Kui ameeriklased asusid 19. sajandi keskpaigas reisima ja turismi tegema, tõi nende ümbruse suurepärase maastiku uurimine erilisi väljakutseid, eriti naistele, keda piirasid õige käitumise ja riietumise piirangud. Kuid see ei takistanud naiskunstnike koopiat, nagu Susie M. Barstow, kes mitte ainult ei roninud Adirondacksi, Catskillside ja Valgete mägede peamistele tippudele, vaid visandas ja joonistas tee ääres - vahel “keset pimestav lumetorm, ”rääkis üks konto.
Kui te pole kunagi Barstowist kuulnud, pole te üksi. New Yorgi osariigis asuva väikese näituse "Pea meeles daamid: Hudsoni jõe kooli naised" kuraatorid, mis tutvustavad Barstowi ja tema kohortide teoseid, on seadnud endale tohutu eesmärgi kirjutada peatükk Ameerika kunstiajaloos - lisada need kunstnikud.
Need naised julgesid üksi või koos meessugulastega kõrbesse maalida hiilgavat maastikku, mis inspireeris Ameerika esimest kunstiliikumist. Ja nagu New Yorgi Catskillis alates maikuust Thomas Cole'i ajaloolises ajaloolises paigas vaadeldud show näitab küllaga, tegid nad teoseid, mis on sama aukartustäratavad kui nende meessoost kolleegide oma.
“Mind liigutas Harriet Cany Peale Kaaterskilli nelk, ” ütleb Hudsoni jõe kooli asutajat austava Cole'i saidi direktor Elizabeth Jacks. „Kui näete seda isiklikult, siis tundub, et see kuulub Metropolitani kunstimuuseumi.” Või ehk ka muud muuseumid. Marylandi Towsoni ülikooli kunstiajaloo professorid Nancy J. Siegel ja New Yorgi Hawthorne Fine Arti juhtivpartner Jennifer C. Krieger on algusest peale olnud ambitsioonidest kaugemale ulatuvad - esimene teadaolev näitus, mis keskendus ainult need naised. ”
Kes on need naised, keda on nii kaua ignoreeritud, et isegi sellised eksperdid nagu Nancy G. Heller, raamatu " Naiskunstnikud: illustreeritud ajalugu " autor, kelle neljas väljaanne ilmus 2004. aastal, ei maini neid?
Sageli olid nad tuntumate meeskunstnike õed, tütred ja naised. Harriet Cany Peale, kes oli alguses Rembrandt Peale õpilane, sai teiseks naiseks. Sarah Cole oli Thomas Cole'i õde; tema tütar Emily Cole on samuti näitusel. Jane Stuart nimetas Gilbert Stuart “isaks”. Evelina Mount oli õetütar William Sidney Mountile, Julia Hart Beers aga kahe kunstniku, William Harti ja James Harti õde. Teistel - nende seas Barstowil, Eliza Greatorexil ja Josephine Waltersil - polnud kunstimaailmas sugulasi.
Kuigi naistel oli kunstiharidus, oli 19. sajandil professionaalse kunstnikuna töötamine meeste provints. Enamik kunstiakadeemiaid ei võtnud naisi vastu ega klubisid, mis seadsid kunstnikud patroonidega. Vajalikud joonistusklassid, kus esitleti alasti mudeleid, olid enamikule naistest piirid. Ühel näituse kunstnikul, Elizabeth Gilbert Jerome'il, keelati kunsti teha - tegevust, mida mõned pidasid nii ebameeldivaks, et kui ta oli 15-aastane, põletas tema võõrasema kõik tema joonistused. Alles 27-aastaselt suutis Jerome hakata õppima joonistamist ja maalimist.
Nimeta (Clarendon, Vermont?), 1874, Laura Woodward. (Edwardi ja Deborah Pollacki kollektsioon) 
Põllu rand, c. 1850-ndad, Mary Blood Mellen. (Cape Ann muuseum, Jean Stanley kingitus) 
Hudsoni jõe stseen, Mary Josephine Walters. (Neville-Strassi kollektsioon) 
Metsa interjöör, Mary Josephine Walters. (Nicholas V. Bulzacchelli kollektsioon) 
Treener voogesitust, c. 1825-1830, Jane Stuart. (Wadsworthi Atheneumi kunstimuuseum, Hartford, Conn., Daniel Wadsworthi pärand) 
Varjutatud nokk, 19. sajand. (Ameerika antikvaaride seltsi viisakus, Worcester, Mass.) 
Mägirühm, 19. sajand. (Ameerika antikvaaride seltsi viisakus, Worcester, Mass.) 
Kaaterskilli nelk, 1858, Harriet Cany Peale. (Erakogu) 
Nimetu (maastik puudega), Evelina mägi. (Long Islandi ameerika kunsti, ajaloo ja kärude muuseum, hr ja proua John N. MacDonough kingitus, 2002.25) 
Karikakrad, Evelina mägi. (Long Islandi ameerika kunsti, ajaloo ja kärude muuseum, hr ja proua Ward Melvilli kingitus, 76.17.77) 
Troopiline maastik, 1871, Elizabeth Jerome. (Jacki ja Mary Ann Hollihani kollektsioon) 
Joseph Chaudleti maja Bloomingdale tee ääres, c. 1868, Eliza Greatorex. (Roni ja Carole Bergi kollektsioon) 
Loodussild, 1884, Josephine Chamberlin Ellis. (Neville-Strassi kollektsioon) 
Sügismaastik koos figuuridega, 1871, Edith Wilkinson Cook. (Mark Lasalle'i kunst) 
Forest Brook, 1895, Charlotte Buell Coman. (Jacki ja Mary Ann Hollihani kollektsioon) 
Muinaskolonn Siracusa lähedal, c. 1848, Sarah Cole. (Neville-Strassi kollektsioon) 
Metsamaa stseen, 1881, Julie Hart Beers. (Jacki ja Mary Ann Hollihani kollektsioon) 
Suvemaastik, 1869, Julie Hart Beers. (Erakogu) 
Hudson, nagu näha Henry Villardi majast Tarrytown - jõulud , 1881, Julie Hart Beers. (Jacki ja Mary Ann Hollihani kollektsioon) 
Hudsoni org Croton Pointi juures, 1869, Julie Hart Beers. (Nicholas V. Bulzacchelli kollektsioon) 
Maastik, 1865, Susie M. Barstow. (Elizabethi ja Alfred Scotti kollektsioon) Hirmutamata jätkasid need andekad naised visadust, mõnikord meeste ja meeste kaasabil ja toetusel nagu Cole ja Fitz Henry Lane, kes mõlemad juhendasid naisi. Mõned selle perioodi naised näitasid oma töid sellistes kohtades nagu Riiklik disainiakadeemia, Pennsylvania kaunite kunstide akadeemia ja Brooklyni kunstiühing. Ja teistel, nagu Greatorex, kes oli juba varases eas lesk, õnnestus oma kunsti müügiga isegi ennast ja oma perekondi toetada.
Kuigi nende maalid jäid suuresti Ameerika kunstiloost välja, eksponeeritakse näitusel töid, mis kajastavad maaliliste maastike romantilist tundlikkust, tasakaalu austamist, heledust ja armastust nagu kunstnikud nagu Cole, Asher B. Durand ja Frederic Church. “Need maalid pole eriti naiselikud; nad pole lillelised, ”sõnab Jacks. „Kui te etendusele astuksite, ütleksite lihtsalt, et need on Hudson Riveri koolimaalide grupp. Need on osa liikumisest. See on meie enda probleem, et me pole neid Hudsoni jõe kooli ajalukku lisanud. ”
Jacks ütleb, et saade sündis pärast seda, kui Cole'i saidi juhatuse liige ja endine juhatuse liige küsisid eraldi: “Aga naised?” Ta võttis ühendust Siegeliga, kellega ta oli varem töötanud. Siegel, kes oli sellel teemal juba töötanud, helistas siis Kriegerile, kes arvas, et ta teaks, millistele erakollektsionääridele kuuluvad nende kunstnike teosed. Krieger, kelle huvide hulka kuulub feministlik kunstiajalugu, tundis rõõmu: ta oli ise palganud assistendi, kes aitaks seda valdkonda uurida. "Me olime kõik selle välja mõelnud eraldi, paralleelselt, " selgitab ta.
Jacksi sõnul hämmastavad saate külastajaid kvaliteet, mille saavutavad kunstnikud, kes on neile täiesti võõrad. "Küsimus number üks, mis meile on esitatud, on" miks keegi pole seda varem teinud? " Ma ei tea, kuidas sellele vastata, ”ütleb naine.
Näitus on esile kutsunud veel ühe soovitud vastuse. Kuulutades luua suurema näituse, mis võiks rännata teistesse paikadesse, otsivad kuraatorid rohkem teoseid. Nad on juba lisanud oma potentsiaalsete tööde nimekirja, mida laenata, ja kunstnikud, keda kaasata. Kriegeri jaoks uute kunstnike hulgas on Emma Roseloe Sparks Prentice, Margaretta Angelica Peale ja Rachel Ramsey Wiles (Irving Willesi ema).
Näitus Catskillis kestab oktoobrini.
Ja siis - pärast maalide, jooniste ja fotode omanikele tagastamist - alustavad Siegel ja Krieger tööd suurema ülesande nimel, mille eesmärk on tagada, et need naised saaksid osa Ameerika kunstnarratiivist. Selle peatüki lisamiseks ütleb Siegel, et "teha on veel palju tööd."
Toimetaja märkus - 29. juuli 2010: Selle loo varasem versioon näitas, et näitus "Pea meeles daamid" kolib Uus-Britannia Ameerika kunstimuuseumi. Enam ei kavatseta seda muuseumis näidata.
