Edgar Allan Poe novellis “Landori suvila” maalib autor idealiseeritud pildi omaenda New Yorgi suvilast. Ta kirjeldab hoonet vaevaliselt - mõni võib isegi öelda, et piinav - detaili, kuid Poe pühendab suvila sisustusele ka lühikese lõigu:
Seotud sisu
- Kes oli Poe röster? Meil pole veel ideed
- Kui Edgar Allan Poe vajas pääsu, läks ta Bronxisse
“Põrandal oli suurepärase tekstuuriga vaip, valge maapind, millel olid väikesed ümmargused rohelised figuurid. Akende ääres olid lumivalge jakonett musliinist kardinad: need olid hästi täis ja rippusid otsustavalt, võib-olla pigem formaalselt, teravate, paralleelsete põimikutega põrandale - otse põrandale. Seinad olid kaetud hõrgutisega prantsuse paberiga - hõbedaselt jahvatatud, nõrga rohelise nööriga, mis kulges kogu siksakil. Selle avarust leevendasid vaid kolm Julieni peenest litograafiast. Üks neist joonistustest kujutas endast idamaist luksust või pigem kohmetust; teine oli 'karnevalitükk', meeleolukas, võrreldamatu; kolmas oli kreeka naisepea - nägu nii jumalikult ilus ja ometi sellise provotseerivalt määramatu ilmega, mis pole kunagi mu tähelepanu pööranud. "
See kirjeldus ei vasta täpselt sparta sisustusele, mis praegu täidab Poe suvilat, samuti pole tõenäoline, et see vastab selle kaunistusele Poe residentuuri ajal. Kuid see vastab täpselt Poe isiklikule maitsele ja tema väga tugevatele arvamustele sisekujunduse alal, mida ta kirjeldas oma autoriteetses, humoorikas ja enesekindlalt kirjutatud disainikriitikaga „Mööbli filosoofia”, mis avaldati algselt 1840. aasta mai numbris. Burtoni härrasmeeste ajakirjast.
Poe arvates on inglise korteri interjöör hea maitse tippu. Kõik muu on vaevalt talutav. Suure vaimukusega kahandab Poe hiinlaste, venelaste, hispaanlaste, prantslaste, itaallaste esteetilist maitset, kellel “on lisaks marmoritele ja värvidele vaid vähe sentimente, ja hollandlastest, kes Poe arvates on“ lihtsalt ebamäärase ettekujutusega, et kardin pole kapsas. ”Kuid ühelgi kultuuril pole halvemat maitset kui ameeriklastel. Poe usub, et kuna pole aristokraatiat, mida jäljendada või millele pürgida, lõid ameeriklased “dollarite aristokraatia”, mille tulemuseks oli maitse kuvamise asemel rikkuse kuvamine.
Nagu iga hea kriitik, ei mõista Poe lihtsalt hukka, vaid pakub lahendusi. Ta kirjeldab oma ideaalset tuba, kohta, kus iga mööbliese, maal ja kangas töötavad koos, et luua harmooniline ruum. Ja kõik algab vaibast. Vaipade valik on ülimalt oluline. See on ruumi hing, sest selle värv, paksus ja kujundus mõjutavad kõike muud - "Tavaõiguse kohtunik võib olla tavaline mees, " ütleb Poe, "hea vaibakohtunik peab olema geenius." Kuid ideaalne tuba on muidugi midagi enamat kui lihtsalt vaip. See peab olema kujundatud nii, et see pakub parimat (tavalised võimalused mööbli kohandamiseks.) Poe eelistab verandale avanevaid massiivseid maast laeni aknaid. Järgnevalt on toodud Edgar Allan Poe filosoofia pisut lühendatud versioon. Mööbel ”:
Nende aknad on karmiinpunase tooniga klaasist, asetatud roosipuu raamidesse, massiivsemad kui tavaliselt. Need on süvendis kaetud akna kujuga kohandatud paksu hõbedase kangaga, mis ripub väikestes kogustes lõdvalt. Ilma süvendita on äärmiselt rikkaliku karmiinpunase siidi kardinad, mis on narmastatud sügava kullavärviga ja vooderdatud hõbekoega, mis on välise pimematerjali materjal. Karniisid pole; kuid kogu kanga voldid (mis on pigem teravad kui massiivsed ja õhulise väljanägemisega) annavad välja rikkaliku kullatöö laia entablaturatsiooni, mis ümbritseb ruumi lae ja seinte ristmikul. Drapeering visatakse ka lahti või suletakse paksu kuldköie abil, mis ümbritseb seda lõdvalt ja eraldab end kergesti sõlme; nööpnõelad ega muud sellised seadmed pole nähtavad. Kardinate ja nende erisoodustuste - karmiinpunase ja kulla varjund - värvid ilmuvad kõikjal rikkalikult ja määravad ruumi iseloomu. Vaip - Saksimaa materjalist - on üsna poole tolli paks ja sama karmiinpunase maapinnaga. Seinad valmistatakse hõbehalli tooni läikiva paberiga, mille täpiliseks on valdava karmiinpunase pinna hõredamad araabiapärased seadmed. .
Paljud maalid leevendavad paberit. Need on peamiselt kujutlusvõimelise maastiku maastikud - näiteks Stanfieldi muinasjutulised groteed või Chapmani Dismali soo järv. Sellegipoolest on kolm või neli eetrist kaunist naispead - Sully moodi portreed. Iga pildi toon on soe, kuid tume. Puuduvad “geniaalsed efektid”. Repose räägib kõigist. Mitte ükski pole väikese suurusega. Vähendavad maalid annavad toale täpilise ilme, mis on paljude paljude peene kunstiteose plekid. Raamid on laiad, kuid mitte sügavad ja rikkalikult nikerdatud, ilma tuhmide ja kiududeta. Neil on kogu läikiv läikiv kuld. Need asuvad seintel tasapinnaliselt ega ripu nööridega. Sageli nähakse konstruktsioonide endi eelist selles viimases positsioonis paremini, kuid kambri üldilme on vigastatud. Kuid üks peegel - ja see pole eriti suur - on nähtav. Kujult on see peaaegu ümmargune - ja on riputatud nii, et ühestki ruumi tavalisest istumispaigast ei saa sellest inimese peegeldust.
Kaks suurt madalat diivanit - roosipuu ja karmiinpunane siid, kuldse lillega - moodustavad ainsad istmed, välja arvatud kaks kerget vestlustooli, ka roosipuu. Seal on pianoforte (ka roosipuu), ilma katteta ja visatud lahti. Ühe diivani lähedale paigutatakse kaheksanurkne laud, mis koosneb kokku rikkaimast kuldkeermega marmorist. See on ka ilma katteta - kardinate drapeeringut peetakse piisavaks. Neli suurt ja uhket Sevrese vaasi, milles õitsevad rikkalikult magusad ja erksad lilled, hõivavad ruumi pisut ümarad nurgad. Minu magava sõbra pea lähedal seisab pikk küünlalabidas, millel on väike parfüümitud õliga antiiklamp. Mõned heledad ja graatsilised rippuvad kuldsete servade ja kuldsete tutidega karmiinpunased siidist nöörid riiulil on kaks või kolmsada suurepäraselt köidetud raamatut. Lisaks nendele asjadele pole mööblit, kui välja arvata Argandi lamp, millel on tavaline karmiinpunase tooniga lihvklaasist varjund, mis sõltub ülidest võlvitud lagedest ühe sihvaka kuldketi abil ja viskab üle kõige rahuliku, kuid maagilise kiirguse.
