Aafrika-Ameerika ajaloomuuseumi direktor kaalub saates “Selma”

Kui publik ajalootunni lõpus aplodeerib, on see õpetlase jaoks rohkem kui rõõmustav.

Seotud sisu

• Lugege läbi dr Martin Luther King Jr. kõneluste varajased mustandid
• Kuulake märtsi jooksul 50 aastat tagasi salvestatud vabaduslaule. Selmast Montgomeryni
• Need Selma märtsi haruldased fotod asetavad teid ajaloo paksusesse

Sel juhul pean ma silmas kõiki reaktsioone Selmale - filmile, mis meenutab jõuliselt päevi, mis viisid 1965. aasta marssideni Alabamas Selmas. Publik aplodeerib ja nutab. See film ulatub kaugemale 1960. aastate lahinguvälja lihtsast kroonikast ja Selma on filmitegijate ja näitlejate püsivaks kingituseks kõigile, kes hoolivad Ameerikast.

See on väga vapper filmitegemine. Selma oli kodanikuõiguste liikumise veelahe, mis tõstis taas riiklikku tähelepanu Selma inimeste ja nende toetajate vaprusele ning lõunaosariikide ametnike jõhkrusele. Režissöör Ava DuVernay kindla käe all antakse 1960. aastate lõunaohule reaalsus, mida filmidel harva nähakse. Filmi alguses meenutab ta meile õudusi, mis kaasnevad Alabamas Birminghamis asuvate tüdrukute kauni stseeniga, kui nad kõndisid kiriku sammude kaudu nende pühapäevakooli klassi 16. tänava baptisti kirikus - mõni sekund enne kiriku pommitamist. Pole tähtis, mitu korda ma olen nende tüdrukute pilte näinud või meie kogudest meie kiriku vitraaži klaasaknast klaasikilde hoidnud, pommi kõlamine vapustas ja vihastas mind uuesti.

Pean filmitegijaid kiitma, et nad vanade uudisteredelite juurest ellu tõstsid ja fotografeerisid väärikaid nägusid, keda näete Edmund Pettu silla ületamisel. Paljud neist inimestest olid elanud Selmas enne “Verist pühapäeva” 7. märtsil 1965 ja jätkanud seal oma elu pärast marssi ja riiklikku tähelepanu. Nad on julged profiilid. Kes tuli minu jaoks ellu? Hr Cager Lee, mängib Henry G. Sanders; Proua Annie Lee Cooper, kelleks on Oprah Winfrey; ja proua Amelia Boynton, keda esindas Lorraine Toussaint. Ja jalgade sõdurid, sealhulgas James Bevel, keda mängisid Common, Diane Nash, keda mängisid Tessa Thompson ja John Lewis, kujutas Stephan James. Ma mäletan nii palju väärikaid nägusid ja ajatuid sõnu.

Selma keskmes on muidugi dr Martin L. King, noorem, keda mängib David Oyelowo, ja president Lyndon B. Johnson, mängib Tom Wilkinson. Kogu filmi vältel õpetatakse publikule olulisi õppetunde mõlema mehe kohta. King ei juhtinud ainult marsse ja pidas kõnesid; ta esindas vestlustes riigi juhiga igapäevaste ameeriklaste lootusi. Ta seisis jalatallani mehega, kes pidi oma tuge teiste küsimustega võrreldes kaaluma. Kuid nagu filmis täpsustatud, teadis Johnson, et see pole lihtsalt ükski teema. Poliitika hakkas lainetama. "Seda hääletamisasja tuleb lihtsalt oodata, " haukus Johnson. Ja King vastas lugupidavalt: “See ei saa härra presidenti oodata.” Ja kõik ajaloolised andmed näitavad, et Johnson ei loonud Selma marsse.

Oprah Winfrey portreteerib proua Annie Lee Cooperit (© Selma, Paramount Pictures)

Kõigi inimkond sai läbi üliõpilaste vägivallatu koordineerimiskomitee vihaste liikmete kaudu, kes seadsid Kuninga kirikukoosolekul kokku, kui ta esimese marsi katkestas. Inimlikkus ilmnes Johnsoni ja Alabama kuberneri George Wallace'i vahelisel järsul hetkel. Johnson ütles, et ta ei taha, et teda meenutataks samas valguses nagu Wallace. See stseen ja paljud teised rõhutavad, kui oluline võib olla presidendi osalus.

Usun, et filmi ümber tekkinud torm ning selles kujutatud King ja Johnson väärivad meie tähelepanu. Paljud presidendiajaloolased, keda ma austan, näiteks LBJ presidendiraamatukogu liige Mark Updegrove, on õigesti märkinud hetki, kus filmi jutustus levib narratiivist, mille on loonud need, kes on selle perioodi kohta kirjutanud. Kuigi film kujutab võimsalt pingeid ja millalgi konfliktseid taktikaid, mis kujundasid Kingi ja Johnsoni suhet, leidub hetki, kus ajalooline täpsus kaotab dramaatiliste ja kinemaatiliste vajaduste. Sellegipoolest on perioodi ja Selma märtsi kujundanud isendite üldised kujundid täpsed ja õilistavad. Erinevalt enamikust filmidest, mis väidavad end uurimas kodanikuõiguste liikumist, ei eelista Selma valget vaatenurka ega kasuta seda liikumist tavalise loo mugavaks taustaks. Tegelikult valgustab see film eredalt kodanikuõigustega ristisõdijate elu, kes satuvad harva meedia tähelepanu keskpunkti, nende hulgas - Viola Liuzzo, Detroiti NAACP-is tegutsev valge naine, kes tulistati pähe ja tapeti Ku Klux Klan pärast Kingi ja tuhandete liitumist märtsis Montgomeryga; ta oli 39; ja Amelia Boynton, keskealine mustanahaline naine, keda verise pühapäevase märtsi ajal peksti, pisaragaasiti ja jäeti surnuks; ta on nüüd 103. Selma üldine toon, narratiiv ja iseloomustus on täpsusega küps ja Ameerika filmides harva ilmnev tõde.

Selle perioodi portreed kajastavad loodetavasti Selma kõige olulisemat publikut - meie noori. Gümnaasiumiõpilased, kellele on paljudes linnades antud võimalus filmi tasuta vaadata, õpivad, isegi filmitegija objektiivi kaudu, seda muutust, kuna arvate, et see pole kunagi ohverdamata ning keeruline ja ebaühtlane võitlus.

Filmi avahetkel näeme, kuidas King valmistus Stockholmis Nobeli rahupreemia auhinnatseremooniaks ja mures oma naisele Coretta Scott Kingile, et pole õige, et ta oli liikumisest eemal ja riietus ebamugavasse sisselõigetesse. mantel. Tema inimlikkuse rõhutamiseks hõlmavad filmitegijad paarisuhtena nende unistusi - tugevat algust mitte ainult Kingi, vaid peaaegu kõigi Selma saaga tegelaste sisemiste mõtete paljastamisel. See on filminduses harv saavutus.

David Oyelow tähistab filmis „ Selma“ nooremat Martin Luther Kingi. (© Selma, Paramount Pictures)

Kui meie noored nägid vanemat riigimeest, et John Lewis on täna, näevad õpilased tema nooruse tegusid. Nad näevad projekti #BlackLivesMatter plaani ja loodetavasti jätkavad oma proteste politsei tapmiste ja muu ebaõigluse üle. Ja mõistan veelkord, et me vajame survet mitte ainult tänavatel, vaid ka otsustuskoosolekutel. Ja mis kõige tähtsam, see film aitab inimestel mäletada hääle mõju, importi ja mõju. Ja et võitlus õigluse ja õigluse eest ei lõppe kunagi.

Selma üks olulisemaid panuseid on dr Kingi humaniseerimine. Film aitab paljudel näha monumendi või õpiku tagant kaugemale ja hakata teda pidama meheks, kes mängis oma lastega; palus oma naiselt puuduste eest andestust; kuulas tema nooremaid kriitikuid nagu John Lewis; võitles kahtlustega ja oli siiski püsiv.

Kuid film on avanud ka riikliku vestluse sellest, kuidas meelelahutustööstus koheldakse musta ajalooga filme ja Aafrika ameeriklasi kui loojaid. Eakaaslaste otsustatud ja välja pandud auhinnad on sümboolsed tunnustused hea töö eest. Auhindade poliitika pole enamikule teada ja küsimus püsib endiselt: miks esitas Filmiteaduste Akadeemia Selma vaid kaks auhinda. Mõne jaoks, kes määravad „auhinnasaajad“, avaldas arutelu filmi ajaloolise täpsuse üle negatiivset mõju. Kui ajalooline täpsus oleks aga oluline baromeeter filmi suurejoonelisuse hindamiseks, ei oleks filmivalik - alates Tuulega kulgemisest kuni Araabia Lawrence'i kuni Braveheartini - parima pildi saamiseks Oscarit saanud. Näitlejad, nagu John Wayne, Charles Laughton või Gary Cooper, ei saaks ka parima näitleja auhindu tegelaste kujutamise eest, kui ajalooline täpsus pole oluline.

See film „ Selma“ seisab praegu ja tulevikus suurepärase teosena, ükskõik millise mõõdupuuga selle kvaliteeti ja mõju hinnatakse. Filmis oli palju premeerida: näitlejad humaniseerisid ajaloo hiilgavalt, stsenaarium haaras perioodi pulsi ja valu ning Ava DuVernay ülivõrdes lavastus tõi mineviku ellu, nii et kõik, kes seda filmi näevad, saavad sellest aru ajalugu kujundab põhjalikult tänapäeva Ameerikat ja juhib meid selle poole, millest me võime saada.

Selma on tähelepanuväärne film, mille valideerimiseks pole Oscari vaja.

"Film aitab paljudel näha monumendi või õpiku tagant, " ütleb Bunch. (© Selma, Paramount Pictures)