Inimesed ütlevad sageli, et jäljendamine on meelituse kõige südamlikum vorm.
Esmapilgul näib, et selle väljendi põhjendus on mänginud kriitilist rolli paljude 18. ja 19. sajandi Euroopa ja Ameerika kunstnike, söövitajate, graveerijate ja litograafide loomeprotsessis. Graafikud tugineksid enamasti oma kujundusele samaaegsetele originaalmaalingutele või visanditele ning mõnikord lisaksid nad olemasolevate trükiste valikuliste elementide süsinikukoopiad ja lülitaksid need oma loomingusse. See tegutsemisviis oli osaliselt ette nähtud tootmiskulude vähendamiseks (erinevalt soovist austada lemmikkunstnikku), kuna kavandite lihtsalt kopeerimine, mitte nullist tegemine oleks olnud palju odavam.
Kuna enamik trükikodadest kippus elama ohtlikult kasumimarginaali alumise otsa lähedal, pole üllatav, et paljud tundsid vajadust võtta majanduse otseteed kõikjalt, kus nad leidsid. Ka originaalsuse kui olulise kunstilise põhimõtte mõiste hakati alles 18. sajandil omaks võtma, nii et enamik trükikojad ei tundnud teiste tööde kopeerimise oskust.
Saksa graveerijad Balthasar Friedrich Leizelt ja Franz Xaver Habermann lõid 1770. ja 1780. aastatel mitmeid populaarseid vues d'optique - spetsiaalset tüüpi trükiseid, mis olid mõeldud vaatamiseks optilise seadmega, mida nimetatakse zograskoobiks ja mis muudaks need kolmemõõtmeliseks. Paljud neist väljatrükkidest näitavad erinevaid Põhja-Ameerika kohti ja linnu, näiteks Boston, New York, Philadelphia ja Quebec City. Kui suurem osa 18. sajandi linnavaadetest saadi lõppkokkuvõttes mingit tüüpi toodetud allikast (olgu see siis joonistus, maal või trükis), siis Leizelt ja Habermanni optique puhul on omapärane see, et nad laenavad olemasolevatest vaadetest Euroopa paikadele ja pigem linnad kui vaated Põhja-Ameerika linnadele, mida nad üritasid esindada.
Arvatavasti ei olnud Saksa duo ligipääsu paljudele (kui üldse) Põhja-Ameerika linnade vaadetele ja otsustasid oma disainilahenduste aluseks võtta hoopis moes olevad Euroopa linnad. Clementsi raamatukogu graafikaosakonnal on suur kogus 25 vopi, sealhulgas mitmed Põhja-Ameerika linnade trükised, mille on Leizelt ja Habermann tootnud Saksamaal Augsburgis ilmunud portfelli "Collection des Prospects" raames, umbes Ameerika revolutsiooni ajal. Need väljatrükid on hiljuti tehtud kättesaadavaks Michigani ülikooli raamatukogu kataloogide otsingu kaudu ja lisatakse lähiajal Clementsi pildipanka.
Mõni Leizelt ja Habermanni vaade d'optique näitab selgeid assigneeringute märke. Näiteks graveeringu tunnused, mis põhinevad Richard Patoni (1717–1791) maalil, mis kujutab 1775. aastal Inglismaal Deptfordi kuninglikku dokki, on umbes 1776. aasta kahes optilises vaasis, mis kantakse Leizelt'ile. Need väljamõeldud vaated filmidele "Philadelphie" ja "La nouvelle Yorck", mis mõlemad kujutavad sadama stseene, sisaldavad süsinikukoopia komponente Deptfordi vaatest ja peaaegu kindlasti laenatud funktsioone teistelt Euroopa sadamate populaarsetelt vaadetelt.
Philadelphie. Augsbourg, 1776 (Michigani ülikooli William L. Clementsi raamatukogu) 
La nouvelle Yorck. Augsbourg, 1776 (Michigani ülikooli William L. Clementsi raamatukogu) Muud optique vue, mis näitavad selgelt märguandemärke tuletamise kohta, hõlmavad Habermanni vaadet Presbüteri kirikule Bostoni King Streetil ja New Yorgi linnas maha rebitud George III kuju. Esimene näitab Bostonis la Ruë grande linnas askeldavat tänavapilti.
Sellel trükisel ilmunud hooned ei meenuta aga isegi eemalt midagi, mis oleks asunud koloniaal Bostonis. Eelkõige torkab silma torkava pöidlaga silmapaistvalt ehe presbüterlaste kirik. Viimane vaade näitab gruppi üksikisikuid (enamasti afroameeriklasi), kes ühendavad end, et kallutada George III ausammas, mis püstitati New Yorgis 1770. aastal. Jällegi pole ükski selles vaates esindatud hoone tüüpiline New Yorgi koloniaalstruktuuridele, samas on George III kuju ka ekslik kujutus. Autentsel ausambal oli kujutatud George III hobusel ja riietatud Rooma Margus Aureliuse ratsasamba stiilis Rooma togas, Habermanni arvates on aga Briti monarh Rooma rõivastuses ilma juhtmeta.
Statue hävitamine on Nouvelle Yorck. Augsbourg, 1776 (Michigani ülikooli William L. Clementsi raamatukogu) Nähes, et suurem osa Leizeltist ja Habermanni klientuurist pole kunagi ka Põhja-Ameerikat külastanud, oleks enamiku inimeste radari alla lennanud tõsiasi, et nende väidetavad vaated Ameerika ja Kanada linnadele olid täiesti fiktiivsed. Pealegi ei olnud vue d'optique'i peamine kasulikkus tingimata linna või koha täpne esitus. Pigem kasutasid inimesed neid väljatrükke rohkem visuaalse meelelahutuse show-dena seltskondlikel koosviibimistel, kus inimesed käisid kordamööda läbi zograskoobi vaatamas ning hämmastavalt erksate värviskeemide ja kolmemõõtmeliste optiliste illusioonide järgi.
See lugu ilmus algselt William Clementsi raamatukogu ajaveebis.
