoriseeritakse valgusfoori süsteemi järgi - punase lipuga tähendab see, et objekt võib olla natside rüüstatud kunst.
Praegu on tema teadlastel 154 niinimetatud punast lippu. Kuid päritolu pole kunagi lihtne ja see arv võib olla palju suurem.
Võtke vaid üks teos, millel on praegu kollane lipp - "Monet", mille tagaküljel on Gurlitti ema Marie kinnitus, mis on dateeritud 1938. aasta märtsis. Sellele kirjutas Marie: "See on maal, mille teie isa kinkis teie pulmadeks 1933. ”
Kuid meeskond leidis, et tüki päritolu lõppes 1919. aastal ja selle maali Gurlittide perekonnast jälitamiseks paberimajandus puudub. Miks kirjutada sõnum viis aastat pärast pulmi? “Olen väga kahtlane, ” ütleb Baresel-Brand. "Me arvame, et midagi on selles valesti, kuid me ei suuda seda tõestada, nii et kategooria on endiselt kollane, kuid sisemiselt punane."
Töö siiski jätkub. Alles eelmisel nädalal tagastati Camur Pissarro 1902. aastal Gurlitti kollektsioonist Seine'i maal Max Heilbronni pärijale - ärimehele, kelle kunstikogu rüüstasid natsid.
"On hea, et saame selle töö tagasi anda, " ütles Saksamaa kultuuriminister Monika Grütters Pissarro ennistamise avalduses. "Oleme võlgu natside ohvritele ja nende järeltulijatele, sest iga kunstiteose ajaloo taga on inimkonna ajalugu."
Toimetaja märkus, 28. august 2017: Seda lugu on värskendatud, kajastades, et Gurlitti trove spetsiaalne töörühm vastutas ainult 533 teose eest, mis tuvastati potentsiaalselt natside rüüstatud kunstina. Selle ülesandeks polnud tuvastada 276 teost, mis olid loodud Gurlittite perekonna liikmete poolt või mis olid tehtud pärast holokausti, ega ka teoste tuvastamise eest, mis kuulusid algselt Saksa muuseumidele.
