Dirigent Arturo Toscanini nimetas ta kord saja aasta talendiks ja kodulinna Philadelphia muusikakoolid ei õpilasena siiski meelelahutust ning ta ei leidnud tõelist kuulsust enne, kui jättis Jim Crow America selja taha ja läks Euroopasse.
Isegi oma kuulsuse tipus puutus Aafrika-Ameerika kontraltolaulja Marian Anderson kokku tõketega, mis olid püstitatud üksnes nahavärvi tõttu. Ja siiski, ta jätkas oma koguduse ja kogukonna toel oma armastuse poole püüdlemist, kuulsuse loomist jumaldava Euroopa publiku kaudu ja keeldumist kummardamast Ameerika segregatsioonipoliitika suhtes.
Näitus Smithsoniani rahvuslikus portreegaleriis jälgib Andersoni elu trajektoori, alates noorest innukusest kuni Euroopa kontserdimaja staarini kuni kodanikuõiguste teerajajani ja lõpetades kultuurilise ikooniga.
Kuid, väidab kuraator Leslie Ureña, Anderson "alati selle sildiga vaeva näinud - mida tähendab olla ikooniks sümboliks." Oma fotode, maalide ja mälestusesemete abil üritab "Üks elu: Marian Anderson" näidata seda pinget - erakordselt privaatset ja alandlik Anderson versus ülemaailmne nähtus.
Kui Andersoni tänapäeval üldse tuntakse, võib see paljudel kodanikuõiguste liikumises meelde jääda. Oma tippajal oli ta „oma aja Beyonce”, ”ütleb Ureña.
Varsti jõuab Anderson rambivalgusesse ja on taas täielikumalt tuntud - Philadelphias tegutsev filmitegija on teinud dokumentaalfilmi, mis teeb ringid sel sügisel, ja 2016. aastal teatas USA rahandusministeerium, et tema ajalooline etteaste 1939. aasta Lincolni memoriaal ilmub millalgi 2020. aastatel algava 5-dollarise arve tagaküljele.
Bill Nicoletti ütles, et ta tegi kord saja aasta jooksul: Marian Andersoni elu ja pärandi, et näidata tema põlgust vaimu. Kõik Philadelphians on tuttavad Rocky filmi frantsiisi ja selle muinasjutulise looga kodulinna poksija tõusust tuhast ikka ja jälle. Kuid Nicoletti sõnul on Anderson "tõeline Rocky lugu".
"Ta rüüstati ikka ja jälle ja jälle ning ta lihtsalt jätkas oma visadust, " ütleb ta.
Anderson (eespool lapsena 1898) veetis oma kujunemisaastad Philadelphia lõunaosas kogukonnas, mis toitis tema lootustandvat kunstlikkust. (Kislaki erikogude, haruldaste raamatute ja käsikirjade keskus, Pennsylvania ülikooli raamatukogud) 1897. aastal sündinud Anderson veetis oma kujunemisaastad Philadelphia lõunaosas naabruses, musta intellektuaalse ja kultuurielu keskuse lähedal - kogukonnas, mis lõpuks aitas lootustandvat noort kunstnikku. Ta hakkas laulma liidu baptistikoguduse kooris 6-aastaselt - tema ande märganud tädi innustamisel. Alustades sellest õrnast east, edastas Anderson etendusi, mis inspireerisid ja avaldasid muljet. Mõne aasta jooksul oli ta rahvakoori liige, võttis vastu soolosid ja teenis raha. Sissetulek - koguni 5 dollarit näituse eest - oli eriti oluline pärast seda, kui tema isa, Readingi turu jää- ja söemüüja, suri pärast tööl saadud vigastust.
Kell 12 sai Anderson peretoitjaks. Kuid ta ei oleks tohtinud keskkooli minna ilma oma kiriku rahalise toeta. Pärast kooli lõpetamist soovis Anderson kandideerida Philadelphia muusikaakadeemiasse, kuid talle öeldi, et me ei võta värvilisi inimesi, ütles Ureña.
Lõpuks oli ta seotud Philadelphia piirkonna ooperiõpetaja Giuseppe Boghettiga, kes ei kartnud võtta Aafrika-Ameerika tudengit oma tiiva alla.
1925. aastal - kui Anderson oli 28-aastane - julgustas Boghetti teda New Yorgi filharmoonikute võistlusele astuma. Seistes silmitsi 300 teise ambitsioonika lauljaga, võitis Anderson ja pälvis sooloesinemise Lewisohni staadionil, enne kui rahvamass oli 7500. Ureña ütles, et see oli muutuv. Sellest aastast Andersoni Kubey-Rembrandti stuudiotrükis on näidatud, et ta on elegantselt osalise profiiliga, kandnud moekatteta kleiti ja naeratades kaamera jaoks. Kuid nagu paljud teised tolleaegsed Aafrika-Ameerika kunstnikud, tundis Anderson, et ta ei saa oma nõuetekohast tähtaega. Ta lahkus Euroopasse ja alustas Londonis 1928. aastal Wigmore'i saalis.
Ehkki Anderson läks tagasi osariikidesse ja esines samal aastal mõned, suutis ta võita stipendiumi Julius Rosenwaldi fondist, mille asutas rikas Chicago heategevusprogramm, kes andis miljoneid Aafrika-Ameerika koolidele ja põhjustele. Raha aitas tasuda 1930. aastal Berliini kolimise ning saksa ja lieder-muusika sügavama uurimise eest.
Peagi puhkes “Marian Mania” kogu Euroopas, kuid eriti Skandinaavias. Ta astus üles Rootsi kuninga Gustavi ja Taani kuninga Christiani nimel, lisades kütust üha suurenevale esinemissoovide tulele, mis hõlmas kõike alates saksa keelest, itaalia ooperist, vene rahvalauludest kuni traditsiooniliste Aafrika-Ameerika vaimudeni.
Kopenhaagenis asuv stuudio kasutas Andersoni nägu - tehtud koos kaameraga, mis võimaldaks jäädvustada 48 fotot ühel negatiivil - turundusvahendina, krohvides mitu pilti ühe oma reklaamvoldiku esi- ja tagaküljele.
1930ndatel hakkas natsismi tõus varjutama Andersoni broneeringuid, kuid mitte enne, kui ta jõudis esineda 1935. aastal Austrias Salzburgi festivalil.
Anderson suundus tagasi USA-sse, tema kuulsus eelneb talle nüüd. President Franklin Delano Roosevelt ja tema naine Eleanor kutsusid ta 1936. aastal esinema Valges Majas, tehes temast esimese afroameeriklase, kes seda tegi.
Vaatamata ülemaailmsele tunnustusele oli ta sunnitud sõitma eraldatud rongiautodes ja esinema ainult valgete publikule. Ühel hetkel pani ta oma lepingusse klausli, et ta mängib ainult integreeritud saalides, kuid isegi siis oli Miami kontserdil kohalik politsei kohal, ütles Ureña.
1937. aastal ei majutaks Princetoni hotell teda pärast ülikooli esinemist. Albert Einstein - kellest saab kogu elu sõber - kutsus teda ööbima, mis oli esimene paljudest juhtudest, kui Anderson ööbis füüsiku ja tema naise juures.
Seistes paljude mikrofonide ees, laulis Marian Anderson (ülal: autor Robert S. Scurlock, 1939, detail) Lincolni memoriaali astmetest enne 75 000 rahvahulka. (Scurlock Studio Records, arhiivikeskus, NMAH) Vahepeal lootis Washingtoni Howardi ülikool korraldada kontserdisari, milles osaleb Anderson, ja otsis saali, mis oleks piisavalt suur, et mahutada oma jumaldavaid fänne. Ülikool pöördus konstitutsioonisaali poole, mis kuulus Ameerika revolutsiooni tütardele. DAR-il oli siiski range poliitika mustanahaliste esinejate lubamise vastu ja ta keeras Howardi maha, lastes maha riikliku tormitormi. Anderson ei öelnud midagi, isegi kui ajakirjanikud neid korduvalt kommentaariks kutsusid.
DARi liige Eleanor Roosevelt astus protestina tagasi ja moodustas uue koha leidmiseks komisjoni. Abikaasa administratsiooni kaudu leidis ta Andersoni jaoks lava, mis ei oleks võinud olla sümboolsem - Lincolni memoriaali sammud. Lihavõttepühapäeval, 9. aprillil 1939, kui siseminister Harold Ickes teda tutvustas, kõlas ta: "Geenius ei tõmba värvilisi jooni."
Anderson, siis 42, õppis välja teekonna “Minu kodumaa tiis (The America of Theee” (Ameerika)), saates varju 75 000 mustvalgele publikule, kes täitsid National Mallis rohtukasvanud alasid. Fotograaf Robert Scurlock jäädvustas koondunud silmad Andersoni, kes seisis poole tosina või enama mikrofoni ees ja oli mähitud täispikka naaritsakatet. Teises vaates osutab Arthur Ellis oma kaamera Andersoni poole eemalt; nurga alt näib, nagu näeks Abraham Lincoln üle vasaku õla.
25-minutist kontserti peetakse sageli kodanikuõiguste liikumise üheks määravaks hetkeks, ütles Ureña.
Samal aastal hiljem kutsus värviliste inimeste edendamise riiklik ühing (NAACP) Andersoni oma iga-aastasele kokkutulekule Richmondis, Virginias, et võtta vastu tema kõrgeim au - Spingarni medal. Eleanor Roosevelt oli seal, et märatseda medal Andersoni kaela ümber - hetk, mille jäädvustas tundmatu fotograaf, kes pani selle välja nägema, justkui kaks pikka, mütsi täis naist oleksid peegelpildid.
Ehkki teda peeti eeskujuks, ütles Nicoletti, et ta oli alahinnatud aktivist.
Ureña ütleb, et Anderson soovis, et fookuses oleks muusika, mitte tema poliitika. Kuid ta jätkas tõkete ületamist.
1940ndate keskpaigaks oli Anderson esinenud saalides üle kogu maailma - sealhulgas Prantsusmaal, Inglismaal, Šveitsis, Skandinaavia riikides, Kuubal, Brasiilias, Venezuelas, Columbias, El Salvadoris ja Venemaal. Ühel hetkel oli ta seitsme kuuga 60 etendust. Ta reisis aastas umbes 20 000–30 000 miili.
Kunstnik William H. Johnson kujutas Andersoni tõusmist (ülal: umbes 1945) mitmesuguste lippude ja fassaadide keskel, kuhu ta oli oma märgi teinud. (SAAM, Harmoonia Fondi kingitus) Tema maakera rännakuid mälestati 1945. aasta rahvarohkel maalil, mille keskel oli Anderson tõusmas, pianist üle vasaku õla, mitmesuguste lippude ja fassaadidega, mis tähistasid kohti, kuhu ta oli märgi teinud, laiali. Maali autor on mustanahaline ameerika kunstnik William H. Johnson, kes oli samuti läinud Euroopasse, et oma eelarvekunstideta võimalikult palju oma kunstilisi kingitusi ära kasutada.
1940ndate lõpus naasis ta New Yorgis Lewisohni staadionile, seekord koos tuntud pianisti Leonard Bernsteiniga, et esineda enne 20 000 rahvahulka. Vogue'i Irving Penn pildistas Andersonit 1948. aastal - täies mustas, pitsilises, diivataolises kleidis -, et tema staatus eskaleerus veelgi.
Andersonist sai 1955. aastal Metropolitan Opera esimene mustanahaline solist, kes mängis Verrica ooperis " Un ballo in maschera " Ulrica. Richard Avedoni tegelaskujus on kujutatud võimsat, sensuaalset naist, silmad kinni, huuled laulu taga, juuksed voolavad vabalt.
New Yorgi Lewisohni staadionil esines Anderson (ülal Ruth Orkin, 1947, detail) koos Leonard Bernsteiniga. (NPG, © Ruth Orkin) Ta jätkas laulmist kahe presidendi - Dwight D. Eisenhower ja John F. Kennedy, Jr, esimene mustanahaline naine - inauguratsioonidel ning teda nimetati nii USA välisministeeriumi hea tahte suursaadikuks kui ka USA presidendi delegaadiks. Ühendrahvad.
Anderson toetas vaikselt paljusid kodanikuõigustega seotud põhjuseid ja laulis ka 1963. aasta märtsis Washingtonis - kus Martin Luther King, Jr pidas oma kõne „Mul on unistus“.
Kuid Anderson püüdles ka selle poole, et teda nähtaks inimesena.
Portreegalerii näituse kioskis on klipp lühikesest reklaamvideost, mis oli mõeldud selleks, et näidata vaatajatele, et Anderson oli täpselt nagu kõik teised.
Seda filmiti tema kodus Marianna talus Danbury osariigis Connecticutis. Film paljastab tegelikult renessansiaegset naist. Ta kipub aeda pidama ja oma koertega cavorti tegema. Ta polsterdab tooli ja lappib õmblusmasina abil oma riideid. Igal ringreisil kaameraga kaasa toonud lauljatari näidatakse kodus pimedas ruumis väljaarendavaid pilte.
Oma surma ajaks 1993. aastal oli ta saanud mitmeid aumärke ja autasusid, sealhulgas presidendi vabadusmedal, Kongressi kuldmedal, Kennedy keskuse autasud ja Grammy elutööpreemia. Ta oli esinenud igas suuremas kontserdisaalis Ameerikas. Ja ta oli olnud seitse aastakümmet Carnegie Halli juhatuse liige - asetades end kindlalt Ameerika muusika panteoni.
Leslie Ureña kureeritud film "Üks elu: Marian Anderson" on nähtav Washingtoni DC-s asuvas rahvuslikus portreegaleriis 17. maini 2020. See langeb kokku kahe Smithsoniani korraldatud kogu institutsiooni hõlmava algatusega, sealhulgas Smithsoniani Ameerika naiste ajalooga. Algatus „Tema loo tõttu” ja Smithsoniani muusikaaasta 2019. aasta tähistamine.
