Kunagi pole olnud mõjukamat paleoartisti kui Charles R. Knight. Ta ei olnud esimene, kes eelajaloolist elu illustreeris, ja kindlasti polnud ta ka viimase oskus seda teha oskuslikult, kuid kujutles mõnda aega dinosauruseid ja muid iidseid olendeid nii armastava detailiga, et tundus, et ta saatis tagasi pilte. kadunud ajastutest sai ainult tema külastada.
Seotud sisu
- Paleoartist toob inimese evolutsiooni ellu
Teaduskirjanik Richard Milner jutustas Knighti loo oma visuaalses ja tekstilises segapildis kunstniku loomingust Charles R. Knight: kunstnik, kes nägi läbi aja . Raamat pole sirge elulugu. Ehkki Milner koostas raamatu sissejuhatava osa jaoks üksikasjaliku kokkuvõtte Knighti elust, on suurem osa läikivast köitest Knighti kunsti müügisalong ning tsitaadid tema raamatutest ja artiklitest. Lõpppeatükkide komplekt hõlmab Knighti pärandit, alates püüdmistest taastada lõhestatud seinamaalingud kuni kunstniku unistuseni teaduslikult täpsest dinosauruste teemapargist, kuid suurema osa mahust moodustab portfell Knighti ulatusest ja oskustest.
Ma ei teadnud Knightist enne Milneri eluloolise lõigu lugemist palju. Ma kujutasin ette, et Knight oli lihtsalt kirglik loodusevaatleja, kes pühendas oma kujutlusvõime lõuendile ja paberile. Nagu Milner osavalt näitab, on Rüütli hellitatud töö paljudest füüsilistest ja ametialastest võitlustest, mis sündisid tema sünnist 1874. aastal. Sündinud raske nägemisoskuse tõttu, mänguaegne õnnetus, kui Knight oli noor poiss, röövisid ta praktiliselt nägemise. tema paremas silmas. Tema nägemine halvenes kogu tema elu jooksul. Knight oli karjääri lõpuks juriidiliselt pime ja maalimiseks pidi ta oma nägu lõuendist vaid tolli kaugusel hoidma.
Knight oli ka peen ja sageli nõme kunstnik, kellel oli raskeid suhteid oma peasponsoriga, Ameerika loodusloomuuseumiga. Ehkki Knighti algne armastus oli elusloomade illustreerimine - ta kavandas piisoni 30-sendise templi jaoks ja lõi Bronxi loomaaia jaoks skulptureeritud loomavisiidid, mida võib veel mõnel vanal hoonel näha - 1894. aastal paluti tal fossiilne imetaja taastada Entelodon AMNH teadlase Jacob Wortmani jaoks. Wortman ja tema kolleegid olid tulemusega elevil. See oli triumf Knightile, kes oli muuseumi taksidermistidelt õppinud palju anatoomiat, ja paleontoloog Henry Fairfield Osborn soovis meeleheitlikult, et Knight oleks muuseumi eelajalooliste olendite pearestauraator.
Ei Rüütel ega Osborn polnud meestega hõlbus töötada. Knight keeldus koostööpartneritest ja lükkas tagasi peaaegu kogu kriitika. Ta soovis kuulda ainult Osborni teaduslikke parandusi ja arutas sageli Osborniga teiste tema maalide tehtud kriitika üle. Ja vaatamata Osborni soovidele, keeldus Knight korduvalt muuseumi töötajaks saamast. Ta tahtis jääda vabakutseliseks kunstnikuks ja see tekitas uusi probleeme. Osborn pidi hankima Rüütli tööks lisaraha ja selleks soovis ta sageli patroonide veenmiseks visandeid või proove. Knight aga ei kavanda seda tööd enne, kui rahastamine on tagatud ja tema kriitikatingimused on kokku lepitud. Knight vajas Osborni, kuna kunstnik oli halva rahakäsitluse tõttu peaaegu igaveseks purustatud või võlgu, ja Osborn vajas Knightit, kuna kuskil polnud peenemat loomakunstnikku. See oli pingeline liit, mis peaaegu täielikult lagunes, kui Knight lõi paremini rahastatud väljamuuseumile rea eelajaloolisi seinamaalinguid - ühe Osborniga sarnase projekti oli kavas teostada koos Knightiga AMNHi dinosauruse saalide jaoks. Sellegipoolest said nad mõlemad lõpuks oma uhkusest üle ja jäid sõpradeks, ehkki sageli üksteise pettumuseks.
Knight näitas arvukates juhtkirjades ka oma kavalat olemust. Ta vihkas uudiseid ja ajakirjade artikleid, mis tegid loomad liiga armsateks või eriti tigedaks, ehkki Knight reserveeris suurema osa oma vihkamisest moodsa kunsti vastu. Knight pahandas selliste kunstnike nagu Henri Matisse ja Pablo Picasso populaarsust. Knight arvas, et nende teosed on “koletud ja seletamatud loomingud, mis on maskeerunud kunsti nimel.” Matisse ei osanud Knighti sõnul isegi lindu täpselt joonistada. Knight uskus, et moodne kunstiliikumine oli peamiselt asjatundlike kunstimüüjate ja reklaamiandjate toode. Selle kohta oli natuke hapu viinamarju. Moodsa kunsti populaarsuse tõustes oli Knightil üha raskem oma töid müüa. Inimesi lihtsalt ei huvitanud loomade realistlikud maalid.
Rüütli õnnestumised olid kõvasti võidetud, kuid nagu Milneri elulugu illustreerib, poleks kunstnik võinud midagi muud teha. Rüütli vaieldamatu kirg oli maalida muinasaega. Mõned raamatu katkendid pakuvad mõningast ülevaadet Rüütli protsessist. Vähemalt dinosauruste jaoks uuriks Knight sageli loomade paigaldatud luukere ja looks selle raamistiku põhjal skulptuuri. Seejärel võiks ta uurida seda kolmemõõtmelist kujutist varju mängimiseks kogu kehas erinevates tingimustes ja selle mudeli järgi hakkaks Knight siis maalima. Oma seinamaalingute puhul kujundas Knight siiski kunsti, kuid ei maalinud ise tegelikke täissuuruses tükke, nagu tegi Rudolph Zallinger roomajate ajastul . Selle asemel lõi Knight seinamaalingust väiksema versiooni, mida siis maalrite poolt ruudustikusüsteemi järgi laiendati. Knight lisas seinamaalingutele ainult detaile.
Need seinamaalingud ja mitmesugused muud maalid inspireerisid kunstnikke ja teadlasi ka pärast Rüütli surma 1953. aastal. Pärast Lõuna-Dakota pargis absoluutselt kohutavate ja mõõdukate dinosauruste skulptuuride piltide nägemist tahtis Knight luua oma teaduslikult täpse dinosauruste aia ja sobiv, mesozoic-tüüpi taimestik kuskil Floridas. Knight ei meelitanud kunagi pargi loomiseks vajalikke investoreid, kuid ideed kandis tema sõber Louis Paul Jones Sinclair Dinolandi näol 1964. aastal New Yorgis toimunud maailmanäitusel. Samuti sundisid Knighti lõikavad kommentaarid eelajalooliste imetajate skulptuuride kohta La Brea asfaldilõikudel Los Angeleses laskma asutusel tellida lõpuks Knighti stiili järgi uued paremad skulptuurid. Isegi Knighti loomingu katkendid mõjutasid kultuuri. Kui Arthur Conan Doyle'i film "Kadunud maailm" algselt sarjana jooksis, saatsid tekstiga suurel määral Rüütli maalidel põhinevad illustratsioonid ning loo filmiversioonis oli nüüdseks kadunud sarviline dinosauruste perekond Agathaumas, mis põhines selgelt maalilisel Rüütel mõned näpunäited vaevlevast Edward Drinker Cope'ist.
Knight oli geniaalne ja vaikne kunstnik. Ta võitles pidevalt oma ülemuse, kunstiühiskonna ja oma silmaga, et luua keerukaid stseene, mis oleksid inspireeritud vanadest luudest. Seejuures tõstis ta elu läbi aegade realistlikud, teaduslikud esitused armsaks kunstiliseks hübriidiks. Isegi kui uued avastused dinosauruste, eelajalooliste imetajate ja muude olendite kohta näivad, et mõned Rüütli illustratsioonid näivad olevat dateeritud, kajastavad tema maalid ikkagi kedagi, kes eluloos rõõmsalt paljastas.
