Minu postitus Filmi vaatamine pilves arutas filmide voogesituse mõjusid teie arvutisse. See keskendus lõpptulemusele: kuidas arvutis filme vaadata võrreldes teatris vaatamisega. Kuid kommentaator Paul Kakert tõstatas väga hea punkti. Kust tulevad uued filmid, eriti dokumentaalfilmid? Kas voogesitus mõjutab filmide endi sisu, mitte ainult nende heli ja pilti? Kas leiate pilvest väärt tiitleid, mida pole teatrites mängitud?
Kakert mainis oma mittetulundusühingut, Iowa-põhist Storytellers Internationalit, mis reklaamib ja levitab oma tiitleid DocumentaryTV.com kaudu. Dokumentaalfilmid on krooniliselt alarahastatud žanr ning neid on teatritesse saada sama keeruline kui teha.
Mimi Pickeringi Buffalo Creeki üleujutusest: inimese tegu (Buffalo Creeki üleujutus: inimese tegu) Mitmed dokumentaalfilmide levitajad on loonud veebisaidid, sealhulgas Appalshop, kus saate voogesitada Mimi Pickeringi murettekitavat Buffalo Creeki üleujutust: seaduse inimene ; Dokumentaalne õppematerjal (DER), mis pakub Sarah Elderi ja Len Kamerlingi Alaska filme; Docurama filmid, mis hõlmavad kunsti, sotsiaalseid teemasid ja etnilisi dokumentaalfilme; Kartemquin Films, organisatsioon Hoop Dreams ; Frederick Wisemani filmid Zipporah; ja paljud teised. Dokumentaalpealkirju pakuvad ka sellised sõltumatud levitajad nagu Milestone, Criterion ja Kino.
Kartemquin Films sarnaneb turustajatega sellele, et Kartemquin aitab ka pealkirju toota. Traditsiooniliselt on olnud dokumentaalfilmide tegemiseks raha saamine väga keeruline. Robert Flaherty, kelle filmide kohta kriitik John Grierson nimetas just sõna “dokumentaalfilm”, nägi kogu oma karjääri vältel vaeva oma projektide rahastamisel. Žanri ühe kuulsaima pealkirjaga Nanook of the North tasus osaliselt prantsuse furrier John Revillon. Kui Nanook sai kassahitiks, sõlmis Flaherty Hollywoodi stuudioga Paramount.
Paramount oli 1920. aastatel märkimisväärselt seikluslik, finantseerides Flaherty ja Merian C. Cooperi ning Ernest B. Schoedsacki filmimeeskonda, tehes sel ajal dokumentaalfilme nagu Grass ja Chang, kuid peagi uimastades maailma King Kongiga . Enamik stuudiod asutasid žanris jalad, tavaliselt ajalehtede ja lühiteemade kaudu. Dokumentaalfilmide suurim sponsor oli valitsus nii kohalikul kui ka föderaalsel tasandil. Connecticuti osariik tootis haridusfilme kõigest hügieenist kuni kodakondsuseni, samas kui 1930. aastatel sai Washington DC-st kunstnike, nagu Flaherty, Pare Lorentz ja Virgil Thompson, pelgupaiga.
Pare Lorentzi künn, mis lõhkus tasandikud (adra, mis murdis tasandikud) Valitsuse osalus filmitootmises tõusis kiiremini Teise maailmasõja ajal, kui filmitööstuse tippjuhid kas värbasid propagandaalaseid pingutusi või tegid seda koostööd. Pärast sõda läksid dokumendimehed tagasi raha otsima. Flaherty Louisiana lugu (1949) rahastas Standard Oil, John Marshalli raamatut „Jahimehed“ (1957) rahastasid Harvardi Peabody muuseum ja Smithsonian. Paljud põnevad filmitegijad pöördusid Ameerika Ühendriikide teabeagentuuri ehk USA ülemaailmse propagandakäeüksuse USIA poole.
Dokumentaallased said vabakutseliseks. David ja Albert Maysles tegid Citibanki jaoks telereklaame. DA Pennebaker töötas ABC sarjas Living Camera . Wiseman sõlmis lepingu New Yorgi avalik-õigusliku televisiooni turustusvõimalusega WNET.
Tegelikult on avalik-õiguslik televisioon muutunud dokumentaalfilmide peamiseks väljundiks. BBC seriaalist Horisont kohandatud NOVA on omandanud või produtseerinud hulgaliselt dokumentaalfilme alates selle loomisest 1974. aastal. 1984. aastal loodud American Masters pakub kunstnike, näiteks Margaret Mitchelli ja Merle Haggardi, biograafiaid. Alates 1988. aastast on POV linastanud umbes 300 sõltumatut dokumentaalfilmi, sealhulgas Wisemani, Maissi ja Errol Morrise teosed.
Viimastel aastakümnetel on HBO dokumentaalfilmid domineerinud kommertsliinil, suuresti tänu Sheila Nevinsile, kes vastutab HBO ja Cinemaxi dokumentaalfilmide väljatöötamise, produtseerimise ja hankimise eest. (Täielik avalikustamine: töötasin HBO lugude osakonnas 1990ndatel.) Nevins avaldab märkimisväärset mõju, nagu režissöör Joe Berlinger mulle eelmisel sügisel ütles.
"Sheila Nevins oli vend Venna Keeperi, meie esimese filmi suur fänn, " sõnas Berlinger. "Pärast toredat kulgemist saatis ta meile väikese artikli, mille abil sai meeldida New York Timesi B20 leht B20, mis on kohalikust paberist korjatud AP juhtmeteenuse lugu." See oli Purgatory alus Lost, dokumentaalfilmide Berlingeri ja kaasrežissööri Bruce Sinofsky triloogia Lääne-Memphise kolme kohta.
HBO ja PBS toimivad nagu suuremad dokumentaalfilmide liigad, soovitades teemasid, rahastades teadusuuringuid, pakkudes reklaami ja kõike muud olulist. Aga mis siis, kui te pole veel dokumentaalfilmi teinud? Kuidas raha saada?
New Yorkeri kirjanik ja toimetaja Richard Brody seostas oma blogis The Front Row põneva Steven Spielbergi intervjuu, milles režissöör väitis, et praegu on suurepärane aeg filmide tegemiseks. Direktorit tsiteeriti:
Te ei tohiks oma filmist unistada, vaid peaksite selle valmistama! Kui keegi teid tööle ei võta, kasutage oma telefoni kaamerat ja postitage kõik YouTube'i. Noorel inimesel on praegu rohkem võimalusi suunata kui minu ajal. Oleksin tahtnud juba täna filme tegema hakata.
Tegelikult töötas Spielberg 1960. aastate kaameratelefoni Super 8 filmi ekvivalendiga, millele ta tegi mitu lühifilmi ja isegi mängufilmi Firelight . Tal oli ka filmitehnikast ja grammatikast eelnevat loomulikku haaret ning varjamatut ülevaadet oma aja kultuurist, oskused, mis tegid temast ühe meie aja edukaima režissööri. Tema YouTube'i argumendi probleem on see, et kuigi peaaegu igaüks saab filmi teha, pole kõigil samad võimed. Ja publiku leidmine võib olla ülemäära keeruline.
Noorte filmitegijate turgutamine ja juhendamine on Tribeca Filmi Instituudi paljude arendusprogrammide üks eesmärke. TFI dokumentaalfond andis 150 000 dollarit toetusi filmitegijatele nagu Daniel Gordon (kelle võistlus The Race uurib 1988. aasta Seouli olümpiamängudel vaidlustatud võistlust) ning Penny Lane ja Brian Frye, kes kasutavad presidendi kodufilme, et pakkuda meie Nixonile uut pilti.
Tribeca filmifestival pakub ka järgmisi programme. Gucci Tribeca dokumentaalfond aitab filmitegijatel koostada täispikkade sotsiaalse õigluse teemadega dokumentaalfilme. Tribeca All Access ühendab uusi filmitegijaid koos väljakujunenud spetsialistidega intensiivsete töötubade ja üks-ühele kohtumiste jaoks. TFI uue meedia fond pakub toetusi projektidele, mis integreerivad filmi teiste meediumiplatvormidega. Üks eriti intrigeeriv TFI-programm hõlmab sisserändajatest tudengitele digitaalse jutuvestmise õpetamist. Los Angeleses kogenud filmitegijate meeskond koos õpetajate, kogukonna aktivistide ja vanematega, et aidata õpilastel 18-nädalases programmis oma lugusid skripteerida. Programm on olnud käimas kuus aastat kõigis viies New Yorgi linnaosas. Sel aastal teeb näiteks Bronxi kool filmi tegemiseks partneri Brasiilias.
Sundance'i instituut pakub ka mitmeid programme, sealhulgas Sundance'i instituudi dokumendifond, mis annab kuni 2 miljonit dollarit toetusi 35-50 dokumentaalprojektile aastas; Muutuste lood: sotsiaalne ettevõtlus keskendub dokumentaalfilmi kaudu, 3 miljoni dollarine partnerlus Sundance'i instituudi dokumentaalfilmide programmi ja Skolli fondi vahel; ja ainult kutsetega loovad dokumentaallaborid.
Kas te ei soovi oma filmi kohandada toetusorganisatsioonide reeglite ja määrustega? Kickstarter võimaldab teil finantseerimiseks eakaaslastega ühendust võtta. „Maailma suurim loominguliste projektide rahastamisplatvorm” loetleb Kickstarter praegu 2715 dokumentaalprojekti, sealhulgas filmid David Lynchist, Simone Weilist ja Oscari-nomineeritud lühikesest juhtumist New Bagdadis.
Tüdrukute jalutuskäik // Kogu päev on suurepärane näide Kickstarteri projektist. 77-minutiline tantsuvideo, mis sünkroonis Girl Talki (valimisartist Gregg Gillis) 2010. aasta albumiga All Day, sai projekt enam kui 500 annetajalt peaaegu 25 000 dollarit. Raske on aru saada, kuidas režissöör, toimetaja ja kaasoperaator Jacob Krupnick oleks saanud toetust traditsioonilistest dokumentaalfilmide organisatsioonidest, kuid tema filmi on juba võrreldud Variety 3D-tantsufilmiga Pina . Õigustega seotud probleemide tõttu on ebatõenäoline, et film kommertsväljaannet saab, kuid saate seda veebis linkida.
