Fay Rayl polnud modelleerimise kogemust olnud kuigi palju, kui William Wegman ta rulluiskudele pani. Ta ütleb, et pilt, mille ta nimetas Roller Roveriks, oli "üks esimesi", kus esitleti tema armastatud kaneeli-halli Weimaranerit. 1987. aastal Roller Roveri tulistamisel ja paljudel teistel Wegmani fotosessioonidel abistanud Polaroid-tehnik John Reuter ütleb, et see oli “esimene või teine”. Lepitakse siiski kokku, et pilt on lõplik näide tööst, mis on teinud Wegmanist ühe maailmas kõige tuntuma kontseptuaalse kunstniku (ja ka võimsa kaubamärgi) ning Fay Ray oli määratud olema staar alates hetkest, kui ta ratastele pani.
Seotud sisu
- Pilt välismaal asuvast süütusest
- Kunstnik William Wegman
Ta oli 6-kuune, kui Wegman teda 1985. aastal esimest korda Memphises koerakasvataja kingituse järgi nägi. Kasvataja oli arvanud, et Wegman soovib välja vahetada We Raimeri Man Ray, kellest ta sai 70-ndate aastate ikooni mitmetes drollifotodes (Man Ray oli jahuga jahmunud) ja murrangulistes videotes (Man Ray, kes Wegmani kuulab, kooli aruandekaart). Ehkki teos tõstis Wegmani karjääriõppe kolledžifotograafia varjamisest kunstimaailma ülemistesse ešelonitesse, jättis see ka temast pisut irisema - ta ütles kunagi ühele intervjueerijale, et tundis, et ta oli "koerte ristiku külge löödud". Ray suri, 1981. aastal arvas kunstnik, et tehti koertega. Kuni ta kohtus Memphise kutsikaga, mida ta mäletab kui “ilusaid ümaraid, kollaseid silmi”.
Wegman viis ta koju New Yorki ja nimetas ta oma eelkäija ja Fay Wray järgi, näitlejanna, kes oli kõige paremini tuntud oma töö eest 1933. aasta King Kongi filmis. Alguses tundus koer linna melust hirmul ja ta arvas, et tegi temaga nõustudes vea. Samuti arvas ta, et ei hakka teda kunagi pildistama. “Tundsin, kuidas Man Ray on mingil moel kaitsev. Ma ei tahtnud lihtsalt sisse tulla ja järgmise versiooniga edasi liikuda, ”rääkis ta mulle hiljuti.
Kuus kuud hiljem oli Fay oma uues kodus mõnus - nii palju räägib Wegman, et ühel päeval “rääkis” ta talle viisil, nagu koerad räägivad inimestele, kes lasevad neil oma voodis magada, et ta on valmis tööle minna. Nagu Wegman meenutab, oli põhisõnum: “Ma ei tulnud Tennessee juurest New Yorki kogu teie ateljeesse lamama.” Varsti suundusid koer ja mees Massachusettsi osariiki Cambridge'i, kus ta kavatses teda koos fotograafiaga pildistada. sama Polaroid 20x24 kaamera, mida ta kasutas paljude oma Man Ray piltide tegemiseks.
Noore koerana oli Fay väljakutse ees kõige õnnelikum, teatas Wegman. “Talle meeldis, et asjad oleksid rasked. Seal lihtsalt istuda ja seal viibida polnud talle huvitav. Talle meeldis teha asju, mis kutsusid pealtvaatajates, kes nägid, kuidas nad neid teevad, mingit aukartust. ”Ta arvas, et rulluisud täidavad arve. Reuteril on pisut teistsugune mälu: “Meil oli ateljees hoiuruum ja ta varjas seal palju.” Kui Wegman pärast uiskudesse paigutamist tegi ta, siis tegi ta ainult kaks või kolm pilti, enne kui nad nägid midagi, mis neile meeldis. Fay Ray tõi kuvandisse energiat, mis oli Man Ray omast täiesti erinev, ütleb ta. “Man Ray täitis pilditasapinna väga soliidselt ja Fay sattus sellesse.” Ja kuigi Man Ray oli “suurem ja staatilisem koer, kes projitseeris omamoodi stoilist, igaühe asi ... näisid tema silmad too pildile elekter. ”
Wegman väidab, et ta pole üks nendest inimestest, "kes on nii koerad, kõik, mida nad teevad, on omamoodi koera asi." Teate, et koerad pole nagu inimesed, ütleb ta, "kui nad lakkuvad pitsa, mis kellelgi on joosta nende autoga üle. ”Wegman teeb oma töödes loomi antropomorfiseerima, kuid see on tehtud eesmärgipäraselt. Weimaranersit kirjeldatakse sageli kui eraldiseisvat “aristokraatlikku” käitumist (nagu Wegman on märkinud, nagu moemudelitel, on “pilk tühi”), mis muudab nad kunstniku kuiva satiiri jaoks ideaalseks fooliumiks. Fotodel torgib ta seda regivärset laadi, ümbritsedes loomi igapäevaelu absurdsete esemetega. "Aadlikku loodust vähendab laius, väärikas välismaalane, kes on halvenenud vääritu püüdlustest, " kirjutas kunstikriitik Mark Stevens New Yorgi ajakirja arvustuses Wegmani 2006. aasta näitusele "Funney / Strange". Nali on meie ja meie raputatavate inimlike ambitsioonide eest, muidugi, ja mitte koerad. Kuid me sööme seda nii, nagu koerad söövad maanteepitsat.
67-aastasest Wegmanist on saanud kultuuri- ja kommertssärk, mille töid on eksponeeritud nii Smithsoniani Ameerika kunstimuuseumis kui ka Saturday Night Live'is . Tal on ka Weimaraneri motiivikangasari, pusledega Weimaraneri pilte, sealhulgas Roller Rover, ja rohkem kui 20 raamatut Weimaraneri fotodest. “Arvan, et 1960. aastatest tulnud kunstnikud tahtsid leida muid kohti peale galeriide ja muuseumide, ” ütleb ta. “Erinevatel põhjustel; see võis olla marksism, see võis olla ka kaubandus, ma ei tea. ”Wegmani töö jätkub Weimaraneri juures, kelle nimi on Penny, kes on Bobbini tütar, kes on Chipi poeg, kes oli Batty poeg, kes oli Fay Ray poeg, kes suri 1995. aastal pärast tervet elu, teenides kunsti ja kaubanduse nõudeid.
American Photo'i endine peatoimetaja David Schonauer on kirjutanud mitmele ajakirjale.
