Esmakülastajatel kulub sageli mõne minuti jooksul täpselt aru saada, mis on täpselt kaks Hirshhorni galerii kolmandal korrusel üksteise kõrval seisvat portreebüsti. Kaks rinnaosa - üks sügavpruun, teine sile-valkjas - on skulptuuris Hirshhorni kollektsiooni kahest haruldasemast materjalist: šokolaadist ja seebist.
Kaasaegne kunstnik Janine Antoni lõi originaalsed skulptuurid 1993. aastal omaenda vormidest. Seejärel lakkus ta šokolaadibüstolit, kuni selle omadused ei muutunud selgeks, ja viis seebipõranda endaga duši alla, lastes vesi selle omadusi aeglaselt nõrgendada. Siit ka kunstiteose nimi: Lick and Lather . Rinnatükkide lakkumise ja pesemise eesmärk oli Antoni sõnul esile tuua konfliktsed, kuid intiimsed suhted, mis paljudel inimestel on oma pinna välimusega.
"Mõlemad teod [lakkumine ja pesemine] on väga õrnad, armastavad, intiimsed teod, kuid mulle tegi uudishimulikuks see, et selle teo kaudu ma kustutasin end ise, " räägib Antoni, kes sündis Bahama saartel, kuid asub nüüd New York.
Antoni jaoks pakkusid büstid uut tüüpi intiimsust: see oli esimene kord, kui ta töötas esindusliku autoportreega, ehkki mitte esimene kord, kui ta kasutas oma keha oma kunstiteostes tööriistana. Eelmine tükk, Gnaw , oli kaasa löönud suure šokolaaditahvli ja teise seapeki ning seejärel näritud materjalide abil uute väiksemate tükkide närimiseks. Ta ütles, et Lick ja Lather esindasid Gnawi mõistete loomulikku arengut, kasutades keha ja igapäevaseid materjale, et muuta kunstiprotsess läbipaistvamaks ja tähendusrikkamaks. Seebibüsti endaga duši alla võtmine oli tema sõnul peaaegu nagu “lapse pesemine”.
Kuid rinnad pakuvad ka teist kommentaari. Antoni lõi büstid, mida näidatakse Veneetsia biennaalil, rahvusvahelisel kultuurinäitusel. Naise sõnul soovis ta luua kunstiteose, mis viitaks selle linna tuntud klassikalisele kunstiteosele, kuid millel oleks keerdus. Igapäevase rõhutamiseks kandis ta seepi ja šokolaadi, vastupidiselt suurejoonelisele. Kuid Veneetsiasse jõudes märkas ta, kuidas paljud klassikalised rinnad olid ka ootamatult vananenud.
"Ma nägin neid marmorist skulptuure, mis olid väga maha pestud nagu seebipead, " räägib naine. „Arvan, et mõtleme vananemisele kui millelegi, mis meiega juhtub, asjale, mida me ei saa kontrollida. Ma hakkasin mõtlema, kuidas me oma elu elame, kui mõtisklust sellest, kuidas me valime vanuse. "
Hirshhorni kuraatorite jaoks kujutavad büstid ebatavalist ja olulist kommentaari klassikalise traditsiooni kohta. Äsja remonditud kolmanda korruse galeriides on kunstitööd korraldatud teema järgi. Lick ja Lather seisavad samas galeriis nagu kunstnike, näiteks Lucian Freudi ja Francis Baconi meessoost alasti maalid.
"Selles ettevõttes on suurepärane saada naise perspektiiv, " ütleb Hirshhorni kuraator Melissa Ho. "See [tükk] puudutab väga palju naiskunstniku vaatepunkti."
Ho ütleb, et kui külastajad mõistavad, mis materjalid need on, proovivad nad sageli šokolaadibüsti lõhna tunda, justkui kinnitamaks, et see on tõesti šokolaad. Vaatamiskogemus on sensuaalne ja intiimne, täpselt nagu Antoni mõeldud.
"Tavalise esindusliku maali puhul on osa võlu selles, et te ei saa aru selle taga olevast protsessist, " ütleb Ho. "Seevastu Licki ja Latheri puhul on võlu täpselt selles, et see on väga loetav."
Lick ja Lather esindavad ka midagi muud - Antoni ja Hirshhorni konservaatorite vahelise pika ja teadusliku partnerluse edu.
Hirshhorn sai oma versiooni teosest 2001. aastal. Kuid millalgi aastatel 2004–2008 hakkas Hirshhorni seebimürakas lagunema. Mõlemad rinnad olid vananenud ja šokolaadibüst võttis sama valkja varjundi, mida šokolaadiriba teeb, kui see on juba mõnda aega olnud. Mõnevõrra on see normaalne vananemine osa kunstiteose kavatsusest, ütleb Antoni. Kuid seebipüstolil oli selle pinnale tekkinud probleemse väljanägemisega valged kristallid, mis häirisid sõnumit. Lõpuks muutusid seebipüstoli muutused piisavalt silmapaistvaks, et kuraatorid mõistsid, et büst tuleb parandada, kui tükk kunagi muuseumis tagasi eksponeeritakse.
Hirshhorni konservaator Gwynne Ryan soovitas helistada Antoni, et saada oma panus sellesse protsessi. Kunstnike ja konservaatorite partnerlussuhted muutuvad tänapäevases kunstimaailmas üha tavalisemaks, kuid see pole siiski norm.
"Kaasaegse kunsti konserveerimise valdkonnas õpime, et see peab olema osa meie töökorraldusest, " ütleb Ryan.
Konservatooriumid vajasid Antoni panust osaliselt seetõttu, et seebi kui kunstimaterjali säilitamiseks pole palju stipendiumi. Viimase sadade aasta jooksul on konservatiivid kogunud hulgaliselt teavet erinevate kunstimaterjalide, isegi selliste tavapäraste materjalide nagu šokolaad, säilitamiseks. Seal on isegi raamat šokolaadil põhineva kunsti säilitamise kohta, ütleb Ryan.
Kuid seep oli uus väljakutse.
Lick ja Lather, 1993: seitse seepi ja seitse šokolaadi autoportree. (Lee Stalsworth, Hirshhorni muuseum ja skulptuuriaed, 1999, kunstniku nõusolekul) Järgmise kahe aasta jooksul, mis algab 2011. aasta alguses, avas Antoni konservaatoritele oma ateljee. Nad lugesid Antoni märkmeid, testisid teisi Licki ja Latheri seebivorme ning tegid intervjuud tema seebitegijaga.
Nad avastasid, et Antoni seebitegija oli erinevate rinnatükkide jaoks kasutanud erinevaid seebivorme. Lickist ja Latherist on erinevates kollektsioonides mitu versiooni ning seebipüstolid olid vananenud erinevalt. Seotud ühise eesmärgiga - välja selgitada, milline seep annaks kõige stabiilsemad rinnad - hakkasid Antoni ja Hirshhorni meeskond katsetama.
Seep koosneb kolmest põhikomponendist: rasv, vesi ja leelis. Hirshhorni büst oli muutunud ebastabiilseks, kuna selles oli liigne leelis. Nii otsustas meeskond moodustada konserveerimislaboris 16 erinevat seebisorti, mille nad seejärel lõid proovideks, mida nad katsetasid erinevates keskkonnatingimustes. Üks partii sai kontrollrühmaks, teine partii läks Antoni ateljeesse. Teisi partiisid hoiti UV-valguse, niiskuse ja muude tingimuste käes.
Lõpuks avastas meeskond, milline koostis oleks kõige stabiilsem. Antoni kinkis neile vanema asendamiseks teistsuguse seebipüstoli.
"Meie töö eesmärk on näha seda väljapanekul ja see on tõesti rahuldust pakkuv, " ütleb Ryan. “Arvan, et oleme näinud seda tõesti õnnestunud koostööna.” Ryan ütleb, et edasised katsed võivad keskenduda sellele, kuidas kuumus ja hallituse paksus mõjutavad seebi vastupidavust. See teave võib Ryani sõnul olla kasulik mitte ainult Antoni ja Hirshhorni jaoks, vaid ka kogu muuseumi säilitavale kogukonnale.
Vaatamata konserveerimise vahel ootamatutele väljakutsetele on Ho sõnul nende ootamatute materjalide osa revolutsioonilisest mõjust, mida sellised teosed nagu Lick ja Lather võivad publikule avaldada.
"Arvan, et see on üks modernismi suuri saavutusi, kui saaksite kunstiteose tavalisest majapidamisesemest välja teha, " ütleb Ho, kes on traditsiooni jäljendanud Picasso katsetega ajalehtedega tehtud kollaažide abil. "See on kestnud sada aastat, kuid see on ikkagi oluline ja häiriv mõte."
Antoni on hiljuti naasnud vormi, mida kasutati Lick and Lather büstide loomisel. Ta kasutab vormi uue kunstiteose osana. Tema jaoks on see protsess ta viinud vestlusele tagasi mitte ainult tema karjääri tugevalt mõjutanud teosega, vaid ka noorema füüsilise imagoga.
"Olen hallituse abil sünnitusideede ümber uue stsenaariumi loonud, " ütleb ta. "Olen selle kuvandiga endiselt seotud."
Janine Antoni
Janine Antoni on viimase kümnendi jooksul mänginud juhtivat rolli performance- ja installatsioonikunstis. Ta oli oma töö keskmesse seadnud enda keha, uurides, kuidas keha on nii puudub kui ka olevikus, nähtav ja nähtamatu. Üks osa Antoni murrangulisest meetodist on olnud tema keha kasutamine nii kunstiobjektina kui ka funktsioneerivana nagu lõuend, palett ja pintsel - ta joonistab oma ripsmete tõmbega, "maalib" endaga. juuksed ja hammastega rasvaplokid. Teisest küljest võtab Antoni justkui lähtepunktina magavat, puhkavat, enam-vähem sünnieelset keha.
Osta
