Selle kuu viiskümmend aastat tagasi ujutas Arno jõgi, mis voolab läbi Firenze kesklinnas, Itaalias. Gaia Pianigiani teatel tungisid tõusevad veed Toscana linnast läbi 45 miili tunnis, tappes 35 inimest ja koputades soojust ja elektrit 70 000 inimese jaoks. See uputas ka Rahvusraamatukogu, Uffizi galerii ja muud ajaloolised omadused, kus paiknesid hindamatud renessansi käsikirjad, skulptuurid ja maalid.
Seotud sisu
- Fanaatiline munk inspireeris 15. sajandi itaallasi riideid, meiki ja kunsti põletama
- Näitusel on Brueghel-maal, mille pika mõtte autoriks on koopiamees
Üleujutuse tagajärjel kõndisid kohalikud elanikud ja välismaa üliõpilased kunstiteoseid koguma. Kopeeritud “muda-ingliteks”, aitasid nad kokku koguda hindamatutest esemetest järelejäänud. Rossella Lorenzi vahendab Discovery News, et taastamismeetmed aitasid päästa tohutu hulga muda, vee ja lima kahjustatud kollektsioone. Aastakümnete jooksul aitasid uued restaureerimise tehnikad viia suure osa kunstiteostest üleujutuseelsesse seisundisse. Kuid taastajad kahtlesid, kas nad suudavad kunagi ühe tõsiselt kahjustatud tüki päästa. Getty muuseumi Antoine Wilmeringi sõnul on Giorgio Vasari poolt 1546. aastal valminud üle 8-tunnise ja 12-jalgaline „Viimne õhtusöömaaeg“ üle 12-tunnine muuseumis vee, muda ja kütteõli segus leotunud Santa Croce'i kirikust. Osa värvist hakkas pildi põhja poole joosta. Restaureerimise asjatundjad tegid viimast kraavi maali päästmiseks ning pigmentide kuivamise ja ketendumise vältimiseks. Need katsid “Viimse õhtusöömaaja” säilitusklassi paberikihiga ja kui see otsa sai, siis pehmepaberi, liimides selle pinnale.
Seejärel kuivatasid nad puitpaneelid aeglaselt niiskusega kontrollitavas ruumis, et vältida lõhenemist ja hallituse kasvu. Seejärel viidi paberiga kaetud maal lattu, konservaatorid ei olnud kindlad, kas see on päästetav või on see lõpuks üleujutuse ohver.
Kuid Lorenzi väitel tegid 1960. aastate lõpus konservaatorid õige valiku. „Nüüd võime öelda, et süsteem on toiminud. Paberi kinnitamiseks kasutatud liim oli aga väga tugev akrüülvaik, mis aastakümnete jooksul muutus läbitungimatuks plaadiks, ”räägib maali taastamisel aastaid aastaid veetnud restaureerimiskeskuse Opificio delle Pietre Dure (OPD) juhataja Marco Ciatti Lorenzi.
Umbes kümmekond aastat tagasi avastasid Lorenzi, et looduskaitsjad leidsid meetodi paberi ja vaigu eemaldamiseks värvi kahjustamata, mis oli esimene samm taastamisprotsessis.
Wilmering ütleb, et 2010. aastal sai OPD Pradalt ja The Getty Fondilt kolmeaastase stipendiumi, et viia maali taastamine veelgi kaugemale. Esimene samm oli puitkonstruktsiooni üles kallastamine. Veekahjustused olid tekitanud papli puitpaneelides pragusid ja purunemisi ning ka tagaküljel olevad toed olid halvas vormis, mis tähendas, et maal oli tükkideks. Pragude täitmiseks ja maali ühte tükki tagasi saamiseks kulus kolm aastat. Seejärel kasutasid konservaatorid värvi paneelidele kinnitamiseks sünteetilisi vaiku. „Tulemus on hämmastav. See ületas minu ootused. Meie edu taga on uuenduslikud tooted ja tehnoloogiad, kuid ennekõike restaureerijate osavus, ”räägib Ciatti Lorenzi-le.
Viimase 50 aasta jooksul on Firenze paigaldanud palju üleujutuse tõrjemeetmeid, kuid pole garantiid, et katastroofiline üleujutus ei kordu. Seetõttu on Wilmeringi sõnul Santa Croce'i ooperimuuseum pannud vintsisüsteemi “Viimse õhtusöömaaja”. Nupuvajutusega tõstetakse maal 20 jalga õhku, loodetavasti kõigist tõusvatest üleujutusvetest välja.
