Naistefotograaf ja ärinaine Frances Benjamin Johnston pakkus 1897. aastal ajakirjas Ladies Home ilmunud artiklis essees pealkirjaga “Mida saab naine teha kaameraga ” oma edusammude jaoks juhiseid . Nagu selgub, kui naine juhtub kui olla Frances Benjamin Johnston, siis saab ta ka päris palju ära teha.
Oma elu jooksul omandas Johnston kogu töö, mis sisaldas enam kui 1100 klaaslaternaga slaidipilti avalikest ja eraaedadest. Loodud ajal, mil kaamerast polnud värvi saada, värvisid värvilised hoolikalt kõik oma slaidid, mida tuntakse klaaslaternana, käsitsi. Ta kasutas neid loengute pidamiseks reisiringil, mis hõlmas teemasid, sealhulgas Vana Maailma aiad, väikeste aedade probleemid ja lillefolkloor 1920. – 30. Aastatel. Tema uhked pildid pakuvad ainulaadse pilgu mõnede tema jõukaimate patroonide, sealhulgas Frederick Forresti Peabody, George Dupont Pratt ja Edith Whartoni, tagaaedadesse. Hiljuti tuvastas teadlane Smithsoniani kogudes 23 (ja loendas) sildistamata pilti Johnstoni teostena, aidates valgustada erakordse naise viljakat karjääri ja tema töö keerukust.
Johnston õppis Pariisis kunsti ja õppis siin fotograafiat Smithsoniani juures institutsiooni esimese fotograafi Thomas Smillie juhendamisel. Tema elu jooksul eiras aiafotograafia enamasti kunstiasutusi. Kuna Ansel Adams lõi oma ameerika maastike piltidega eduka karjääri, nägi Johnston vaeva selle nimel, et tema nimi avaldataks oma fotode kõrval ajastu kodu- ja aiaajakirjades.
"Aiafotograafia kui žanr ei ole see, mille peale inimesed isegi kunstiajaloos tegelikult mõtlevad, " ütleb Kristina Borrman, Ameerika aedade arhiivi teadustöötaja. Borrman, kes avastas arhiivides Johnstoni piltide vahemälu, ütleb, et aiafotograafia esindab ameerika narratiivi teist poolt ja paljastab sageli klassijaotuse tõrkejooni. Selle asemel, et konstrueerida müüti piirist, "see on piinliku viisiga piir, see on manipuleeritav ruum ja see on ka nii ilus lugu".
Ehkki Johnston jättis oma kollektsiooni Kongressi Raamatukogusse, omandas Smithsonian paljud tema pildid 1992. aasta Ameerika Gardeni klubi annetuse kaudu, mis sisaldas 3000 1920-ndate ja 30-ndate klaaslaternaklaide, aga ka 22 000 35mm-slaidi tänapäevaseid aedu.
Johnston otsustas oma portree- ja fotoajakirjanikuna tööle asumise pühendada aiafotograafiale. (Kongressi raamatukogu, 1917) Kunagi ärinaine maksimeeris Johnston oma sissetulekuid igal võimalusel, kirjutades iga linna silmapaistvatele ühiskonnaliikmetele, kes reklaamisid oma fototeenuseid. Need tema jõukate patroonide tellitud pildid dokumenteerivad ajastu ülbeid aedu, alates maavaldustest kuni linnade taandumiseni.
Ta suutis Ameerika tagaaeda suunatud objektiivi abil jäädvustada Ameerika glamuurse Roaring Twenties kõrguse. Ehkki ta kasutas oma pilte õppevahenditena, mõistis Johnston nende potentsiaali rääkida lugu ajaloo lühiajalisest hetkest.
Slaidid ulatuvad suurtest hekkide ja maniküüriõitega puiesteedest kuni looduslike lilledega purskkaevudeni. Sõltuvalt koloristide maitseist võiks klaaslaternaklaase maalida stseeni piinliku kopeerimise või fantastiliste lahkumistena või nagu arhiivi muuseumispetsialist Kelly Crawford ütleb: “mõnikord on roosid punased ja mõnikord roosid sinised.” Projitseeritud ekraanil pakkusid maalitud slaidid rikkaliku viisi loengute jaoks piltide vaatamiseks, samas kui mustvalgeid negatiive oli voldikute jaoks hõlbus reprodutseerida.
Borrmani kriitiline roll Johnstoni piltide tuvastamisel kollektsioonides ehitab aiafotograafi jutule rohkem narratiivi. Pärast seda, kui Sam Watters aitas uurida ja korraldada Kongressi raamatukogu 1100 pilti, sai Borrman kasutada oma uurimistööd, et siduda arhiivist käsivärvilised slaidid nende mustvalgete negatiivsete kolleegidega Kongressi raamatukogu ulatuslikus kollektsioonis, mis sisaldab 20 000 väljatrükki ja 3700 Johnstoni klaas- ja kilenegatiivi.
"See on väga lahe, kui saan asju sel moel kontekstuaalseks muuta, " ütleb Borrman, "kuna meil on kõik need juhuslikud aiapildid tema juurest, aga et näha:" Oh, ma tean, et see oli tõenäoliselt tema "Lääne aedadest" loengusari ja see on raamatust "Tales Old Houses Tell." "
Johnstoni huvi kogemuse taasloomise vastu, olgu see klaaslaterna slaididega kaasas olnud lopsakas käsimaal või iga loengut juhtinud narratiiv, viis ta teistesse meediatesse. Borrman selgitab, kui Johnston läks välja läände: “Californias huvitas teda kaks asja; üks oli aedade filmide tegemine, liikudes läbi aiaruumi, kuid ta ei leidnud kunagi selleks sobivaid kontakte. ”Ja teine eesmärk oli teha filmi fotodest kunsti. Tal oli isegi oma logo valmis minema, kuid ka see ei pidanud kunagi olema.
Kunagi sõbrad kuulsa fotograafi Alfred Steiglitziga kutsusid Johnstoni asjatundlikud asjatundjad tema pilke esile. (Kongressi raamatukogu) Selle asemel kasutas Johnston oma kontakte partneriks Carnegie ja Kongressi Raamatukoguga, et dokumenteerida Lõuna lõunaosa suurt arhitektuuri. Nagu tema aiamaade pildistamise töö, aitas Johnstoni lõunapoolne aeg hõivata arhitektuuristiile, mida paljud tundsid väljasuremise ees, eriti pärast suurt depressiooni.
Paljud arhiivides olevad pildid pärinevad sellest perioodist. Borrman ütleb, et need on eriti uskumatud, kuna need hõlmavad mitte ainult keerukamaid kodusid, vaid ka rahvamaist arhitektuuri, aedu ja maastikuarhitektuuri. Borrman on leidnud pilte kirikutest, küünidest ja muudest taolistest ehitistest.
Borrman ütleb, et Johnstoni teema näitas sageli klassipingeid Ameerika piires - see pärand on tõenäoliselt kaugel aialoengupublikutest. Sellised liikumised nagu „City Beautiful“ ja ajalooline konservatsionism võiksid kajastada kultuurilise omandiõiguse tunnust, mida võimulolijad võiksid linnamaastikule peale suruda. Mida tuleks kokku hoida ja mis tuleks lammutada, kui otsused võisid vähesed osaleda ja Johnstoni töö mängis nendes vestlustes rolli.
Ta aitas levitada kaunimate ruumide evangeeliumi riigi jõukamatest nurkadest. Kuid tema teosel on kahepoolsus.
Kunstiajaloos on Borrmani sõnul Johnstoni silmapaistvaim pärand töö, mida ta tegi enne oma aiapiltide tegemist. Pärast fotoajakirjanikuna töötamist oli Johnstonil rida palasid Washingtoni DC riigikoolidest, kes tegelesid klassitoimingutega, samuti Hamptoni instituudist Virginias, kus Booker T. Washington koolis käis. Borrman ütleb, et neid pilte on juba pikka aega kritiseeritud kui rassistlikke uuringuid.
"Ja kindlasti on nende fotodega probleeme, kuid seal on ka teisi lugusid, " ütleb Borrman. Näiteks on Borrman ühendanud sarja looduses ja looduses õppivate laste arvukaid pilte oma hilisema tööga aiafotograafias ja eksperimentaalse õppe laiema liikumisega. Teine tulvil ühiskondlik liikumine, eksperimentaalne õppimine üritas õpilasi loodusega kokkupuutesse viia. Linnaelu hädade lahendusena vaadeldes oli see progressiivsete ideaalide kogum, mis püüdis tsiviliseerida ja parandada linnavaeste elu.
Majahoidja aed, New Yorgi 1922. aasta The City Gardens Clubi fotonäitus New Yorgi kaameraklubis. (Frances Benjamin Johnston, Kongressi Raamatukogu) Aastaid hiljem, töötades New Yorgi linna aiaklubis, osales Johnston linnaaedade näitusel. "Ka selles eksponaadis on veidraid veidrusi, " ütleb Borrman. Üks kuvatavatest fotodest oli Johnstoni kuulus pilt majahoidja keldrikorteri sissepääsust, mis oli rohelusega üle ujutatud. Mehel oli näitusel au kui osa klubi ettevõtmisest julgustada aknakastide aedasid meisterdama ka neid, kel vähe ressursse. "Selle auhinna pälvis ta samal näitusel, kus auhinna sai ka keegi, kes ostis Turtle Bay üürikorterid ja lõi tagaaias ruumi ning lõi selle ilusa aia, " räägib Borrman. "Nii et keegi, kes oli need oma kodu vaesed inimesed välja löönud, pälvis selle majahoidjaga samas ruumis auhinna."
Crawford väidab, et iludusprojektid tulevad rutiinselt tagasi moodi, viidates Lady Bird Johnsoni jõupingutustele maanteel. Pinged osutuvad ka mitmeaastasteks. Ümbruskonna parendustega kaasneb gentrifikatsiooni spekter. Johnstoni klaaslaterna slaidi laitmatu ilu töötab kõigil neil tasanditel.
Borrman sobib värvilised slaidid arhiivides Kongressi raamatukogu negatiividega. Woodberry Forest, Virginia. (Frances Benjamin Johnston, 1932 Ameerika aedade arhiiv, Ameerika aiaklubi kogu) "Seal on midagi, mida ma armastan tema fotode kohta, mis kõnelevad nendest manipuleeritud ruumidest ja näevad nii delikaatselt üles ehitatud, " ütleb Borrman.
Frances Benjamin Johnstoni kohta saate rohkem lugeda Sam Wattersi uut raamatut Gardens for the Beautiful America .
