Esther Bubley kuulus oma aja kõige tuntumate fotograafide hulka ja lõi kolm aastakümmet jälgi, eriti naiste jaoks, oma tööga valitsuse, korporatsioonide ja ajakirjade, näiteks Life, Look ja Ladies 'Home Journal heaks . Ehkki ta pildistas kuulsusi - Albert Einstein, Marianne Moore, Charlie Parker -, oli tema anne tavalise elu jaoks. "Pange mind inimestega maha, " ütles ta, "ja see on lihtsalt üliväike." Bubley fotod ameeriklastest 1940ndatel ja 1950ndatel - vabaduses meremehed, bussisõitjad, pansionaadi elanikud, haiglapatsiendid, teismelised teismeliste sünnipäeval - on nii lihtsad ja ometi nii meeldejäävad, et nad on juba ammu kaasatud muuseuminäitustesse, kus püütakse midagi edasi anda rahva iseloom neil päevil. Tema 1947. aasta värvifoto fotost, milles mees New Yorgis rongiplatvormil seisvas söödulinnas kandis oli pikkade varjude ja tahmaste punaste telliste maaliline pilt, tuletab meelde Edward Hopperi lõuendi häiritud üksindust. Filmiteadlane Paula Rabinowitz teoreetiliselt isegi teostab, et Bubley fotod Teise maailmasõja kontorites ja tehastes töötavatest naistest aitasid kaasa film noir-žanri klambritele - tugeva tahtega iseseisev naine, kes sõjapingutuste tulemusel vabastati majapidamisest.
Pärast Bubley surma vähki 77-aastaselt 1998. aastal on tema maine ainult kasvanud. Kongressi raamatukogu valis Bubley töö, et avada eelmisel kuul käivitatud naiste fotoajakirjanike veebisait. Arvutisüsteemide konsultant Jean Bubley haldab oma tädi karjääri tutvustavat veebisaiti. Tema loomingu suured näitused korraldati eelmisel aastal Pittsburghis ja 2001. aastal New Yorgis ning tema ajakirjanduse raamat on kavas avaldada järgmisel aastal.
Bubley, kes sündis 1921. aastal Wisconsini osariigis Phillipsis juudi sisserändajatele - tema isa oli Venemaalt, ema Leedust -, hakkas Bubley teismelisena fotosid tegema ja müüma. Pärast ülikooli Minnesotas läks ta Washingtoni DC-sse ja New Yorki fotograafiks tööd otsima, kuid ei leidnud ühtegi. Sellegipoolest näitas ta oma pilte moodsa kunsti muuseumi tulevase fotograafia kuraatorile Edward Steichenile, kes teda julgustas (ja hiljem oma töid eksponeerima). 1942. aastal maandus ta riigi pealinna, filmides haruldaste raamatute mikrofilme Rahvusarhiivis ja hiljem printides fotosid Sõjainfo büroos, mis oli taluturbevalitsuse ajaloolise sektsiooni järeltulija, kes oli toetanud selliseid kuulsaid dokumentaalfotograafe nagu Walker Evans, Dorothea Lange ja GordonParks. Vabadel aegadel tegi Bubley pilte üksikutest töötavatest naistest. Tema paus saabus 1943. aastal, kui fotograafiabüroo direktor Roy Stryker saatis ta kuue nädala pikkusele murdmaabussireisile, et hõivata sõjas olev rahvas. Tema 1940. aastate lõpu fotod Texase naftalinnadest Standard Oilile (New Jersey), projektile, mida Stryker samuti jälgib, on sõjajärgsed vaatamisväärsused.
Bubley oli edukas vabakutseline ja 1954. aastal pälvis esimene naine UNICEFile tehtud Maroko naiste foto eest Marokos rahvusvahelise töö konkursil peaauhinna. Ta koostas daamide koduajakirjale kümme aastat fotoesseid teemal "Kuidas Ameerika elab". Nagu ajakirja toimetaja John G. Morris 1998. aastal ütles: "Bubleyl oli võime panna inimesed unustama, et ta oli isegi läheduses; tema pildid saavutasid uskumatu läheduse."
Eranaine Bubley, kelle abielu 1948. aastal Strykeri abilise Ed Locke'iga kestis vaevalt kaks aastat, veetis hilisemad aastakümned New Yorgis, tehes muu hulgas pilte oma dalmaatslastest ja Central Parkist. Tal polnud oma kutsumuse kohta väljamõeldud teooriaid. 31-aastaselt tegi ta sissekande ajakirja, mis haaras tema lähenemise olemuse - otsese, ilustamata, sisuliselt ameerikaliku ja petlikult lihtsa: "Olen üsna alandlik ja õnnelik, et olen üks neist inimestest, kes töötab, sest armastab oma tööd ja ole uhke, et teed seda nii hästi, kui nad saavad. "
