On möödunud peaaegu 15 aastat sellest, kui kunstnik Todd McGrain alustas projekti Lost Bird. Kõik sai alguse labradori pardi pronksskulptuurist - Atlandi ookeani rannikust kuni 1870ndateni leitud merilinnust. Seejärel lõi ta Carolina paraketi, suure auk, kanakana ja reisituvi sarnasusi. Kunagi elasid kõik viis liiki Põhja-Ameerikas, kuid on inimeste survest nende populatsioonidesse ja elupaikadesse surnud.
Seotud sisu
- Digitaalse aiaarhiivi kasvatamine
- 100 aastat pärast tema surma resoneerib endiselt viimase reisija tuvi Martha
- Kui viimane suurest Auksist suri, oli see kalamehe saapa muljumise läbi
- Aiad võivad hooajaliselt muutuda, kuid nende ajalugu elab Smithsoniani saates edasi
- Martha, maailma viimane reisija tuvi
McGraini idee oli lihtne. Ta mäletaks neid linde pronksis ja paigutaks iga skulptuuri sinna kohta, kus seda liiki viimati märgati. Skulptor konsulteeris loodusloomuuseumide bioloogide, ornitoloogide ja kuraatoritega, et teha kindlaks, kus linde viimati nähti. Varase maadeavastaja ja munakollektsionääri ajakiri juhtis teda Kesk-Florida osade poole kui viimast teadaolevat Carolina papagoi asukohta. Ta jälgis Labradori pardi isendite silte Ameerika loodusloomuuseumis Jersey kaldale, Chesapeake lahte, Long Islandile ja lõpuks New Yorgi Elmira linna. Ja kindlad andmed viimase kanakarja karja kohta juhatasid ta Martha viinamarjaistandusse.
McGrain ja tema vennapoeg asusid 2010. aastal neid kohti uurima - valminud teekond, mis on jäädvustatud dokumentaalfilmis " Kadunud linnu projekt" - ning pidanud läbirääkimisi linnaametnike ning riiklike ja rahvusparkidega, et paigaldada skulptuurid. Tema suur auk on nüüd Joe Batt's Point Fogo saarel Newfoundlandis; labradori part on Brandi pargis Elmiras; nõmmekann on Manuel F. Correlluse riigimetsas Martha viinamarjaistanduses; reisituvi asub Ohio osariigis Columbuses asuvas Grange Auduboni keskuses; ja Carolina papagoi asub Kissimmee Prairie Preserve'i looduspargis Okeechobees, Floridas.
McGrain pole kunsti ja teaduse ristmikul võõras. Enne skulptuurile keskendumist Wisconsini ülikoolis, Madison, õppis ta geoloogiat. "Olen alati arvanud, et minu varasem geoloogiaalane haridus oli tegelikult minu esimene haridus skulptorina. Vaatad Suurkanjoni ja seda, mida näed, et seal on aega ja protsessi ning materjali. Aeg ja protsess ning materjal on jäi minu loomeelu kolmeks kõige olulisemaks komponendiks, "ütleb ta. Guggenheimi kaasõpilane on praegu kunstnik, kes elab Cornelli ülikooli ornitoloogialaboris. Ta ütleb, et kuigi tal on alati olnud huvi loodusloo ja füüsiliste teaduste vastu, pole need kired kunagi ühendanud ühte katset nii, nagu neil on projekt Lost Bird.
Pärast oma originaalsete skulptuuride kasutuselevõttu kogu riigis on McGrain valinud identsed skulptuurid, mis reisivad erinevatele näitustele. Need versioonid on nüüd Smithsoniani aedades kuvatavad. Neli neist asuvad Enid A. Haupti aias Smithsoniani lossi lähedal ja viies - reisituviga - asub linnaliku muuseumi territooriumil asuvas Urban Habitat aias, kus nad jäävad 15. märtsini, 2015.
Skulptuuriseeria jõuab National Malli vahetult enne "Kunagi oli miljardeid: Põhja-Ameerika kadunud linnud" Smithsoniani raamatukogude näitust, mis avatakse loodusmuuseumis 24. juunil 2014. Näitus tähistab surma 100. aastapäeva Liigi viimase isendina reisikamblil Martha on Martha ja muud nende väljasurnud lindude eksemplarid ning illustratsioonid. Smithsoniani raamatukogud kavatsevad linastada McGraini filmi “Kadunud lind” ja võõrustada teda 20. novembril 2014 loodusmuuseumis loengule ja oma peatselt ilmuva raamatu allkirjastamisele.
Oma lindude skulpteerimisel kasutas McGrain loodusloo näidiseid, jooniseid ja mõnel juhul ka fotosid. (Kadunud linnu projekti viisakus) 
Põllumajandustootjad pettunud lindude söömist põllukultuuride pärast, sulgede jahimehed ja vahendajad, kes müüsid neid lemmikloomadena, aitasid kaasa Põhja-Ameerika kunagi õitsva Carolina paraketilaste populatsiooni vähenemisele. (Jonathan Kavalier viisakalt) 
Suurt aukut, pingviinitaolist lindu, kütiti liha ja sulgede pärast. See on kustunud alates 1840. aastatest. (Jonathan Kavalier viisakalt) 
19. sajandil jahiti kanakana ja neid tarbiti regulaarselt. Viimane kari elas Martha viinamarjaistanduses kuni 1920. aastateni. (Jonathan Kavalier viisakalt) 
Viimane Labradori part tulistati New Yorgis Elmiras 12. detsembril 1878. Molluskide arvu vähenemine, linnu saagiks, viis tõenäoliselt elanikkonna kadumiseni. (Jonathan Kavalier viisakalt) 
Viimane reisituvi Martha suri Cincinnati loomaaias sajand tagasi. (James Gagliardi viisakalt) Mis olid teie motivatsioon? Mis innustas teid Lost Bird projekti ette võtma?
Skulptorina algab kõik, mida ma teen, materjalidest ja soovist midagi teha. Töötasin pardi vormi kallal, mille kavatsesin välja töötada omamoodi abstraktsiooniks, kui Chris Cokinose raamat pealkirjaga " Lootus on suledega asi" justkui minu kätte langes. See raamat on kroonika tema püüdlustest tulla toime tänapäevase väljasuremisega, eriti lindudega. Olin tõesti liigutatud. Sealne asi, mis mind tõeliselt tabas, oli see, et Labradori part oli viidud väljasuremisele ja teda nähti viimati New Yorgis Elmiras, kohas, mida nimetatakse Brand Parkiks. Elmira on koht, mida olin lapsena sageli külastanud, ja olin selles pargis käinud. Mul polnud aimugi, et seda lindu seal viimati nähti. Ma polnud tegelikult isegi linnust kuulnud. Arvasin, et skulptorina võiksin seda käsitleda. Sellest savist uuringust minu stuudios, mis oli saanud inspiratsiooni abstraktsioonist, sai peagi Labradori part, kavatsusega paigutada see Elmirasse mälestusmärgiks sellele viimasele vaatlusele.
Kuidas otsustasite nelja muu liigi kohta, mida skulpteerite?
Need on liigid, mille kõik oleme ajendanud inimeste väljasuremisest keskkonna elupaikadele väljasuremisele. Valisin linde, kes olid väljasuremisele ajendatud juba piisavalt ammu, et keegi elus pole neid linde tegelikult kogenud, kuid mitte nii kaugele tagasi, et nende väljasuremist põhjustavad muud tegurid. Ma ei tahtnud, et projekt saaks alguse sellest, kelle süü on, et need on kustunud. See on muidugi kõik meie vead. Teiste liikide väljasuremine on ühiskonnaprobleem.
Valisin viis, kuna neil olid dramaatiliselt erinevad elupaikade esindajad. Seal on preeria kana; soostunud Carolina papagoi; Labradori part kuskilt nagu Chesapeake'i laht; Suur Auk, omamoodi Põhja-Ameerika pingviin; ja reisituvi, mis oli selline nähtus. Nad on elukohas väga erinevad, käitumises väga erinevad ja puudutavad ka peamisi viise, kuidas inimmõjud on väljasuremise põhjustanud.
Kuidas teil igaüks valmistati?
Alustan savist. Ma modelleerin neid elusuuruses savides, loodusloomuuseumide eksemplaride, jooniste ja mõnel juhul ka fotode põhjal. Siin on fotod vähestest Carolina paraketidest ja paarist kanakarjast. Seejärel suurendan mudelit järk-järgult, kuni saan täissuuruses savini. Minu jaoks tähendab täissuurus suurust, mida saame füüsiliselt seostada. Nende skulptuuride mõõtkavas pole midagi pistmist linnu suurusega; see on seotud sellise vormi tulekuga, mida kohtume võrdsetena. See on vormi jaoks liiga suur, kuid pole nii suur, et domineerida viisil, mida mõned suuremahulised skulptuurid suudavad. Sellest täismõõtmetest savist valasin põhimõtteliselt vaha ja kaotatud vaha pronksi valamise käigus muundan selle originaalse vaha pronksiks.
Kaotatud vaha valamisel teete oma originaali vahas, nii et vaha kaetakse keraamilise materjaliga ja pannakse ahju, vaha põleb ära ja selles tühjas kohas, kus vaha kunagi oli, valate sulametalli. Need skulptuurid on tegelikult õõnsad, kuid pronksi paksus on umbes pool tolli.
Miks valisite pronksi?
See on meedium, milles olen pikka aega töötanud. Põhjus, miks ma nende jaoks valisin, on see, et hoolimata sellest, kui kõvasti me materjalikäsitlusel pronksi teeme, on see ikkagi just see tähelepanuväärne materjal. See ei roosteta. Pinnavärvus mõjutab keskkonda, kuid see ei mõjuta üldse selle struktuuri terviklikkust. Niisiis, sellises kohas nagu Newfoundland, kus õhk on väga soolane, on skulptuur roheline ja sinine, nagu vana kiriku vaskkatus. Kuid Washingtonis jäävad need skulptuurid igavesti mustaks. Mulle meeldib, et see on elav materjal.
Mis te arvate, kuidas mõjutas originaalskulptuuride paigutamine kohtadesse, kus liike viimati märgati?
Ma arvan, et see, mis kedagi nendesse skulptuuridesse tõmbab, on nende kontuur ja pehme ahvatlev kuju. Siis, kui nende skulpturaalse kuju esmakordne hindamine nende kujutlusvõimet haarab, loodan, et inimesed mõtlevad sellele, mida mälestusmärgid peaksid tegema, mis on mineviku viimine mõtestatud viisil olevikku. Sel moel arvan, et skulptuuri esimene samm on aidata teil mõista, et see, kus te selle mälestusmärgiga seisate, on koht, millel on oluline tähendus selle riigi loodusloos, ja siis lõpuks paluda vaatajal pisut mõelda ressursside väärtuslikkus, mis meil endiselt on.
Kas ornitoloogia on alati olnud teie huvi?
Olen liiga palju ornitolooge, et seda silti enda jaoks rakendada. Ma ütleksin, et olen linnusõber. Jah, ma arvan, et linnud on täiesti fantastilised. See on kombinatsioon, mis tõesti haarab minu kujutlusvõimet; see on loomade ilus vorm; ja siis on põnev nende kadunud liikide narratiiv.
